電視新聞節目的客觀表達方式探析

□ 謝鑫鑫

電視新聞節目通過客觀的表達方式來報道某一事件，不僅是對事件的解釋、說明，更是對事實本身的史料性記載。對于新聞媒體來說，客觀的新聞事件報道，既積累了媒介的公信力，又確立了媒體的風格，更具有警醒當代、啟迪后人的重要作用。因此，在制作電視新聞節目時，一定要采用客觀化的表達方式。

一、電視新聞節目追求客觀性表達的必要性

（一）新聞報道的基本要求

新聞的客觀性有兩方面要求，其一是新聞報道的內容必須是客觀存在的事實，其二是對事實的選擇一定要符合新聞傳播的基本規律。在自媒體蓬勃發展的今天，信息獲取渠道多元化，一條信息可能同時來自十幾個媒體平臺，所以不管傳統媒體為了一己之私想掩蓋什么，最終受眾都能了解到事件的全部真相。

對事實的選擇一定要符合新聞傳播的基本規律，要求電視新聞工作者在制作電視新聞節目時不能以該事件對自身是否有利為標準來決定對該事件的報道規模。電視新聞工作者應該拋棄個人因素，不能為自己的主觀情感所左右，而應將報道視角立足于事件本身，以報道的需要來取舍材料，以客觀事實的重要性來決定報道規模，最大限度地保證節目的客觀性立場。

（二）增強媒介公信力

媒介公信力指的是媒體通過長時間客觀、真實報道的積累而形成的一種內在品質。媒介公信力也是內化在受眾心中的影響力、傳播力和信任力。在電視新聞節目中，如果媒體能堅持對事件報道的客觀性，不因事件對自身的利弊和主觀態度的操控，冷靜、公正地通過合理的拍攝鏡頭、制作方法將事件完整地展現給觀眾，這對于媒介公信力的形成來說是非常有利的。

正如抗擊新冠肺炎疫情期間，《新聞1+1》以專業客觀的報道將新聞事件完完整整地呈現給觀眾，讓人們足不出戶也能全面了解疫情的發展，降低了因不知情而產生的社會恐慌。如今的新媒體時代，各家新聞媒體平臺爭先恐后地報道信息。面對洶涌而來的信息，受眾也亟需一個代表著權威的節目出現。《新聞1+1》通過一次次客觀真實的報道，在受眾心中潛移默化地積累起信任感。這也是疫情期間那么多人收看該節目的一個重要原因。

二、新聞作品客觀表達的形式

（一）全景式地展現新聞事件

新聞事件的著眼點不能僅放在人物身上，人物只是新聞事件中的一個關鍵因素，要降低因過度關注人物而造成的情緒渲染，使得事件記錄過程減少，電視新聞的客觀性下降。因此，全景式地展現新聞事件首先要做好對事件背景的再現，通過人物采訪、視頻資料、同期聲等交代清楚事件發生的原因、環境、條件。只有這樣才能讓觀眾更好地了解事件隱藏的過去及背后的事實。其次要進行全方位、多角度的采訪，這是新聞報道客觀性的前提。這些采訪可以用于背景再現、過程描述以及對新聞事件觀點的表述方面，通過對不同群體和階層的采訪，表現出事件的不同方面，增強電視新聞報道的客觀性。最后，全景式地展現新聞事件不僅是新聞客觀化表達的一種方式，還是讓受眾不受主觀情緒影響，客觀了解事件全貌的一劑良藥。如CNN的《CNN Tribute:America Remembers》節目就立足于事件本身，在進行“9·11事件”報道的時候沒有過度渲染遇難者家屬的悲傷情緒，而是理智客觀地分析了這個事件的來龍去脈。

（二）內容和表達的嚴謹性

首先，內容的嚴謹性體現在對電視新聞節目內容的制作上。內容的嚴謹源于對素材挑選的高度謹慎，在信息爆炸的大環境下，稍不留心就可能會被虛假信息迷惑視線。因此，電視新聞節目選擇的素材一定要真實可靠，并在這些真實可靠的素材里選擇具有傳播價值的新聞信息。只有這樣才能讓民眾了解事件的真相，并積極地參與到社會的發展進程中，從而避免產生社會恐慌。

其次，表達的嚴謹性體現在主持人和節目的制作團隊上。不同于其他類型節目的主持人，電視新聞節目主持人要注意自己的語速是否易于觀眾理解新聞內容，在陳述新聞事件時，要時刻保持自己的情緒在合理的范圍內，不能加入自身的主觀態度。電視新聞制作團隊則要做到新聞撰寫格式和文字應用上的嚴謹，避免被開放性解讀而出現報道預想與社會反響相左的現象。

（三）敘事視角的客觀化策略

新聞文本是對新聞事件的記錄和對事實的再現。因此，電視新聞在進行敘事時，要盡量將敘述者的主觀表達隱去。電視新聞節目在進行敘事時可以通過三個方面來建構新聞報道的客觀性。首先，通過攝像機客觀記錄的特點，將攝像機的視角與新聞事件有直接利害關系的人的視角重合。這樣一來，攝像機所觀察、表達的電視畫面會讓觀眾產生與事件人物交流的感覺。其次，攝像機完全充當旁觀者，不介入新聞事件的過程。這一方法很好地解決了在新聞報道中可能產生的價值傾向問題。最后是全知視角，新聞的客觀性離不開全面了解事件的前因后果，全知視角則為新聞接受者提供了這一可能。但它只是一種敘事策略，仍舊受到新聞敘述者的控制。這種控制與新聞敘述者的職業素養有很大的關系，并不能代表事件的全部真相。

（四）慎用聲音元素

在電視新聞節目中運用聲音元素時，一定要特別注意不要助長主觀情緒的蔓延。首先是解說詞的運用。解說詞分為兩種用途，一種為表達個人主觀傾向，強調畫面內容；另一種為畫面的查漏補缺以及解釋畫面中不清晰的內容。我們在進行電視新聞報道時，一定要避免第一種用途的使用，而應重點發揮第二種用途來為觀眾答疑解惑，使其更好地了解事實真相。其次是音樂的運用。音樂是作用于人情感最直接的力量，它可以使原本枯燥的畫面增強感染力，并且使受眾更加容易地融入到節目場景中，大大增強了傳播效果。同時，背景音樂在節目中可以起到分清層次、增強節奏感的作用，這對時間較長的節目來說非常有益。但是也要注意音樂的加入可能會表達出一些隱形的含義。比如，一些新聞工作者借助背景音樂來強調某些不能夠在畫面內容里面表達出來的信息。從這一意義上來講，音樂元素在電視新聞節目中也應該慎用。最后，在制作電視新聞節目的時候應該多運用同期聲，同期聲帶來的現場感會使畫面內容更真實，這種聲畫組合的方式不僅增強了節目的客觀性和真實感，還最大限度地還原了新聞現場的完整性，補充了事件信息。

（五）巧用拍攝手法

在對新聞事件進行拍攝記錄的時候，拍攝主體面對鏡頭可能會產生一些刻意的行為變化，這些變化會對新聞事件的真實性有所干擾，還會產生一些不良的引導作用。被拍攝主體面對鏡頭的一些反應行為類型包括不自在的行為、配合行為、表演行為、對抗行為。正如在抗擊新冠肺炎疫情期間，新媒體平臺上不斷有人爆出湖北紅十字會對捐贈物資分配不合理的問題，并引起了數萬網民的憤慨。央視的新聞工作者前往湖北進行直播采訪，但卻遭到湖北紅十字會工作人員的強烈反抗，甚至直接掐斷了直播線。對于這種激烈行為的產生，新聞工作者要有預防和應對的措施，對可能發生的行為進行有效的預估，以保持應對措施的合理化。

在采集素材的過程中，拍攝團隊要根據不同類型的新聞事件，采取不同的拍攝手段，以最大限度地呈現真實的新聞信息為原則。例如，提升抓拍技能，以應對可能出現強烈反抗行為的事件主體，或者揭露、曝光社會上的一些不良事件。在抓拍的時候需要找準合適的角度和時機，前提是要對拍攝對象進行全方位的觀察，這樣有助于分析和判斷，抓準時機。再如，利用一些專用的隱蔽設備進行拍攝，可以非常好地協助拍攝者對新聞事件進行完整記錄。這種設備便于拍攝人員對一些隱藏比較深的當事人進行客觀記錄，也能大大降低過激的鏡頭行為，更好地還原事情真相。

三、電視新聞節目客觀性建構的局限性

（一）媒體主觀色彩濃

首先，我國新聞媒體有著獨特的地位，它是黨和政府的喉舌，起著上傳下達的作用。這就導致媒體特別注重宣傳工作，但一些媒體忽視溝通的真正作用，最終阻礙了新聞事業的發展。這種方法忽略了新聞的價值，沒有處理好新聞與宣傳的關系。宣傳主要是對群眾進行解釋說明，使群眾認清自己的觀點，并采取行動；新聞必須在人們面前展示事物的兩面，使人們能客觀地看待、正確地理解事物。如果新聞報道只與宣傳有關，那么新聞就失去了其原有的價值。

（二）尋求市場博取眼球

進入新媒體時代之后，受眾有了更多的選擇權。在哪個平臺上獲取信息，完全由受眾的喜好決定。這就導致了一些媒體為了尋求市場和吸引更多人的眼球，不顧新聞的真實性和客觀性原則，通過扭曲真實的新聞信息來獲得關注度。例如，2007年7月8日，北京電視臺的《透明度》欄目播出的《紙餡包子》節目就是典型的為了迎合受眾的獵奇心理，在報道的過程中有意加進一些虛構成分，以此提升新聞的“賣點”，來引起轟動效應。此類假新聞沒有絲毫事實根據，經不起考證，其制假手段極其卑劣。美國新聞人瓊斯曾說：“新聞真正的危機不是傾向性，而是品質的下降，失去了道德感召、價值和使命感。”那些只關注眼球效應而失去了立場和擔當的新聞媒體終究會在歷史長河中被人唾棄。

四、結語

新時代的新聞記錄者應秉持高度的歷史責任感和高度的職業操守，將對人類社會發展有著重大影響的新聞事件客觀地記錄下來，從而昭示社會未來。優秀的電視新聞工作者必然兼具良好的職業道德和社會公德，是職業屬性與社會屬性的有機統一。社會屬性要求新聞記錄者具備積極的人生觀、世界觀、價值觀，職業屬性要求新聞記錄者在進行新聞報道時以客觀性為原則。新聞記錄者不僅代表著“社會人”個體，還代表著“職業人”，擔當著一家媒體的媒介形象。因此，電視新聞工作者在制作電視新聞節目時，要積極地運用客觀化的表達方式，并利用電視視聽兼備的特點，更好地將新聞事件展現給觀眾。需要注意的是，不能將個人與小團體利益凌駕于新聞報道的真實性、客觀性之上，更不能為了維護個人與小團體私利故意隱瞞對社會有著重大影響的社會事件。這是新聞人的職業素養，也是對社會的負責。