試論李商隱愛(ài)情詩(shī)的藝術(shù)特色

摘 要：李商隱是唐朝著名詩(shī)人，其作品以清麗含蓄、婉轉(zhuǎn)俊美、含義深刻而為人們所稱贊，其中愛(ài)情詩(shī)更是李商隱作品中濃墨重彩的一筆，具有極高的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)水準(zhǔn)。李商隱在愛(ài)情詩(shī)中的表現(xiàn)營(yíng)造了一種朦朧浪漫的氛圍，在既定的環(huán)境和意象中能夠展現(xiàn)作者內(nèi)心深處的情感表達(dá)，在愛(ài)情上展現(xiàn)出憂愁、困窘、凄婉的美妙。在藝術(shù)特色上更是以自身的優(yōu)美意境和深刻情感為支撐，多角度多層次地使用表達(dá)手法，在形象的塑造和情感表達(dá)上能夠代表一定歷史時(shí)期的文學(xué)風(fēng)格的文化底蘊(yùn)，給予當(dāng)下的歷史文化研究以重要的素材。

關(guān)鍵詞：李商隱 愛(ài)情詩(shī) 藝術(shù)魅力

李商隱自身的愛(ài)情觀念與愛(ài)情詩(shī)的表達(dá)和描述之間具有深刻的關(guān)系，其愛(ài)情詩(shī)的情感真實(shí)、底蘊(yùn)深厚，在充滿了情感色彩的環(huán)境中展現(xiàn)自身的愛(ài)情理念，在浪漫凄美的情感表達(dá)中展現(xiàn)自身的感情經(jīng)歷。作者使用多樣化的表達(dá)形式和修辭手法，賦予作品更加凄婉美妙的感受，使用大量的典故，在創(chuàng)作的過(guò)程中展現(xiàn)出十分深厚的歷史文化底蘊(yùn)，奠定了愛(ài)情詩(shī)的社會(huì)歷史基調(diào)。

一、營(yíng)造意境的朦朧之美，展現(xiàn)文學(xué)藝術(shù)的雋永悠長(zhǎng)

李商隱在愛(ài)情詩(shī)中營(yíng)造的朦朧意境基本上源于詩(shī)文的情感基調(diào)，在作品的題目上就已經(jīng)能夠有所展現(xiàn)，李商隱在創(chuàng)作的過(guò)程中，自身的情感能夠通過(guò)詩(shī)文的題目表達(dá)出來(lái)。例如《錦瑟》《嫦娥》《柳》等作品的題目均具有一定的藝術(shù)特色。大量意象的使用不僅僅是標(biāo)題的作用，而是通過(guò)意象的引申義展現(xiàn)出作者詩(shī)文的內(nèi)在含義。作者與讀者都能夠在自身的情感經(jīng)歷和社會(huì)變化中尋找到一定的相似性和共同性，進(jìn)而激發(fā)二者超越時(shí)間和空間上的情感共鳴，獲得更加深刻的情感享受。

李商隱在進(jìn)行意境營(yíng)造和情感表達(dá)的過(guò)程中，將現(xiàn)實(shí)生活中經(jīng)常見到的景物進(jìn)行一定的美學(xué)提煉和深化，能夠賦予意象以不同的情感基調(diào)，構(gòu)成詩(shī)文重要的情感表達(dá)基礎(chǔ)。在李商隱愛(ài)情詩(shī)的創(chuàng)作過(guò)程中大量營(yíng)造具有朦朧感和浪漫感的意境，基本上不使用具有明確形象的事物作為意象，而是展現(xiàn)了一種若有若無(wú)、若即若離的環(huán)境，給予讀者深層次的研究和理解，為詩(shī)文中主人公的情感宣泄奠定基礎(chǔ)。

例如，《嫦娥》一文中“云母屏風(fēng)燭影深，長(zhǎng)河漸落曉星沉。嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心”。講述的是嫦娥偷取靈藥，飛上月亮之后的懊悔和寂寞，在詩(shī)文中的首聯(lián)和頷聯(lián)部分就營(yíng)造了凄婉冷清的環(huán)境。屏風(fēng)深處影影綽綽的燭光隨著風(fēng)吹而不斷閃動(dòng)，屏風(fēng)深處的人卻不能夠看得清楚明白；浩瀚的星辰中月升月落、斗轉(zhuǎn)星移，漫漫人生中的清冷凄苦可見一斑，嫦娥的確離開了人間，但是他是否能夠獲得自身的自由和幸福呢？在作者營(yíng)造的環(huán)境中我們能夠看出嫦娥在月宮中并沒(méi)有想象中自由自在，幸福快樂(lè)，而是僅僅看著云卷滑落，經(jīng)受著遠(yuǎn)離人間的凄清和苦楚。“嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心”，在詩(shī)文的后兩聯(lián)中作者將描寫的重點(diǎn)放在嫦娥的內(nèi)心展現(xiàn)上，并不是偷取靈藥之后就能夠萬(wàn)事無(wú)憂，嫦娥獨(dú)自一人的每一個(gè)深夜中面臨的都是星河的孤寂和漫長(zhǎng)。聲聲長(zhǎng)嘆和感慨并不能改變當(dāng)下的生活，“長(zhǎng)生不老”的愿景下，這一份孤獨(dú)和寂寞又有誰(shuí)能夠知道呢？

作者在前兩聯(lián)中營(yíng)造的意境和感受在后兩聯(lián)中的情感表達(dá)上得到了極大的展現(xiàn)，能夠引導(dǎo)讀者感受嫦娥的內(nèi)心波動(dòng)，似有似無(wú)的憐愛(ài)下掩蓋的是一份旁人不能夠理解的憂郁和愁思。

二、宣泄情感的浪漫之美，表達(dá)文學(xué)藝術(shù)的清麗多姿

李商隱在創(chuàng)作中并不是十分重視意象之間的聯(lián)系和特點(diǎn)，他重視的是將具有相似性的意象進(jìn)行整合和處理，進(jìn)而達(dá)到情感表達(dá)和烘托環(huán)境氛圍的最佳效果。作者將自身的憂郁情感灌注在詩(shī)文中，將眾多具有鮮明色彩的意象結(jié)合在一起，錦上添花、鑲金嵌玉的意象整合下能夠營(yíng)造出具有極強(qiáng)朦朧美的環(huán)境，進(jìn)而激發(fā)出作者的情感表達(dá)。在凄婉處見驚艷，在清寒中感情真。加之作者在情感生活中的不幸，人生經(jīng)歷的坎坷，再加上唐朝政權(quán)的每況愈下，家國(guó)天下均不能夠滿足作者的情感需求，自身的滿腔幽怨只能夠通過(guò)文字表達(dá)，鑄就了作者的奇絕文風(fēng)。例如，《無(wú)題》中“昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東”，昨夜的軟語(yǔ)柔情僅僅是良宵苦短的回憶，暖閣溫存下的雕梁畫棟、金桂清風(fēng)如今已經(jīng)不再，意中人的暖情蜜意是作者心心念兮的美好和眷戀，深切懷想之后報(bào)以長(zhǎng)嘆和不舍得。兩地分離之后又怎樣才能見到心愛(ài)的人呢？?jī)H僅能夠在意念上加以慰藉，“身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”，即便是身處兩地也能夠想念著對(duì)方，并且二人心有靈犀，千萬(wàn)里的距離也不能夠阻礙兩個(gè)人在一起的決心。苦悶中的些許安慰也就是亂世之際最大的溫暖。“隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。”上下兩句的場(chǎng)景形成了鮮明的對(duì)比，燈紅酒綠、歌舞升平下誰(shuí)知不是最后的歡愉和放縱？襄王有夢(mèng)、神女有意的秋波暗送誰(shuí)又知道這不是良宵一夢(mèng)？風(fēng)流一夜后的人情冷暖怕是只有當(dāng)局者才能夠有最為真切的體會(huì)，身處羈旅，人命如蓬草一般輕賤，又怎么能夠談得上情愛(ài)生死。作者在前兩聯(lián)中營(yíng)造的意境和感受在后兩聯(lián)中的情感表達(dá)上得到了極大的展現(xiàn)，能夠引導(dǎo)讀者感受主人公的內(nèi)心波動(dòng)，似有似無(wú)的憐愛(ài)下掩蓋的是一份旁人不能夠理解的憂郁和愁思。在李商隱的文學(xué)作品中，對(duì)于感情的追求甚至能夠用貪婪和無(wú)望來(lái)形容，在愛(ài)情中融匯了家國(guó)情感和個(gè)人的經(jīng)歷，對(duì)于事業(yè)、愛(ài)情、國(guó)家的期盼和追求無(wú)一例外受到打擊，作者的執(zhí)著和堅(jiān)定才顯得難能可貴。

三、表達(dá)自身的愛(ài)情之美，奠定文學(xué)藝術(shù)的情感基調(diào)

李商隱在愛(ài)情詩(shī)的描寫中充滿了朦朧和凄美，但是整篇文章的感受又不僅僅局限于意境的創(chuàng)建和描繪，隨著對(duì)作者的深入了解更加能夠感受到作者情感深處的追求和期盼，能夠體現(xiàn)出作者情感的真摯，對(duì)于理想的追求和渴望，對(duì)于人生的期盼和憧憬，等等。這也是作者在愛(ài)情詩(shī)中的重要藝術(shù)風(fēng)格，作者自身的情感表達(dá)能夠展現(xiàn)出生動(dòng)多樣的形式，在不斷深化的場(chǎng)景環(huán)境營(yíng)造下，能夠展現(xiàn)出作者自身的品質(zhì)與情感。李商隱的很多作品比較難理解，人們?cè)诮庾x作品的過(guò)程中各執(zhí)己見、眾說(shuō)紛紜，更加能夠展現(xiàn)文學(xué)作品的靈動(dòng)充實(shí)。

例如，《錦瑟》這首詩(shī)展現(xiàn)的是作者的精神環(huán)境，對(duì)于事實(shí)的論述比重較小，甚至在情感的表達(dá)和論述上也不能夠字字句句地進(jìn)行分析，然而在作品全篇的鑒賞過(guò)程中還是能夠表現(xiàn)出超然物外的情感宣泄，貫穿全篇的感情如風(fēng)如水，沒(méi)有噴薄的氣勢(shì)，卻能潺潺流出，滲入讀者的腦海和心靈。作者在情感表達(dá)的過(guò)程中使用了大量的意象，例如蝴蝶、杜鵑、滄海淚珠、藍(lán)田煙玉，在錦瑟的音樂(lè)中一一呈現(xiàn)，呈現(xiàn)的不僅僅是作者營(yíng)造的絕美意境，更是作者內(nèi)心深處的感情表達(dá)，大量意象的利用不僅僅是標(biāo)題的作用，而是通過(guò)意象的引申義展現(xiàn)出作者詩(shī)文的內(nèi)在含義。作者與讀者都能夠在自身的情感經(jīng)歷和社會(huì)變化中尋找到一定的相似性和共同性，進(jìn)而激發(fā)二者超越時(shí)間和空間上的情感共鳴，獲得更加深刻的情感享受。杜鵑叫聲凄婉，使作者感受到天下動(dòng)蕩的不安；蝴蝶飛舞迷離，是社會(huì)畸變的動(dòng)蕩失衡；滄海明珠冷艷奇絕，李商隱的人生之路又何嘗不是如此；藍(lán)田煙玉的噴薄而出正是整篇文章的瀝血之筆，詩(shī)人的憤懣不甘溢于言表。

李商隱情感表達(dá)的過(guò)程并不是完全以愛(ài)情為基調(diào)，而是將自身的家國(guó)情懷與內(nèi)心的夢(mèng)想期盼相結(jié)合，展現(xiàn)了身處亂世的情感定位，能夠展現(xiàn)出作者自身的純真和真摯，正是由于有這樣的情感基調(diào)，才能夠引導(dǎo)作者不斷地進(jìn)行愛(ài)情詩(shī)文的創(chuàng)作，正所謂言盡而意無(wú)窮，就是這個(gè)道理。

結(jié)語(yǔ)

根據(jù)上文中的論述能夠看出，李商隱自身的文學(xué)創(chuàng)作和愛(ài)情觀念的表達(dá)，展現(xiàn)了極強(qiáng)的藝術(shù)特點(diǎn)和文學(xué)效果，是我國(guó)文學(xué)史中不可多得的藝術(shù)珍寶，也是我國(guó)愛(ài)情詩(shī)發(fā)展進(jìn)程中重要的表現(xiàn)。李商隱是唐朝著名的詩(shī)人，其作品以清麗含蓄、婉轉(zhuǎn)俊美、含義深刻而為人們所稱贊，其中愛(ài)情詩(shī)更是李商隱作品中濃墨重彩的一筆，具有極高的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)水準(zhǔn)。

李商隱的愛(ài)情詩(shī)情感表達(dá)上含蓄雋永，意境營(yíng)造上浪漫唯美，給予讀者極強(qiáng)的情感共鳴和感官享受，其藝術(shù)特點(diǎn)和價(jià)值是不言而喻的。李商隱的愛(ài)情詩(shī)創(chuàng)作是我國(guó)唐宋情感詩(shī)文創(chuàng)作的重要代表。

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作 者： 解舒淇，佳木斯大學(xué)2017級(jí)漢語(yǔ)言文學(xué)（s）專業(yè)在讀本科生。

編 輯： 曹曉花 E-mail：erbantou2008@163.com