電影《流浪地球》的集體主義敘事分析

□ 宋高熙

一、末日設定下的敘事時間線索

熱奈特在《敘事話語》中援引了電影符號學家麥茨的話來印證時間對于敘事的重要意義：“敘事是一組有兩個時間的序列……被講述的事情的時間和敘事的時間（‘所指’時間和‘能指’時間），這種雙重性使一切時間畸變成為可能。”電影《流浪地球》給出了太陽急速膨脹，人類無奈選擇將地球推離太陽系，走上歷經250代人，每代100年流浪之旅的宏大時間設定。影片的本事時間從劉培強父子道別和劉培強與韓子昂的對話中展開，接著鏡頭轉向成年劉啟，他在中國農歷新年這天帶著妹妹韓朵朵來到地面，結果被捕，在囚禁過程中遭遇地震，在逃出后的回家路上遇到了運送“火石”的王磊一行人。前往杭州途中，韓子昂突遭意外去世，杭州也相繼淪陷，眾人無奈前往蘇拉威西。

就在蘇拉威西轉向發動機被點燃之后，地木距離卻越來越近，眾人在劉啟的啟發下決定點燃木星用爆炸產生的推力將地球推離木星。地球得到拯救的三年后劉啟成為了初級駕駛員，繼續為保護家園而工作。影片本事時間也到這里截止，根據劉培強在國際空間站的工作時間計算，影片中一共展現了20年的時間。

影片的本文時間則是從劉培強妻子得了不治之癥，劉培強將進入地下城的機會讓給岳父韓子昂開始。韓子昂在洪水中救下了一個女孩，并將劉啟母親的名字給了女孩，女孩自此就叫韓朵朵。而后的時間線索就與本事時間相同，直到劉啟成為初級駕駛員，進而一直持續到經歷250代人的2500年后地球成為目標星系的新行星。

放映時間則是影片從故事開始到結束的1小時57分54秒。

《流浪地球》中時間敘事的重點在劉啟一行人在地表的一天，通過用極短的時間與拯救地球的艱巨任務相對比來加強敘事緊迫感。影片中計劃引爆木星的高潮處，給出了“七天”的概念，這七天是讓人們最后團聚一次，實則李一一等人明白根本沒有七天那么長，再用日本救援隊的自殺來渲染出末日絕境下的壓迫感。然而在這樣的威脅生命的壓迫襲來之際，劉啟的想法和劉培強的選擇相契合，給人們的希望感更加強烈，選擇相信希望的各國救援隊也強調了“七天”這個概念，“七天之內也回不了家”。在“七天”的時間概念被不斷提及的過程中相伴出現的還有“家”這個意象。韓國人說：“我想回家，看看我媽”；俄羅斯人說：“七天之內我們可能根本回不了家”……鏡頭一轉，各國救援隊紛紛掉頭和各國軍人不斷往回推撞針，各種語言交錯的聲音效果與眾人合力的全景構圖配合，完成了科幻電影想象的外在架構與中國式集體協作的精神價值內核的有機結合。

二、多重交錯的敘事空間建構

《流浪地球》中空間變化的動因主要由劉啟和劉培強父子引起，總體敘事空間也由二人一系列的行為而得以建構。劉啟因為好奇外界而帶領韓朵朵從地下城來到地面，繼而完成了拯救地球的壯舉。劉培強因為肩負人類共同希望的重任而來到太空中的國際空間站，繼而得以在最后關頭點燃木星。

電影中的敘事空間變化多樣，但是每一處敘事空間的變換對于電影本身來講都不是贅余的，各有其效果。首先是故事的絕對主人公劉啟，他的行為首先將視野帶到了韓朵朵上課的教室——一個由LED屏幕假裝外界的地下封閉空間，并借此引出了“希望”這個在影片中即將反復出現的能指。轉入下一個場景即是北京地下城全貌，這個時候的地下城還是處處燈紅酒綠慶祝中國農歷春節的充滿希望的樣子。隨著劉啟一行人來到地面，故事正式進入正軌。地表的世界千里冰封，劉啟等人肩負重任一路南下的第一站來到上海，這是韓子昂年輕時居住的地方。根據韓子昂的描述，他曾經的“家”，不過數十年就已經不復存在了。這里緊接著出現了影片的第一個較大的情感刺激，即韓子昂在逃出上海的時候不幸罹難，他在生命的最后一刻回到了他原本的“家”中，與此同時杭州地下城陷落。韓子昂的“小家”與杭州成千上萬人的“大家”相繼毀滅，一大一小，一略一詳，在張弛間調動觀眾情緒，產生前期第一個敘事情感低潮。

有波谷必然承接波峰，印度尼西亞蘇拉威西三號轉向發動機成了新的“希望”能指，但蘇拉威西轉向發動機恢復工作以后地木距離仍然繼續縮小，聯合政府的廣播又將敘事情感打入最低潮。這個低潮是兩個主要敘事空間的共同低潮，一則地球即將毀滅，二則太空中的國際空間站聯合政府決定放棄地球。配合光線的明暗變化，二者耦合瞬間將絕望的情感傳遞給每一位觀眾。兩個空間的情感最高潮產生動因即是影片通過劉培強的語言建構起了一個描述性空間——木星，“木星就像一個大氣球”，“木星上百分之九十都是氫氣”，而“氫氣就是爸爸開大火箭的燃料”。點燃木星的想法首先在地球上得以施行，但是蘇拉威西的技術人員與中國的王磊一行人形成鮮明對照，蘇拉威西的人在面臨絕境的時候選擇保住自己，而王磊一行人在同伴相繼喪生后依然選擇共同前行。韓朵朵在蘇拉威西與劉培強產生了交流，使得兩個敘事空間在影片經歷了兩次低潮后終于相互打破了壁壘，劉啟和劉培強的心靈空間也得以打通，消解了地球與空間站的矛盾對立，瞬間將影片敘事的情感基調拔高，眾人再次重燃希望，點燃木星的計劃得以全面實施。而后劉培強帶著空間站30萬噸燃料去點燃木星的行為，契合了D·W·格里菲斯電影敘事中“最后一分鐘營救”手法，使得是否能點燃木星、人類是否能得救成為觀眾關注的核心問題，這一懸念在揭示的時刻，宏大的爆炸畫面與靜默的音效配合形成強烈對比，點燃了影片最高潮。影片最后用旁白的形式構建出了一個描述性空間，即2500年后的地球將到達目標星系，成為其新行星。影片中現實空間與描述性空間相交錯，增強了影片的真實感，使觀眾的情感產生強烈共鳴，徹底完成敘事空間的構建。

三、交織式對比結構下的敘事模式

《流浪地球》在全知視角下展現了一個宏大的敘事背景和空間環境，將全人類的命運納入其中。影片遵循了情節發展的線性時間順序，但是片中設置了限知視角下以劉啟劉培強父子為代表的地球和空間站兩條線索。兩條線處在同一線性時間，卻明顯有不同風貌、不同價值取向以及人物構成。地球上一片慌亂破敗面臨毀滅之際，空間站卻虛構了一個安全的環境，切斷與地球的聯系。人類在選擇點燃木星點燃希望的時候，空間站卻選擇將“流浪地球計劃”變為“火種計劃”。二者形成了強烈的對比，由此產生絕境下的敘事張力，兩條線索相互交織推動敘事進程。指揮中心外受傷的人、指揮中心里的李一一、撤退的各國救援隊、裝火石的劉啟、推撞針的王磊、空間站的劉培強這些不同地點的平行動作交替切入，構成了“最后一分鐘營救”的交叉蒙太奇手法，為點燃木星的高潮充分鋪墊，最后的高潮達到的動因即是上述因素全部集中。影片架構出的集體主義敘事主題，傳達了深層觀念內涵中的中國式人類命運共同體概念。

四、結語

《流浪地球》是當之無愧的中國科幻電影開山之作，其成功之處主要在于過硬的敘事本身，而出人意料的特效制作無疑是錦上添花。影片位居中國影史票房第二，將其作為商業片看無疑是極其成功的，將其作為近年來的新主流電影來看也是相當成功的。影片沒有一味流于視覺效果，而是將團結協作的集體精神蘊于其中，首次以中國視角切入如此宏大的背景，也暗指了當下中國國際地位不斷提高，中國式的意識形態價值取向也愈加得到承認。影片內外兼修，值得后來的電影借鑒。