插圖在版式設計中的應用

喬鑫鑫

摘 要：插圖作為書籍的重要組成元素，區別于獨幅畫，有自己的構成規律和藝術語言形式。在版式設計中，插圖要根據圖書的內容和形式結構，實現圖文契合，深入詮釋文字內容。版式設計人員應該根據和利用各種媒體不同的特性，對插圖進行重新整合、編排。

關鍵詞：版式設計;插圖;色彩

插圖是書籍整體設計的一個重要部分，是對文字意義和想象的有效補充，好的插圖表現能夠增加讀者的閱讀興趣，增強讀者對書籍內容的理解和記憶，從而起到畫龍點晴之作用。書籍設計者是把書籍的思想、難以言表的東西以及深入淺出的視覺化的內在含義，用插圖才可能展示的圖形語言更貼切地表現出來，從而與書籍思想內容相得益彰。貼切書籍思想內涵并激發人更多的想象空間，是書籍插圖存在和發展的特性。書籍插圖從內在對比關系上講，與正文的聯系最緊密，插圖的形式風格應與書籍內容做到協調統一。

插圖與其他相關要素的關系，首先表現在內在結構上。插圖是語言藝術向圖形藝術轉換所采取的恰當的視覺語言的表現形式，鑒于書籍情節、內容與插圖的密切互補關系，插圖多以形象表現同一時空發生的事，是接近生活的正常組合，與書籍中的空白、文字的關系，是并置的配合關系，不像建筑的純材料幾何構成、書法的純點畫構成，或者樂曲的純音符構成。因此，插圖家不能任意表現和放置與書籍內容無關的形式及圖像，書籍設計也同建筑一樣，從來不是少數藝術家任意宣泄個人情感的所謂純藝術。

文學書籍插圖的創作為插圖家提供了較大的想象空間，創造了獨特的藝術語言，并以個性化視覺特征給讀者留下印象，但優秀插圖作品的唯美趣味并不適合所有大眾，應把握和區分，只能偶一為之。科技書籍插圖，強調圖解的直觀性、真實性與嚴謹性，它們都是以形象為表達手段，具有各自的特色和各自的局限性，由此可見，從屬性和獨立性構成了插圖藝術的特點和規律，它們不僅沒有矛盾，而且是不可分割的統一體。如果插圖離開了書籍內容，片面強調造型藝術的獨立性，不能起到對書籍的配合作用，那就不稱其為插圖;反之，只強調插圖的從屬性，插圖完全成了書籍的附帶品，不能發揮創造性，那就只是單調乏味的圖解了。

另外，插圖與書籍還存在外在結構關系。書的外在結構，是指從封面、扉頁、正文到封底這一系列平面連續形成的整體，是一個由左至右視覺流動的閱讀過程。 閱讀的過程是一個心理起伏的過程，插圖的整體設計是視覺流程與心理流程相交融的設計，同時，也是整套版面骨架結構的設計，插圖在內文的版式是設計的側重點。現代書籍中各種藝術形式的產生，與插圖的發展趨勢密不可分。每一幅插圖都有自身的藝術流派和表現形式，它可以表現書籍中的不同空間以及不同時間的不同形象，分解成形式不同的、單獨的造型單位，通過設計的語言表達各種復雜的意義和情感。這種插圖構成，是同一空間下打破常規組合方式的重新整合的一種形式，也是不同時空下圖形的自由組合。這樣，插圖的外在表現形式就已不再是一般意義的插圖，它是一種置換的創新表現和超現實的心理意象。

插圖從本質上說是屬于造型類藝術，運用到書籍中又附加了一層從屬性，插圖能更形象地表現文字中的含義并發揮擴展觀者想象的作用，圖文并茂更能幫助讀者更好地理解文字的深層含義。書籍中一套插圖的構成與書的外在形式和內在結構，以及人的心理因素和生理因素等都有著緊密的關系，插圖家的工作就是運用視覺形象將文字內容以對比、反襯、隱喻、懸念等手法，在空間的連接性和心理的連貫性上做出各種有創造性的藝術形式設計。

插圖是書籍版式設計的構成元素之一。插圖絕不同于獨幅畫而有自己的規律，設計者要分析插圖與書籍的構造與關聯，尋找出完全屬于自己而區別于其他藝術的特征。插圖與其他相關要素的關系，首先表現在內在結構上，插圖是語言藝術向圖形藝術轉換所采取的恰當的視覺語言的表現形式，鑒于書籍情節、內容與插圖的密切互補關系，插圖多以形象表現同一時空發生的事，是接近生活的正常組合，與書籍中的空白、文字的關系，是并置的配合關系，不像建筑的純材料幾何構成、書法的純點畫構成或者樂曲的純音符構成。因此，設計師不能任意表現和放置與書籍內容無關的形式及圖像，書籍設計也同建筑一樣，從來不是少數藝術家任意宣泄個人情感的所謂純藝術。

一、固定欄插圖

固定欄插圖是指在固定的位置配圖，即骨架尺寸、比例、大小統一，將插圖放置在經數理分割出的統一標準的網格或骨架中。版面插圖編排更合理的另一種方式是，分為二欄或多欄的版式上，圖片的寬度應適合一欄、二欄、多欄的寬度，或做成通欄的形式。插圖的高度既可以結合網格式的結構，也可以與水平等分線內的高度有所不同。一般通欄的插圖，放在文字上面、下面或兩側都合乎版面秩序與規則，或是上圖下文，或版心的訂口一側是文字，而版心的書口一側為插圖。當整體插圖以具體的形納入骨架時，可安排同一基本形的重復出現，或插圖大小不一穿插出現的時候，隨著產生的圖片、文字內容、空白的豐富構成效果使整體視覺上看起來活躍豐富，閱讀不會產生疲勞感。

二、單頁插圖

單頁插圖是指插圖獨占一個版面的插圖，也是一種傳統的插頁方法。它通常與版心的大小一致，與左頁或右頁的文字版面形成對應格式，與版面的圖文分布以及黑白量是均衡的。這類版面一般是以文字頁面為依據來確定插圖的大小與位置，而沒有邊框的線條插圖，可強調其隱約的外形與版心的面積基本相等。單頁插圖中各種因素與變化是要區別對待或者變通處理的，如插圖在單頁面積、空間不足可以將插圖通向左右兩頁，可使雙頁的版面增強整體的分量。在攝影和畫冊的書籍中，畫面要做得盡可能大，可以使畫面超出版心，這種不留白邊的圖片顯得畫面氣勢開闊;抑或將插圖的一邊、二邊或三邊擴大到紙邊，做成出血的圖片。但從習慣上講，繪畫藝術作品不留白邊在印刷上是不提倡的，因為紙張在裁切和裝訂中會意外將畫面部分切去，從而使畫面完整效果受損;對于感到白邊多余的畫頁，可以把白邊最多縮至7mm左右，這種狹窄的白邊也適用于文字部分的版心;或者采用不對稱的版式形式，使文字轉移到同一白邊上，在另一邊留出較寬的白邊。

三、插圖越框

文中插圖是指插圖排在文字版面之中的一種插圖設計形式，插圖位置有在頁邊的、四角的、出血的等等，是基本類型與規律上的一種突破，它可以用來割斷排列文字，造成令人興奮的視覺組合。這類超出版心的插圖往往要與文字風格、體裁相吻合，圖與文共生共存、協調對等，構成靈活有序的版式風格。

四、圖文穿插

版式設計除圖文部分需依照版心的限制外，某一行或某一段文字長短，則是以插圖的構圖變化而定，也可以按路徑的方式繞圖形邊緣排列，這是依托插圖的形而造型的一種版面風格。如果將退底圖（圖像中的背景去掉，只留下主題形象）插入文字中，會產生融洽、渾然一體的感覺，這時的插圖實際上已結合到版式設計中，與文字的編排形成組合關系。在版式中需要注意的是，圖文之間的空間寬窄要適度，過近會模糊，過遠則會產生游離感。圖文是相互依存的，有很強的互補性，插圖組合形式的多樣和富有意義的文圖混合配置，極大地增添了不同版式表現空間和插圖的藝術風格，令人感到清新、融洽和自然。

由此可見，插圖的運用絕非人們認為的隨意拼湊，隨意結合那么簡單，而是既要和文字敘述高度一致，又要達到對文字敘述的精煉，還要在文字敘述的基礎上有一定的提高。插圖與書籍的其他造型要素全部被分解為點、線、面，因此它們彼此間由類別造成的明顯差距已經可以忽略不計，彼此之間形成互補、形成對比。不論它們是由空白、線條、塊面，還是其他要素所構成的，也不論它們是抽象的還是具象的，不論占用版面面積的大小，或所在位置與平時所見的有多么不同，都形成了書籍版面的整體圖形構架的一個重要部分。除了受書籍內一套插圖的構成與書的外在結構及內在結構影響外，還與人的生理因素與心理因素都有密切的關系。作為一名有經驗的版式設計人員，我們應該知道，文字版是以統一版心編排的，而插圖可做到在規則中有所突破、有所創新，要在變化中做到統一協調，達到視覺的平衡和空間的呼應，以最美的視覺效果傳達給讀者。

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作者單位：

哈爾濱東北林業大學出版社有限公司