基于電影化思維的FPS游戲預(yù)告片審美特性

□ 曹 智 張聞環(huán)

第一人稱射擊游戲簡稱為FPS（First-person Shooter Game），屬于ACT 類游戲的分支，其發(fā)展迅速快并風(fēng)靡全球，逐漸成為一個(gè)單獨(dú)類型。同屬于視聽媒介，游戲與電影彼此吸收對(duì)方的優(yōu)勢，“電影化”成為游戲高品質(zhì)追求的目標(biāo)之一，游戲預(yù)告片的電影化表達(dá)已經(jīng)成為一種趨勢。

“電影化”的本意是在電影劇本寫作時(shí)應(yīng)具有銀幕感，當(dāng)前“電影化”作為描述性詞匯被大量用于與視覺相關(guān)聯(lián)的藝術(shù)創(chuàng)作和欣賞中，這其中好萊塢商業(yè)電影文化對(duì)游戲的滲透是其他藝術(shù)形式難以比擬的。現(xiàn)如今，游戲與電影彼此交融、相互轉(zhuǎn)化，可以說第一人稱射擊類游戲是戰(zhàn)爭、反恐等英雄式電影的轉(zhuǎn)化形態(tài)，玩家在游戲中探索、追蹤、對(duì)決、勝利的過程就好像槍戰(zhàn)片影迷融入電影，實(shí)現(xiàn)英雄夢(mèng)的過程。

一、豐富的鏡頭語言激發(fā)玩家主動(dòng)生成空間意象

從某種意義上講，第一人稱射擊游戲是靠空間建構(gòu)起來的游戲，玩家角色的行進(jìn)過程就是空間不斷轉(zhuǎn)變的過程。作為FPS 游戲的預(yù)告片就要展現(xiàn)給玩家游戲的空間特征，激發(fā)玩家主動(dòng)生成空間意象，加強(qiáng)參與感。

FPS 游戲預(yù)告片要展現(xiàn)游戲空間的豐富性。對(duì)于FPS 游戲玩家而言，他們與游戲在空間認(rèn)知方面達(dá)成某種默契，那就是游戲空間既要展現(xiàn)電影空間般的真實(shí)感，又要滿足玩家對(duì)不可知世界的自由想象。預(yù)告片將空間場景按照一定的邏輯結(jié)構(gòu)起來，觀者在不斷閃現(xiàn)的空間環(huán)境間完成對(duì)游戲空間意象的構(gòu)建，進(jìn)而完成對(duì)游戲世界觀的想象。相較于電影的鏡頭運(yùn)動(dòng)需要用到軌道、升降機(jī)等，游戲預(yù)告片鏡頭運(yùn)動(dòng)的實(shí)現(xiàn)要方便很多。虛擬攝像機(jī)可以實(shí)現(xiàn)任何高難度拍攝角度和機(jī)位運(yùn)動(dòng)。因此偶爾的超常規(guī)鏡頭運(yùn)用和超常規(guī)剪輯可以激發(fā)起觀者對(duì)游戲的另類想象。

以《孤島驚魂5》預(yù)告片為例，預(yù)告片分為三個(gè)段落，表現(xiàn)曾經(jīng)寧靜美好的希望鄉(xiāng)被名為“伊甸之門”的邪教暴力沖突后，市民加入戰(zhàn)斗反擊邪教的過程。每個(gè)段落集中體現(xiàn)一個(gè)時(shí)空，分別是希望鄉(xiāng)的和平期、侵入期、反抗期。三個(gè)段落空間聯(lián)接點(diǎn)就是視覺的運(yùn)動(dòng)感。首先不易覺察的推鏡頭在表現(xiàn)麥田、草場、森林、池塘等和平安寧的同時(shí)產(chǎn)生危險(xiǎn)逐漸逼近的視覺感受。中間段落中漸次加強(qiáng)鏡頭內(nèi)事物的運(yùn)動(dòng)感——駛過的卡車、飛過的驚鳥——空間寧靜被破壞，入侵者倒行逆施。最后段落運(yùn)動(dòng)鏡頭與鏡頭內(nèi)部事物運(yùn)動(dòng)相結(jié)合，節(jié)奏加快，展現(xiàn)飛馳的車輛、滑過的飛機(jī)、奔跑的動(dòng)物、仰拍的拿起槍準(zhǔn)備戰(zhàn)斗的市民和高聳的教堂。尾聲畫面與開場呼應(yīng)，不易覺察的拉鏡頭結(jié)束在希望鄉(xiāng)的路牌上。《孤島驚魂5》預(yù)告片通過豐富的鏡頭語言和流暢的剪輯展現(xiàn)出游戲的敘事空間，也傳達(dá)出游戲內(nèi)在的動(dòng)蕩感。

二、運(yùn)用敘事元素增強(qiáng)游戲識(shí)別性

羅蘭·巴特認(rèn)為敘事作為人類最古老的文化活動(dòng)之一存在于任何方面。波德威爾在《電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格》一書中提到敘事是一連串發(fā)生在某段時(shí)間、某些地點(diǎn)、具有因果關(guān)系的事件。敘事通常是由一個(gè)狀況開始，根據(jù)因果關(guān)系引起一系列變化，產(chǎn)生一個(gè)結(jié)局。現(xiàn)代FPS游戲有完整而宏大的劇情結(jié)構(gòu)，有故事背景、人物形象、事件起因和目標(biāo)，角色人物在故事背景中自由行動(dòng)，通過探索、射擊等活動(dòng)推動(dòng)事件。熟悉FPS 游戲的玩家知道，如果預(yù)告片僅是射擊狀態(tài)的合集，游戲的識(shí)別度會(huì)大大降低，敘事性成為提高其辨別度的重要因素。被人津津樂道的FPS 游戲預(yù)告片往往具有以下兩個(gè)特點(diǎn)。

（一）塑造鮮活的角色形象

FPS 游戲給玩家?guī)砀鼜?qiáng)的臨場感和參與性，每個(gè)槍械后都有一個(gè)被隱匿的活躍個(gè)體。預(yù)告片可以通過鮮活的角色形象激發(fā)玩家的參與感，樹立玩家主體性，同時(shí)帶來玩家與游戲角色間的情感互動(dòng)。《孤島驚魂5》預(yù)告片有3 個(gè)NPC 角色：黑人牧師、酒吧女郎、年輕飛行員，每個(gè)角色的形象、行為和性格特點(diǎn)都通過CG 和鏡頭語言鮮活地展現(xiàn)出來。為了讓這三個(gè)人物更生動(dòng)，育碧公司還專門發(fā)布了三名人物的獨(dú)立宣傳片去表現(xiàn)他們的職業(yè)、過去和心理活動(dòng)。

（二）以獨(dú)特的敘事方式架構(gòu)游戲世界

游戲預(yù)告片在一定程度上沿襲了好萊塢電影預(yù)告片模式，但又不斷求新求變，以增強(qiáng)其藝術(shù)性與觀賞性。FPS 游戲預(yù)告片通過獨(dú)特的敘事方式讓玩家更容易接受到每款游戲特色，而不是只關(guān)注槍械裝備以及射擊目標(biāo)。法國哲學(xué)家利奧塔認(rèn)為，由大敘事向小敘事的轉(zhuǎn)變是后現(xiàn)代時(shí)期的特點(diǎn)，無數(shù)小敘事取代了宏大敘事。游戲預(yù)告片的敘事恰恰反映出后現(xiàn)代時(shí)期的敘事特點(diǎn)。FPS 游戲所建構(gòu)的宏大世界觀在預(yù)告片中被分解為若干小敘事，與大游戲背景共同作用于玩家。

《地鐵》系列是以蘇聯(lián)作家德米特里根據(jù)當(dāng)時(shí)最大地下核輻射避難所——莫斯科地鐵系統(tǒng)創(chuàng)作的小說《地鐵2033》為藍(lán)本制作的。《地鐵》系列預(yù)告片非常重視人物的故事性。《地鐵：最后的曙光》真人版超長預(yù)告片開篇以時(shí)間順序展現(xiàn)核輻射后人們瘋狂涌向地下避難所的狀況，黑場后以平行敘事方式展現(xiàn)地鐵下生活的軍官、社交名媛、預(yù)言瘋子的境遇，并不斷通過閃回來形成三人避難前后的鮮明對(duì)比；最后出現(xiàn)核輻射后地上灰暗破敗的城市和不斷飛過的變異怪鳥。預(yù)告片給玩家展示出一個(gè)危機(jī)重重需要小心探索的世界，像一個(gè)隱晦的末世寓言。

三、以共情意識(shí)增強(qiáng)玩家參與感

不同媒介形式在情感傳達(dá)方面會(huì)有所不同，書籍、電影、音樂等形式可以在很短的時(shí)間內(nèi)傳達(dá)情感，而游戲是在過程中累積情感。Katherine Isbister 在《游戲情感設(shè)計(jì)》一書中提到，游戲之所以能承擔(dān)起重要的媒介職能，源于它的三個(gè)功能：制造心流、創(chuàng)造移情和放大感受。這三個(gè)功能加在一起，使得游戲可以快速觸動(dòng)人們幾乎所有種類的情感。這三個(gè)功能在FPS 游戲身上有集中體現(xiàn)：極強(qiáng)的情境性，全神貫注的投入，死亡的殘酷性。FPS 游戲預(yù)告片要想短時(shí)間觸動(dòng)玩家情感，一方面盡可能兼顧游戲的三個(gè)功能，另一方面可借鑒電影與音樂的優(yōu)勢。

心理學(xué)家Csikszentmihalyi 發(fā)現(xiàn)有些人會(huì)由于全神貫注投入活動(dòng)過程而產(chǎn)生樂趣，這種樂趣與外在報(bào)酬等因素關(guān)聯(lián)很小。這種由全神貫注所產(chǎn)生的心理體驗(yàn)，Csikszentmihalyi 認(rèn)為是一種最佳的體驗(yàn)。預(yù)告片中合理結(jié)構(gòu)那些玩家樂于投入的游戲過程會(huì)令玩家產(chǎn)生暢快、欣喜的情緒。而其他如痛苦、壓抑、憤怒、忠誠、希望等情緒更多要與敘事聯(lián)系在一起，影視語言的運(yùn)用在預(yù)告片中非常有利于玩家介入游戲故事的構(gòu)架，產(chǎn)生對(duì)游戲更深的理解。

《地鐵：離鄉(xiāng)》預(yù)告片中安娜的情緒借由旁白表達(dá)出來：“我心存希望，但未來依舊讓我害怕”。雖然如此，但是預(yù)告片中更多充滿陽光的空鏡頭和駛向遠(yuǎn)方的列車讓玩家感受到更多希望和信心。

《地鐵：最后的曙光》E3 預(yù)告片則完全反其道而行之，片中沒有任何旁白和對(duì)白輔助敘事，全片由忽明忽暗的畫面加上機(jī)槍火光閃爍中殺戮的血腥鏡頭，配以Portishead 樂隊(duì)的歌曲Machine Gun，非常深刻地把末世生存的壓抑、恐怖、無望感帶給觀眾。

四、結(jié)語

FPS 游戲預(yù)告片的電影化表達(dá)是媒介融合、彼此滲透的體現(xiàn)。電影化表達(dá)賦予FPS 游戲預(yù)告片新的生命，使其具有觀賞性，讓玩家輕松地掌握游戲主題，了解游戲內(nèi)容，形成口碑傳播。優(yōu)秀的游戲預(yù)告片不但為游戲做宣傳，更會(huì)由于其充滿創(chuàng)意的設(shè)計(jì)被反復(fù)品評(píng)，給開發(fā)公司帶來良好聲譽(yù)。