廣州灣時(shí)期靜園建筑藝術(shù)特征探析

(1.廣東海洋大學(xué)寸金學(xué)院 廣東 湛江 524094；2.嶺南師范學(xué)院 廣東 湛江 524048)

一、靜園的歷史沿革

1899年，湛江市區(qū)被法國(guó)“租借”，當(dāng)時(shí)名字叫“廣州灣”，對(duì)外貿(mào)易曾繁盛一時(shí)。靜園就是在這個(gè)時(shí)期由廣州灣商匯第一任會(huì)長(zhǎng)陳靜斯所建。清末，陳靜斯跟隨父親到廣州灣經(jīng)商并定居建起了靜園，陳靜斯平時(shí)誠(chéng)懇為人，人緣好，在廣州灣商界有一定威望，民國(guó)二十九年(1940年)，陳靜斯因患病赴香港醫(yī)治無(wú)效，同年逝世，終年62歲。民國(guó)二十六年(1837年)，梁顯強(qiáng)、雷劍鴻夫婦逃難到廣州灣，租下“靜園”并改成照相館名叫“現(xiàn)代照相館”，生意日漸紅火，名聲鵲起，因此后來(lái)有人稱靜園為“南興梁氏大院”。解放后，49號(hào)住進(jìn)這里的是“72家房客”，住戶們將大宅院變身成為市飲服公司，分為若干小戶。

二、靜園的建筑特征

(一)平面——中法式結(jié)合的布局

靜園平面呈典型西方“丁字型”布局(圖3)。靜園坐西南向東北，由臨街建筑，中庭小花園，主建筑三部分組成。靜園共三層，最高點(diǎn)8.92m，臨街面18.7m，進(jìn)深42m。主入口由東北側(cè)大門進(jìn)入，兩側(cè)為養(yǎng)雞房和沖涼房，中間是中式的大庭院，靜園總占地面積為1114m2，可同時(shí)容納290人。東北側(cè)設(shè)靜園的正門，正門面對(duì)靜園主建筑。從正門進(jìn)入是庭院的空間，兩側(cè)設(shè)有養(yǎng)雞房和沖涼房。中間設(shè)有大廳，是業(yè)主居住的的地方。大廳和沖涼房的走道兩側(cè)分別有四個(gè)房間。二樓樓梯的右側(cè)放眼望去是一個(gè)有瓦遮頂?shù)年?yáng)臺(tái)，擺放了簡(jiǎn)陋的一張桌子和兩張椅子，依稀能看出生活氣息來(lái)。陽(yáng)臺(tái)的左側(cè)是梁顯強(qiáng)的工作室了，工作室的旁邊還有一座閑置的房間，二樓中央是挖空的能直接看到一樓，南側(cè)是一間小小的雜物間，現(xiàn)在處于閑置狀態(tài)，雜物間的左側(cè)是一條通向三樓的樓梯，三樓是一片空地，女兒墻作為安全防護(hù)功能設(shè)置的比較低，存在一定的安全隱患。

(二)立面——中法式結(jié)合的外觀

靜園主建筑立面呈三段式結(jié)構(gòu)，最高的部分是女兒墻，中間是大型的彩色玻璃窗，下面是主建筑的入口。入口有兩個(gè)愛奧尼柱式的羅馬柱。靜園正門長(zhǎng)廊的天頂是法式的拱劵型花棚，以前鋪滿盛開的大紅炮仗花和喇叭花，如今，只剩下了拱劵的結(jié)構(gòu)。南、西及西南面由西式磚木混合結(jié)構(gòu)和厚重的墻體組成，最高的墻體有8920mm，讓人感受到穩(wěn)重敦厚的建筑形象。靜園的主入口由東北面的仿巴黎式拱劵型長(zhǎng)廊進(jìn)入，朝向西南方向，在整個(gè)空間序列關(guān)系上，西南面自然成為靜園主立面。建筑墻面是采用法國(guó)的紅毛泥和鋼精兼石米的混凝土建筑。墻體前面由兩個(gè)羅馬柱作為沉重柱，大廳門窗上用大量的法式鐵藝和傳統(tǒng)的中式窗花相融合。大廳上方設(shè)有整齊排列在墻體上的八個(gè)大小不一富有裝飾性的法式拱形的彩色格子玻璃窗，上方是女兒墻。這些元素組成了具有百年歷史的歐式建筑與嶺南傳統(tǒng)建筑相融合的南洋風(fēng)格的建筑。墻身則采用法國(guó)的紅毛泥，整體建筑呈紅色，因?yàn)殪o園缺少維護(hù)和保護(hù)，墻體的墻皮有大面積的剝落和裂縫，門窗上的鐵藝也早已銹跡斑斑，對(duì)立面造型的美觀造成一定的影響，但依然能夠看出昔日豪宅的氣勢(shì)來(lái)。

(三)剖面

靜園的結(jié)構(gòu)體系采用傳統(tǒng)的磚結(jié)構(gòu)、木框架機(jī)構(gòu)、磚木混合結(jié)構(gòu)、鋼筋混凝土混合搭建而成。大廳內(nèi)分為七個(gè)空間，墻體以磚塊砌筑，四周墻厚240mm，室內(nèi)墻體用紅毛泥覆蓋，存在一定的墻皮剝落和裂縫。靜園主建筑，為典型的硬山頂，使用檁木鑲?cè)氤兄貕?nèi)作為主要承重作用，在檁木上方抹上水泥后加一層瓦片，瓦片的擺放相互顛倒，使下雨時(shí)雨水能夠沿著瓦片下，而不會(huì)漏入室內(nèi)，起到一定的防水作用和承重作用。靜園主建筑內(nèi)中廳空間和側(cè)廳空間的高寬比例一樣，沒有高低之分，與傳統(tǒng)的中式大廳相比，靜園的大廳更具空間上的層次感。大廳內(nèi)部的承重墻用紅磚堆砌，頂部使用了中式建筑傳統(tǒng)的木架結(jié)構(gòu)，是典型的磚木混合結(jié)構(gòu)。主建筑門前的愛奧尼柱式的羅馬柱和大廳內(nèi)頂部的木架結(jié)構(gòu)支撐著二樓的重量，屋頂采用傳統(tǒng)的江南瓦屋面做法,屋頂?shù)恼麄€(gè)平面布局如同建筑平面,從而形成鳥瞰圖中的丁字型的布局。

(四)細(xì)部

法租界時(shí)期在廣州灣留下了許多的法式建筑，靜園由陳靜斯所建，因?yàn)槭艿搅水?dāng)時(shí)環(huán)境的影響，建筑的細(xì)部裝飾處理與其他法式建筑相比，不僅大大簡(jiǎn)化，而且還帶有中國(guó)傳統(tǒng)的古建筑構(gòu)造技術(shù)，如以作防護(hù)用的中式傳統(tǒng)女兒墻上刻有極富裝飾性的法式浮雕。靜園的窗戶主要采用大型的法式彩色格子玻璃窗，窗上部的亮子為九個(gè)鐵質(zhì)的小方格組成的固定窗，并在劵內(nèi)鑲嵌彩色玻璃窗，下部開啟的窗采用外開上懸窗的形式，窗框?yàn)殇摻罨炷敛馁|(zhì)，表面有破損，各個(gè)玻璃窗的小方格有部分已經(jīng)破了，甚至沒有了玻璃，但做工精致，堅(jiān)固。靜園大廳外部?jī)蓚?cè)各有一根羅馬柱，屬于愛奧尼柱式風(fēng)格，柱身有24個(gè)凹槽。靜園正門有一條長(zhǎng)19710米的仿巴黎式拱廊直通入靜園內(nèi)部，長(zhǎng)廊上方是拱劵型結(jié)構(gòu)，是典型的法式拱劵型長(zhǎng)廊，靜園屋頂上的屋脊采用瓦頂和平頂結(jié)合，瓦頂采用排山脊，平頂使用女兒墻作為防護(hù)。

(五)景觀

靜園的彩色玻璃窗，仿巴黎式拱劵型長(zhǎng)廊，“十字形”裝飾都能看出法式建筑的特點(diǎn)來(lái)。靜園內(nèi)部分布了許多法式建筑的特點(diǎn)，但是整體的景觀比較集中，設(shè)計(jì)者將傳統(tǒng)的中式風(fēng)格和當(dāng)時(shí)新穎的法式風(fēng)格串聯(lián)成整體，并賦予寓意，還能講究其實(shí)用性。經(jīng)過(guò)一條長(zhǎng)長(zhǎng)的仿巴黎式拱劵型長(zhǎng)廊進(jìn)入靜園內(nèi)部，長(zhǎng)廊頂部是圓拱型裝飾，在廣州灣時(shí)期，長(zhǎng)廊的頂部作為花棚使用。視線往下移至彩色玻璃窗下方，兩個(gè)羅馬柱支撐著二樓外延出來(lái)的空間，目光再往里看能看到大廳的門窗上用鐵藝的形式作為裝飾，結(jié)合中西方設(shè)計(jì)風(fēng)格，美觀大方聯(lián)通內(nèi)外空間。二樓，陽(yáng)臺(tái)和梁顯強(qiáng)的工作室，左側(cè)墻壁是紅磚材質(zhì)的“十字形”裝飾。三樓天臺(tái)，能看到靜園的屋頂采用瓦頂和平頂結(jié)合，并裝有天窗采光。

(六)文化——中西融合

與傳統(tǒng)的法式豪宅不同，靜園內(nèi)部增添了許多傳統(tǒng)的中式建筑的元素，與法式建筑的元素相融合。平面上，以中式平面布局為主的基礎(chǔ)上，靜園的墻體使用磚結(jié)構(gòu)堆砌而成，用紅磚營(yíng)造出西式的“十字形”裝飾，部分墻體采用紅毛泥覆蓋。屋頂則是采用了瓦頂和平頂兩個(gè)做法，而內(nèi)部的結(jié)構(gòu)使用磚木混合結(jié)構(gòu)支撐，借鑒了江南廳堂建筑常用的木構(gòu)架。柱子又采用了愛奧尼柱式風(fēng)格的羅馬柱。這些融合驗(yàn)證了之前國(guó)內(nèi)學(xué)者的觀點(diǎn)在中國(guó)建筑的風(fēng)格的變化，絕不僅僅是形式上的變化，而是本質(zhì)上的異質(zhì)文化相互融合的必然結(jié)果。靜園就是在以上的諸多因素的綜合嬗變下將中國(guó)古建筑的文化和法式建筑的文化相融合表現(xiàn)在靜園的建筑風(fēng)格上，使建筑不失法式建筑的貴族氣息，更不失中國(guó)傳統(tǒng)建筑的純粹感和層次感，最后孕育出具有中西融合特色的豪宅。

結(jié)語(yǔ)

隨著湛江發(fā)展，要讓更多的人了解湛江，從某種意義上看靜園這樣子的的法租界時(shí)期的建筑也是對(duì)外開放的窗口之一。靜園作為中西建筑藝術(shù)融合下的產(chǎn)物，它是一份珍貴的建筑遺產(chǎn)，通過(guò)研究和保護(hù)它能清楚地了解到湛江法租界時(shí)期的歷史簡(jiǎn)況，能清晰地剖析到中國(guó)古建筑的建構(gòu)技術(shù)，能透徹地領(lǐng)悟到法式建筑的建造手法。站在靜園內(nèi)外，我們看到法式元素與東方元素的相互融合，看到法式理念與中國(guó)技術(shù)的起承轉(zhuǎn)合。