為脫貧攻堅營造輿論氛圍
——電視新聞專題片《唱支山歌給黨聽》拍攝感悟

□ 徐曉明

2020年是脫貧攻堅的關鍵之年。在脫貧攻堅的主戰場上，涌現出了許多帶領群眾勤勞致富的優秀黨員干部。他們扎根基層，體察民情，投入真情，譜寫出了一首首時代新曲。以電視新聞專題片的形式聚焦這些人物，能夠拍攝出既有深度又有情懷的主旋律作品，為全面打贏脫貧攻堅戰營造良好的輿論氛圍。由筆者為主拍攝的電視新聞專題片《唱支山歌給黨聽》在紹興市新聞傳媒中心的電視頻道播出后，又在相關的新媒體平臺進行了推送。許多受眾看了后紛紛叫好，并在公眾號上留言、點贊。這是因為這部作品既讓大家看到了一個有血有肉的共產黨員形象，也讓大家深刻地感受了基層黨員干部是怎樣踐行“不忘初心，牢記使命”的。為此，筆者將結合作品的采制實踐，對電視新聞專題片如何講好脫貧攻堅的視聽故事進行探索與思考。

一、從特定區域選擇本土題材

電視新聞專題片實際上是消息類電視新聞的擴展和延伸，不但體現在時間長度上的增加，更反映在思想深度上的演進。只有在精選題材、充分運用事實素材的基礎上，才能采制出透過現象揭示本質的優秀作品。這需要記者在拍攝前有周密的規劃和完整的構思，在采訪、拍攝、撰稿、剪輯等多個環節注重電視媒體視聽優勢的發揮。電視新聞專題片與一般的電視新聞報道有著明顯區別，前者既有真實記錄又有理性分析，并且十分注重對背景的介紹。如何選題對作品的成功至關重要。

電視新聞專題片的最大特點在于強調真實性，必須以真實的社會生活為題材，并抓住受眾關注的某個點來作為報道對象。只有作品題材與時代有緊密聯系，才能引發受眾的廣泛共鳴①。以農村脫貧攻堅為題材的電視新聞專題片，離不開當下的現實語境。外婆坑村位于新昌縣澄潭江源頭，與浙江的東陽、嵊州、磐安三地交界。直到20世紀90年代初，因為貧窮，這個村的80戶人家中還有40個光棍。精準扶貧、加快脫貧，滿足農村群眾對美好生活的追求，就必須有效解決“不平衡”與“不充分”等問題，讓農民富、農業強、農村美。新昌是紹興市所轄的最小縣級行政區，經濟發展水平在全市范圍內相對較低。筆者與同事經過多次的實地調查，發現大山深處的新昌縣外婆坑村的題材比較典型，能由點到面、以小見大地展現基層黨員干部在脫貧攻堅戰中的重要貢獻，提煉出作品應有的重大主題。電視新聞專題片《唱支山歌給黨聽》從這個特定區域中選擇拍攝題材，目的是追求符合時代要求的傳播效果。

電視新聞專題片與紀錄片有許多相似之處，但兩者屬于不同的視頻傳播形態。新聞專題片主要側重于對現實生活的某一事件或人物進行集中而深入的報道，內容豐富、形式多樣，既要具有真實性、新聞性、導向性，又要體現出一定的審美性。與此同時，電視新聞專題片還要追求歷史的、文化的和社會的價值，解析事件的現狀、背景、原因、進展、啟示等，使受眾對事件或人物有一個全方位的了解和理解，讓人得到啟迪并給予審美愉悅。因此，電視新聞專題片有著頑強的藝術生命力②。

電視新聞專題片要提煉主題，就必須注重三個環節：一是在創作思維上對節目素材進行篩選，把最能反映人物思想狀況、最能代表人生事業成就的事實，最能說明事物本質特征的相關材料集中起來加以表現；二是要以現實生活中發現的真人真事為對象，突出強烈的時代感和現實感，追求內容的顯著性、新鮮性和接近性；三是在文本創作上要多用象征、隱喻、聯想、對比、渲染、夸張等修辭手法來表現生活現狀的變化③。只有題材接地氣，電視新聞專題片才會有靈氣；只有記者對拍攝對象的生存環境感同身受，才能反映出他們的命運變化與情感起伏。

二、用具體事件搭建結構框架

脫貧攻堅題材的電視新聞專題片雖然存在著政論片的某些特質，有著傳播信息、引領思想的作用，但在敘述時也要以具體事件為框架，講好受眾愛聽的故事。而要突出主題，就應該堅持“思想導向第一”的原則，緊扣時代脈搏，謳歌典型事跡④。選準新昌縣外婆坑村的題材后，筆者與同事決定把當地村民在黨支部一班人的帶領下走脫貧攻堅、勤勞致富道路作為《唱支山歌給黨聽》的結構框架，借助現場采錄的豐富同期聲，真實地講述了這個村從一個貧窮落后的小山村變成富裕村的故事。

由于電視新聞專題片有很強的紀實特征，因此也要通過講好故事來吸引人。新聞專題片的結構與戲劇節目有一定的相似性，先勾勒情節，然后再反映沖突與發展，再呈現轉折與高潮，最后以結局收尾⑤。以具體事件為結構框架，情節豐富、細節真實，能增強作品的可看性。這部作品講述的都是一個個小故事，無論是修路、涉足龍井茶生產，還是發展鄉村旅游業，既有通過村民的追憶，也有村黨支部書記、村委會主任林金仁自己的口述。為了理順故事脈絡，作品還用小標題把全片分成“若要富，先修路”“要脫貧，興產業”“聚人心，奔小康”三個板塊。開頭與結尾部分，又將歌曲《唱支山歌給黨聽》作為背景音樂，以追求渲染氣氛、烘托主題的傳播效果。

電視新聞專題片的結構多為橫向性，即畫面組接上不像紀錄片那樣連貫，但畫面的規范、嚴謹、端莊、嚴謹、干凈，依然是其固有的風格。電視圖像存在先天的不足，電視圖像是一種空間符號，空間符號只具備直觀的空間形象變化的能力，不具備抽象理念的概括與演繹的功能⑥。為此，要突出作品的宏大主題，就需要用典型事例來支撐。筆者與同事在采制該片時基本都是跟拍，目的是呈現場景與人物的原生態，以此來為作品主題服務。

電視新聞專題片用具體事件搭建結構框架，通過豐富的內容介紹，能達到以情感人和以理服人的目的。當然，這中間也存在著一定的傾向性，即主題的揭示和思想的表達。在《唱支山歌給黨聽》中，鏡頭敘事采用了平行蒙太奇和交叉蒙太奇手法，對不同場景分別通過懸念設置、情節沖突、細節刻畫等敘事模式。如在反映外婆坑村大力發展旅游業時，分別為苗族和白族的兩個年輕姑娘向記者介紹說，外面已經有10 個少數民族的35 位姑娘嫁到這里，從而使該村成為遠近聞名的“江南民族第一村”，這時的對應畫面是一群少數民族女子與當地村民載歌載舞的場景。

三、以典型人物為敘事主體

許多電視新聞專題片的敘事主體是人物?！冻礁杞o黨聽》這部作品中的典型人物就是新昌縣外婆坑村黨支部書記、村委會主任林金仁。要講好這個人物的故事，就離不開對他人生經歷和背景的適當介紹，使人物豐滿。為此，筆者與同事調用了大量與這個村和林金仁有關的資料照片、視頻，在篩選后進行了整合，確保了作品在敘事時空跨度較大的情況下畫面信息的連貫性。

電視新聞專題片選取的典型人物最好是經歷比較曲折的，這樣更容易引起受眾的興趣⑦。20 多年來，林金仁憑著堅定的信念和一名共產黨員的執著，帶領村民勤勞致富，使外婆坑村成了富裕村。他帶領村民鑿巖開路，天塹變通途；開荒種茶，千畝高山生態有機茶成為村民的搖錢樹；開辦農家樂，發展旅游業，讓外婆坑村走上一條持續、健康發展的奔小康之路。

1990年，外出箍桶的林金仁被村民推舉為新昌縣外婆坑村村委會主任，接著又被選為村黨支部書記。當時，林金仁在外面收入較高，不大樂意擔任這個職務，而他的妻子也極力反對。當地村民對林金仁說，之所以要選他當村委會主任，是希望他帶領村民走出一條路來。林金仁覺得不能辜負村民的期望，決定試試再說。村民們說，如果他不能帶領村民致富，下一任大家就別再選他了。林金仁當上村里的負責人后，認為對于貧困山村來說，修筑一條通往外界的公路至關重要。這里的村民去附近的鏡嶺鎮必須越過5個山崗，單程就有17.5 千米，步行要走4 個多小時。一頭豬養大了，兩個人一早抬到鎮上去賣，要到半夜才能回村。1992年8月，外婆坑村通往外界的沙石路終于修通。

隨后，林金仁又帶領村民發展龍井茶生產，結束了村里長期以來只做珠茶的局面。他瞞著妻子個人出資購買龍井茶苗，免費送給村民改造老茶園。當然，林金仁在扶貧路上也有苦與樂，他原先是箍桶師傅，完全可以離開自己的村莊過上比較好的生活。但他認為，帶領全村脫貧致富是共產黨員義不容辭的職責。2008年，全村茶園面積由1991年的96 畝增加到了1500 畝，茶葉總產值達296 萬元，還成功注冊了自己的品牌“外婆坑”大佛龍井，產品遠銷國外。這時候，林金仁又動員村民搞起了鄉村旅游，現在村里的農家樂已有13家，民宿也有13 家。如今，村里單是旅游這一塊的人均收入就超過了2.5 萬元，再加上茶葉等其他收入，村民們已經走上了小康之路。

電視新聞專題片的拍攝創作也要投入情感，這種情感說到底就是人性的體現。筆者與同事在采訪拍攝時善于尋找典型人物與自己在情感上的共鳴，增加了作品的溫度與厚度。實踐證明，只有先打動自己，才能打動受眾。電視新聞專題片《唱支山歌給黨聽》以新昌縣外婆坑村黨支部書記、村委會主任林金仁這個典型人物為敘事主體，用鏡頭記錄了一個基層黨員干部的感人事跡。

四、結語

要拍攝創作出能感染人的脫貧攻堅題材電視新聞專題片，充分發揮其應有的輿論導向作用，記者就要不辭勞苦，兩腿泥一身汗，深入到當地最貧困的山村。只有挖掘到最鮮活的第一手素材，采取純紀實的手法，才能以視聽語言講好生動的故事，讓作品充滿泥土的芬芳。紹興市新聞傳媒中心的《唱支山歌為黨聽》，對電視新聞專題片的拍攝創作進行了全新的嘗試，以期能為同行提供有益的借鑒。

注釋：

①王東廣.電視新聞采訪技巧的分析及思考[J].新媒體研究，2017(03)：142-143.

②滕樹華，史金紅.淺談電視新聞專題片的創新[J].電視指南，2016(12)：49.

③熊高.視覺傳播下對電視專題片的再認識[J].視聽，2012(09)：6-10.

④史若楠.脫貧攻堅題材專題片的故事呈現與主題表達[D].貴陽：貴州民族大學，2019.

⑤康永春.電視新聞專題片創作貴在以“真”動人[J].記者搖籃，2020(01)：90-91.

⑥鄭征予.電視文化傳播導論[M].上海：復旦大學出版社，2003：20.

⑦石長順.電視專題與專欄——當代電視實務教程[M].上海：復旦大學出版社，2014：161.