小說是對生活的一種高爆實驗（創作談）

李國彬

多年來，在我審讀和刊發的作品里，反映農民工進城的作品大致有這幾種狀況。好奇：在城市的大門前探頭探腦，欲行又止，淺嘗輒止，洋相百出;補給：帶著一種誠惶誠恐的心，小心翼翼地踏進城市大門，做點苦力活，僅僅為換點油鹽錢，改善一下生活;羨慕：深入城市中心，做起了城市夢，發現和城市格格不入，再返回家鄉時，土地已被流轉;突圍：在既不像城市又不像農村的尷尬地帶如坐針氈，決定深入城市扎根，即使碰個頭破血流也不回頭;融入：父輩都是老資格打工者，成人后和城市子女一樣在城市里打拼、討生活。前四種情況基本上描述了第一代和第二代農民工的生存狀況，最后一種情況則勾勒出了第三代農民工形象。

第三代農民工的特點是：大多為90后，有的出生在城市，有的高中或大學畢業后就進城找工作，對土地是陌生的，或根本就沒有農村概念。其城市欲望比父輩們更強烈，城鄉差距感基本為零，并決意將城市作為自己的生死之地。但對于城市來說，他們還是外來者。可見，第三代農民工身上既有歷史的話題也有當下的話題，還有未來的話題。這些話題一直縈繞在我的心中，一直希望得到陳述和討論，《泥鰍》便成了“出海口”。

小說伊始，我們看到幾個農民工的孩子和城里的孩子沒什么區別。他們的氣質可能比城里的孩子更佳，和城里孩子一樣讀書、工作、秀自尊、做夢，如果我們不去“撥弄”，他們會很祥和，很平靜，但這種平靜對小說來說是沒有意義的，對那幾個第三代農民工也是不客觀的。這些生活的膠質，必須要經過一場實驗才能被撕開，人性和生活本身也需要經歷一些重大事件才能得到揭示和洗白。就生活的本質而言，他們這種尋常的生活一定有折扣，一定有虛妄的部分，必須要經歷一些動蕩才可以被澄清和戳穿，就如向一口平靜的塘里猛地扔下去一塊石頭，以讓所有的魚蝦開始騷動和分崩離析，然后各自逃命，分出雄雌和美丑。

于是，我安排他們去“踩雷”——在他們的生活中植入了危機事件。

果真，化學反應出現了，他們的夢幻和希望，他們根莖的脆弱、底色的蒼白、精神的無奈和異質感在面臨重大事件后均一一顯現出來了。于是特別的生活之下，我們認為歐陽木魚的城市宣言是感人的，康莉的玩世不恭是可以被理解的，傅大正的眼淚和懺悔也是真誠的，故事的陰鷙、曲折以及為我們帶來的思考都找到了依據。

在小說創作中，我是崇尚沖突的美，偏好于激烈對抗。我堅持兩個觀點：一是小說家不能僵死在生活的常理之下，小說中的生活是由一個又一個反常理事件構筑的;二是小說是一定要有故事的核。對于小說來說，所有的故事都是有意義的，不會設計故事的作家是有缺陷的，沒有故事的小說是不可想象的，只是寫好一個既有意思又有學理的故事太需要才情，我們永遠也攀登不到最高點。

《泥鰍》是有故事的，因為我選定的人物都經過了高爆區。

責任編輯? ?丘曉蘭

特邀編輯? ?張? 凱