拔染工藝在植物染色服裝設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新研究

楊麗萍 鄒 嵐 梁秋華 彭 梅

華南農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，廣東 廣州 510642

拔染工藝是面料印花的方式之一，其余兩種為直接印花和防染工藝。扎染、蠟染等防染工藝是在染色的同時(shí)獲取面料紋樣，拔染工藝與其不同的是先對(duì)面料進(jìn)行染色，后拔出所需紋樣的染色工藝，即保留了手工作業(yè)的藝術(shù)價(jià)值又符合現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)。拔染工藝可分為拔白工藝和色拔工藝，在印花的過程中，由于面料圖案在拔染劑處理后破壞了底布色彩，而呈現(xiàn)出白色的圖案，即拔白工藝。而將有色染料與拔染劑混合后對(duì)面料圖案進(jìn)行拔染處理，即在拔白了的同時(shí)，將染料的顏色染在白色底紋上，由此獲得有色圖案，即色拔工藝。

本人重點(diǎn)研究拔白工藝在植物染色面料上進(jìn)行大理石裂紋圖案創(chuàng)作，并將其運(yùn)用在服裝與服飾的創(chuàng)新設(shè)計(jì)上。借助封蠟保護(hù)不需拔白的面料，利用具有拔白作用的還原劑或氧化劑浸泡，破壞植物染色面料的底布色彩從而獲得理想紋樣，得出的大理石裂痕紋樣具有細(xì)致逼真、層次豐富，色彩對(duì)比強(qiáng)、輪廓清晰等特點(diǎn)。本研究在天然植物染色面料的基礎(chǔ)上進(jìn)行拔染工藝研究，借鑒優(yōu)秀的傳統(tǒng)植物染色理念，促進(jìn)了現(xiàn)代服裝與服飾設(shè)計(jì)的創(chuàng)新，發(fā)揮了天然植物染色有利于生態(tài)環(huán)保、人體健康，有利于傳承與弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)工藝等研究意義。此外，對(duì)于在植物染色面料上進(jìn)行拔染工藝的研究甚少，因此，本人對(duì)其進(jìn)行了探討，并將其研究成果運(yùn)用在現(xiàn)代服裝與服飾設(shè)計(jì)的創(chuàng)作中。

一、實(shí)驗(yàn)

1.材料

染材：藍(lán)靛泥、紅茶、紅花，購于貴州凱里藥材市場(chǎng)。

織物：純棉平布，染色前經(jīng)濕水處理。

防染劑：調(diào)制蠟，白蠟與蜂蠟3:2混合均勻。

拔染劑：以次氯酸鈉為有效氧化成分的漂白溶液，購于超市。

輔助材料：糯米酒、高度二鍋頭、食用純堿，用于藍(lán)靛色素提取。

2.植物染材的色彩色素提取方法

藍(lán)靛染材的色素提取于其他藥材不同，更為復(fù)雜且用時(shí)更長(zhǎng)，本實(shí)驗(yàn)所運(yùn)用的由藍(lán)草制成的現(xiàn)成藍(lán)靛泥，仍需進(jìn)行發(fā)酵還原色素的處理才能用于面料染色。將3000g藍(lán)靛泥揉搓至細(xì)膩無顆粒后靜置，取酒釀糯米酒2500ml加熱到50℃后用無紡布過濾，將溫?zé)岬木漆勔后w倒入藍(lán)靛泥中搓揉20min直至順滑均勻，緩慢加入高度二鍋頭2250ml與其充分混合，然后靜置30min。在25L的不銹鋼實(shí)驗(yàn)桶中加入15L清水，將靜置后的藍(lán)靛混合物倒入水中，順時(shí)針攪拌15min，取500g食用純堿于300ml溫水中融化并倒入桶中攪拌均勻，半蓋住試驗(yàn)桶，通風(fēng)靜置72h等待其發(fā)酵還原色素。由于藍(lán)靛色素還原時(shí)間會(huì)根據(jù)環(huán)境溫度不同進(jìn)行調(diào)整，72h后可放進(jìn)純棉布條查看藍(lán)靛染色情況，并根據(jù)情況決定是否加長(zhǎng)發(fā)酵時(shí)間或可直接使用。

紅花紅色素提取前需將其黃色素去除，取500g紅花于清水中浸泡24h后過濾并洗凈即可去除黃色素，將3000ml水與180g碳酸鉀混合溶解，PH值控制在堿性，此次試驗(yàn)PH=11。在堿性溶液中加入紅花浸泡24h后過濾，即可得到紅花紅色染液；紅茶的色素提取需將500g紅茶浸泡于3000ml水中1h，加熱至沸騰后轉(zhuǎn)小火使其保持在80-100℃加熱1h,隨后將其過濾就可得到紅茶茶色染液，需注意紅茶染色需要在加熱條件下進(jìn)行。

3.植物染色方法

均運(yùn)用直接染色法對(duì)織物進(jìn)行染色，藍(lán)靛和紅花為冷染，紅茶為熱染，晾干后使用鹽水進(jìn)行浸泡固色。藍(lán)靛染色時(shí)，需將織物平直放入染液使其充分接觸，在室溫下染色20min后取出，在通風(fēng)處晾15min使其與空氣反應(yīng)。在藍(lán)靛色彩飽和前，織物顏色的深度取決于重復(fù)以上步驟的次數(shù)，次數(shù)與顏色深度成正比，色彩飽和后則不會(huì)再加深。本實(shí)驗(yàn)重復(fù)以上步驟七次，得到最佳藍(lán)靛色彩深度；紅花與紅茶染色時(shí)，同樣是將織物平直放入染液，紅花染色在室溫下染色30min，紅茶染色在持續(xù)加熱的染液中染色30min，期間都需要不斷翻動(dòng)織物使其著色均勻[1]。

4.拔染方法

本拔染實(shí)驗(yàn)步驟分為面料封蠟→仿大理石布局裂紋→浸泡拔染劑→面料退蠟→得到成品。

面料封蠟：白蠟的粘度比蜂蠟低，更易產(chǎn)生裂紋，白蠟與蜂蠟以3:2的比例配比，能保證蠟充分覆蓋面料且產(chǎn)生的裂紋效果最好，加熱蠟用動(dòng)物毛刷蘸取蠟刷在面料正面進(jìn)行封印，厚度控制在面料完全被蠟封印住。

分布大理石裂紋：對(duì)封蠟后的面料進(jìn)行折疊或揉搓，使面料表面產(chǎn)生不規(guī)則裂紋，裂紋的密度取決于折疊揉搓的程度，本實(shí)驗(yàn)裂紋在面料上的呈現(xiàn)為由疏至密的分布。

浸泡拔染劑：將分布好裂紋的面料完全浸泡于配置好的拔染劑中，圖案的拔白的程度取決于面料浸泡的時(shí)間，時(shí)間越長(zhǎng)面料的底布色彩破壞程度越深，圖案越白，本實(shí)驗(yàn)比較得出浸泡48h得出裂紋效果最佳。

面料退蠟：本實(shí)驗(yàn)采取傳統(tǒng)加熱退蠟的方法，把拔染后的面料放進(jìn)持續(xù)加熱的水里進(jìn)行反復(fù)退蠟處理，期間換水再繼續(xù)加熱退蠟，直至面料上無蠟的殘留，即可取出晾干，得到自然分布大理石裂紋的植物染面料。

二、實(shí)驗(yàn)分析

1.植物染色彩效果分析

在植物藍(lán)靛的直接染色實(shí)驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)，藍(lán)靛染色次數(shù)不同所呈現(xiàn)的差異較大。觀察得知植物染色彩的均勻程度與染色次數(shù)有關(guān)，在染色過程中面料需盡可能多地與染料均勻接觸，本實(shí)驗(yàn)中染色七次面料顏色的深度與均勻度最佳。在紅花與紅茶的直接染色實(shí)驗(yàn)中得知，紅花和紅茶在純棉拼布面料上著色效果優(yōu)良，得出布料色彩十分飽和均勻。

2.拔染效果分析

對(duì)比藍(lán)靛拔染實(shí)驗(yàn)可知，浸泡拔染劑的時(shí)間越長(zhǎng)，面料的植物藍(lán)靛底布色彩上得出的裂紋圖案越白。拔染時(shí)間過長(zhǎng)的面料紋樣太過模糊，不夠細(xì)致。本實(shí)驗(yàn)得知拔染時(shí)間控制在48h的效果最好，得出紋樣細(xì)致、清晰，此紋樣呈現(xiàn)出來的大理石裂紋生動(dòng)逼真、層次豐富、色彩對(duì)比強(qiáng)烈。分析紅花與紅茶的拔染效果。同樣的拔染時(shí)長(zhǎng)，紅花與紅茶的拔染效果與藍(lán)靛拔染效果相距甚遠(yuǎn)，兩組樣品都出現(xiàn)了褪色、紋樣模糊不清晰等現(xiàn)象，這表明紅花與紅茶染色面料不適宜進(jìn)行此拔染實(shí)驗(yàn)，實(shí)驗(yàn)效果不佳[2]。

三、拔染工藝在服裝與服飾設(shè)計(jì)上的應(yīng)用研究

1.拔染實(shí)驗(yàn)總結(jié)

對(duì)比藍(lán)靛、紅花、紅茶這三種植物染色面料的拔染效果，以相同的條件、步驟進(jìn)行染色與拔染實(shí)驗(yàn)，得出本實(shí)驗(yàn)在植物藍(lán)靛面料上效果最佳。無論從色彩牢度、穩(wěn)定性和圖案效果上看，藍(lán)靛染色面料所得圖案最適宜運(yùn)用在服裝服飾的設(shè)計(jì)上，不僅保留了植物藍(lán)染的自然、健康、可持續(xù)的理念，同時(shí)突破了固有的傳統(tǒng)植物印染工藝的視覺效果，可得出創(chuàng)新性、穩(wěn)定性與實(shí)用性相結(jié)合的設(shè)計(jì)應(yīng)用，為植物染色服裝服飾創(chuàng)新研究起到推動(dòng)性作用。因此，筆者以上述實(shí)驗(yàn)成果作為基礎(chǔ)，并將其進(jìn)行延續(xù)，運(yùn)用到現(xiàn)代服裝與服飾的創(chuàng)新設(shè)計(jì)上，推陳出新、創(chuàng)新大膽地把植物染色和拔染工藝與現(xiàn)代的新穎紡織材料進(jìn)行融合得出一系列設(shè)計(jì)實(shí)例作品[3]。

2.設(shè)計(jì)過程

設(shè)計(jì)創(chuàng)新：植物染色是中國傳統(tǒng)的手工染藝技法，早在明末宋應(yīng)星的《天工開物》“彰施第三”中對(duì)草木染色工藝法就有很詳細(xì)的記載。但是植物染色要重新融入大家的生活還存在很多的困難，還需要更穩(wěn)固的技術(shù)以及更多新穎的設(shè)計(jì)，去突破植物染色的傳統(tǒng)印象。為了使具有未來科技感的裂紋元素與原始傳統(tǒng)的植物染色天然面料融合，以錯(cuò)綜復(fù)雜的設(shè)計(jì)手法交織在一起，將拔染工藝運(yùn)用在天然植物染色面料上，不僅是對(duì)傳統(tǒng)工藝進(jìn)行創(chuàng)新，更是現(xiàn)代可持續(xù)設(shè)計(jì)理念與民族優(yōu)秀文化的一次碰撞[4]。

設(shè)計(jì)主題：《時(shí)光旅者》是本系列設(shè)計(jì)的主題，靈感來源于英國作家赫伯特·喬治·威爾斯的科幻題材小說《The Time Machine》。從中提取出“時(shí)光裂紋”作為本系列設(shè)計(jì)的關(guān)鍵元素，與本實(shí)驗(yàn)的出的藍(lán)染大理石裂紋契合。

前期面料實(shí)驗(yàn)：如圖1所示，本系列面料設(shè)計(jì)的實(shí)驗(yàn)周期十分漫長(zhǎng)，最終選定以植物藍(lán)靛拔染面料與毛織、針織、拼接工藝相結(jié)合，主要面料為植物蠟染裂紋面料、羊毛氈藝術(shù)與pvc結(jié)合面料、毛織、拼接面料。

圖1 面料實(shí)驗(yàn)過程

繪制效果圖：本系列設(shè)計(jì)以藍(lán)靛拔染面料為基礎(chǔ)，以“時(shí)光旅者”為設(shè)計(jì)主題，以裂紋為主要設(shè)計(jì)元素，主題色彩為藍(lán)、白、銀三色，服裝效果圖如圖2所示。在廓形和款式上參考了西方60年代太空時(shí)代的風(fēng)格，提取出該時(shí)代服裝的主要特點(diǎn)，如夸張的廓形、寬大的肩部設(shè)計(jì)、面料為金屬質(zhì)感、拉鏈元素的添加、大膽的色塊碰撞等。

圖2 服裝效果圖

3.制作過程

本系列藍(lán)靛拔染服裝與服飾設(shè)計(jì)，在打版過程中對(duì)版型進(jìn)行了多次調(diào)整，打好版后就裁胚布制作樣衣，根據(jù)試穿效果進(jìn)行調(diào)整，無論是長(zhǎng)短還是外輪廓的弧度，每一個(gè)細(xì)節(jié)盡力去達(dá)到想要的效果，如圖3所示。

圖3 服裝制作過程

在縫制過程中也會(huì)遇到許多的問題，比如受縫紉機(jī)器的限制在一些特殊的工藝或面料有一定縫制難度時(shí)，就需要想辦法解決，好在功夫不負(fù)有心人，服裝成品效果達(dá)到期望。

4.成衣效果

經(jīng)過從面料實(shí)驗(yàn)制作、打版、樣衣、調(diào)整、剪裁到縫制成衣的漫長(zhǎng)過程以及配飾制作后，完整的一系列六套服裝設(shè)計(jì)終于呈現(xiàn)在眼前，并進(jìn)行成衣拍攝，成衣效果如圖4所示。

圖4 成衣效果

結(jié)語

本人研究拔染工藝在純棉植物染色面料上的拔染圖案效果，并取得藍(lán)靛拔染仿大理石裂紋圖案，通過拔染工藝對(duì)傳統(tǒng)植物染色面料的紋樣進(jìn)行創(chuàng)新，得出與傳統(tǒng)藍(lán)色裂紋完全不同的白色自然紋理，突破傳統(tǒng)植物染的固有印象。在實(shí)驗(yàn)中采取植物染料直接染色法和拔染工藝相結(jié)合，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，拔染工藝在植物藍(lán)靛面料上得出的圖案效果最佳，藍(lán)靛染色面料色牢度高、穩(wěn)定性強(qiáng)，呈現(xiàn)出的圖案生動(dòng)清晰、層次多樣、色彩飽和。得出的藍(lán)靛拔染裂紋圖案與本系列服裝設(shè)計(jì)的主題契合，能很好地表達(dá)設(shè)計(jì)主題，作為主要面料運(yùn)用在服裝上效果極佳。在此基礎(chǔ)上進(jìn)行服裝與服飾創(chuàng)新設(shè)計(jì)，取得一系列六套以及多件配飾的設(shè)計(jì)成果。本系列設(shè)計(jì)著眼于對(duì)傳統(tǒng)植物手工印染紋樣進(jìn)行突破，在服裝材料上進(jìn)行創(chuàng)新運(yùn)用，將具有未來科技感的裂痕元素與原始傳統(tǒng)的植物拔染天然面料及充滿藝術(shù)感的毛氈、針織、拼布工藝相結(jié)合，以錯(cuò)綜復(fù)雜的設(shè)計(jì)手法交織在一起。在材料創(chuàng)新運(yùn)用上取得較好的效果，為植物染色圖案、拔染工藝及可持續(xù)服裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)新起到推動(dòng)作用，充分證明了拔染工藝與植物染色面料結(jié)合能取得創(chuàng)造性、實(shí)用性兼具的作品[5]。