論網絡文學IP改編的現狀與發展

□ 朱凱歌 呂 璐

一、網絡文學IP改編的背景

（一）網絡技術發展

互聯網行業的出現及興盛，使人們的生活方式發生了天翻地覆的變化。首先，網絡技術的發展豐富了人們獲取信息的途徑。看短視頻、聽音樂、追劇等娛樂手段都可以借助移動智能手機開展。隨著人們對手機的使用率越來越高，消遣娛樂的方式也越來越多。其次，網絡技術的發展推動了網絡文學的發展，越來越多的文學創作者選擇利用網絡平臺進行成果分享，人們對于網絡文學的關注度也越來越大。再次，從網絡文學的創作角度而言，互聯網技術的快速發展，為更多的作者提供了開放的空間，比傳統文學更自由、更具有活力，為網絡文學注入了新鮮的血液。最后，電影、電視劇行業緊跟時代步伐，利用互聯網手段，改革制作方式，為網絡文學IP改編提供了很好的契機。

（二）受眾需求增大

受眾需求一方面指的是對網絡文學作品的需求，另一方面指的是對網絡文學改編后的影視作品的需求。

網絡文學作品因傳播速度快、傳播范圍廣、獲取方便等特點而廣受網民的喜愛?，F在人們的生活節奏普遍很快，網絡文學可以滿足人們的精神需求，使人們在工作學習之余感到輕松、愉悅。

骨朵數據是國內領先的網絡影視數據分析平臺。據骨朵數據統計，從2016年到2019年由網絡文學改編的影視劇的數量直線上升，在2019年，由網絡小說改編的影視劇熱度達70以上的就有27部，高達85%。在口碑方面，2019年上映的由網絡文學作品IP改編的影視劇在豆瓣中平均分達到了6.15分，高于整個影視行業的表現。由此可見，觀眾對于影視劇的需求逐漸增大，從而推動了網絡文學改編現象的盛行。

（三）影視利益驅動

在選定作品、改編、話題效應等一系列的過程中，每一個環節都可以帶來巨大的關注度，這些穩定的關注度能夠給作品以及影視業帶來可觀的經濟效益。相比于原創劇本，網絡文學作品改編的成本更低，效率也會更高，再加上影視劇演員自身的明星效應，更具有娛樂性和商業化，經濟方面更是有著明顯的優勢。例如郭敬明的《小時代》系列，《小時代》本身是網絡文學作品，后來改編成電影。雖然因為劇情浮華、不貼合現實等原因廣受吐槽，但也正是因為這些吐槽使《小時代》系列電影引起了人們的關注，收益滿滿。

二、網絡文學IP改編的特征

（一）題材類型豐富

網絡文學作品有著非常多的類型，由此改編的影視作品包括《如懿傳》《甄嬛傳》《慶余年》等古裝劇，《安家》《歡樂頌》等現代劇，《杉杉來了》《親愛的熱愛的》等愛情劇以及其他多種類型的劇作。這些作品能夠滿足各個年齡段觀眾的需求，有穩定的受眾群體。因此，大量不同類型的網絡文學作品都被改編為影視作品，并且獲得不錯的反響。2011年是影視劇類型變化的一年，穿越劇出現在大眾的視野中，《宮鎖珠簾》《步步驚心》等穿越劇大獲成功，贏得了廣大觀眾的喜愛，穿越一度成為熱門詞語。正是因為網絡作品類型豐富多樣，網絡文學越來越多地被改編成影視作品。

（二）粉絲數量龐大

粉絲量分為兩個部分：網絡文學的粉絲以及明星粉絲。調查顯示，截至2019年，網絡文學用戶的規模已經達到了4.55億，占整體網民的52.3%?，F在人們的生活水平普遍提高，在追求物質生活之余，精神世界也有了一定的追求。一部好的文學作品，因其情節跌宕起伏、人物個性鮮明等受到讀者的喜愛，滿足人們的精神需求。隨著互聯網技術的快速發展和移動設備的日益普及，現在通過手機來進行閱讀的人越來越多。網絡小說因小巧、方便、便宜，能夠隨時隨地在手機中進行觀看等特征而廣受網民的喜歡。例如《甄嬛傳》《陳情令》《花千骨》《步步驚心》等小說都是在網絡上頗受關注的作品。網絡文學的發展逐漸繁榮，網絡小說的閱讀量也越來越高，產生了固定的粉絲基礎。要進行影視化的改編，必然要找演員出演。而這些明星演員也有固定的粉絲群體，為收視率提供了保障。一些知名明星的粉絲量動輒七八千萬，隨便一條微博的轉發量有幾十萬，他們自身所產生的粉絲效應非常大，關注度高了，價值也隨之提高。

（三）內容積極向上

影視作品的意義是在娛樂的基礎上能夠起到教育意義，符合社會價值觀。內容積極向上，體現正能量，是影視劇獲得成功的關鍵。網絡文學是以網絡為載體而發表的文學作品，需要正確價值觀的指引，弘揚社會正能量?；ヂ摼W中大部分的用戶都是年輕人群，世界觀、人生觀尚未完全成熟，這更需要綠色健康的網絡環境，指引其形成正確的世界觀和人生觀。網絡小說改編成影視作品，更需要具備正能量，讓人們在娛樂的同時，感悟人生，體會道理。例如在電視劇《都挺好》中就說到了重男輕女、啃老、愚孝的問題，通過劇情的不斷深入，父母與子女逐漸破除心理障礙，慢慢地感受來自家庭的溫度、體會家庭的溫暖，也讓觀眾感受到家庭的美好。

三、網絡文學IP改編的不足

（一）影視質量降低

演員是影視劇質量好壞的重要部分，現在中國的影視圈過于注重流量，不看演員本身是否能夠完成好這個角色，因此改編之后的結果也不是非常令人滿意。作為一位演員，塑造好自己的角色，讓人因為角色而認識到自己才是正確的，但現在的一些明星，只注重自己的形象，一些臟的形象、累的任務就不想去完成，完全看不到演技，也就塑造不好角色，造成影視劇質量低下。甚至一些演員不會實景拍攝，只利用綠布就可以完成角色，這自然難出好作品。還有一些演員連臺詞都不記，體會不到角色的感情，就更不會與人物融為一體。從制作方的角度來說，很多由網絡文學改編的影視劇不注重細節的把握，不遵循歷史事實，導致出現了很多“雷劇”，這也使得影視劇的整體質量下降，使觀眾不能深入到劇情中，產生各種吐槽點。

（二）影視原創缺乏

一部作品能否成功、能否得到廣大觀眾的喜愛，只靠明星效應還是遠遠不夠的，更重要的是題材能否吸引觀眾，是否有一個好的故事劇本。而現在中國有名的編劇少之又少，能夠有一個好的劇本更是難上加難。即使有好的題材、故事，觀眾也不一定能夠喜歡。在這個背景下，如果對一個已經被觀眾喜愛的文學作品進行改編就相對容易一些。網絡文學有了一個發展的機會，也使得影視行業繼續發展。對于影視公司來說，費盡心思想一個不確定的故事，不如把現成的、已經受到讀者喜愛的作品進行重新演繹，以此來獲得較高的收益。雖然網絡文學作品能夠蓬勃發展，網絡文學IP影視劇改編現象也更加火熱，但原創能力也會越來越弱。

（三）影視行為侵權

根據版權法規定，在對作品進行借鑒和改編的時候，必須要有作品作者的同意及授權，在之前的影視作品中，版權意識并不強，而且一些關于版權的說法和保護范圍并不明確，導致一些影視作品抄襲現象嚴重，因此版權保護就變得更加困難。就連廣受好評的《甄嬛傳》中也存在著少許抄襲的現象。因此，版權問題也是一個重要的方面。

四、網絡文學IP改編的策略

（一）重視影視質量

雖然由網絡文學改編的影視劇數量依然不斷上漲，但在近幾年中，呈現著平緩的趨勢。觀眾的品位逐漸提高，對質量的要求不斷上升。一部高質量的網絡文學IP改編劇不僅會帶來高收益，也會產生好口碑。

影視作品之所以能獲得成功，一方面是演員的演技，角色的演繹是針對各人物的性格特點，完成人物的塑造，所以提高演員的演技也是提高影視質量的重要一環；另一方面是細節的把握，只要細節做好了，質量自然就提了上來，就會贏得觀眾的好評。例如《都挺好》《人民的名義》《延禧攻略》《花千骨》等網絡文學改編的影視劇，都因為制作精良，獲得了不錯的效益。

（二）提高原創能力

網絡文學IP改編之所以成為一個熱潮，就是因為編劇的原創力不高，沒有吸引人的劇本進行拍攝，這也與現代人的思維模式有很大的關系。隨著IP改編成影視劇的數量越來越多、熱度越來越大，原創力也會隨之下降。但影視行業需要的是新鮮血液，需要創新，而不是一味地依靠網絡文學作品。雖然網絡文學IP改編成為了一個大趨勢，但在未來的影視行業中，創新、創造依然是永恒的話題。任何行業都需要創新，都需要不斷前進，如果一直停滯不前，就會面臨被淘汰的風險。所以，在對網絡文學作品進行改編時，依然會有很大的難度，我們需要理性看待。對于影視行業未來的發展，最根本的還是需要提高原創能力，激勵影視行業工作者不斷努力，創造出更好的作品。

（三）增強版權意識

2016年以來，國家頒布了一系列的版權保護方案，禁止侵權、抄襲等現象，國民素質也隨之上升，付費等方案也減少了抄襲、盜版現象的發生。對于一些相對成熟的網絡文學作品，可以進行適當的改編，要合乎情理，符合事實邏輯，而不是一味地追求話題、爆點，制造一些完全沒有邏輯的劇情，導致影視劇質量低下、數量減少、類型同質化。

網絡文學改編成影視作品是互贏的過程，既能促進網絡文學的發展，也使影視業繁榮起來。影視劇的制作商在追求自己利益的同時，也要尊重法律，尊重原著的知識產權，要在合法的范圍內實現互利共贏。不僅要堅決打擊侵權行為，還要增強人們自身的維權意識。個人在生活方面也要增強法律意識，面對侵權行為要勇敢地做抗爭，學會維護自己的權利。在國家、社會、個人三方面的共同努力下，網絡文學產業一定會有更加健康綠色的發展，影視行業也能更加受人關注。

五、結語

網絡文學的改編不僅促進了影視劇的發展，為影視劇提供了更多的資源，也滿足了觀眾對于影視劇的需求?；ヂ摼W的迅速發展、粉絲的熱情，使網絡文學能夠被更多的人認識和了解，網絡文學IP改編現象成為影視劇發展的一大趨勢。但在迅速發展的同時，也存在著一系列的問題需要我們去探索、研究，影視劇的制作方也需要花費更多的時間和精力去尋求更好的作品，借助高超的專業技能，制作出更優良的作品。