試論精品陳列與免費開放時代的博物館發展

左正濤

摘 要：博物館作為公共文化服務體系建設的重要內容，是保障人民基本文化權益的重要陣地，博物館的數量規模隨著經濟發展而壯大。自我國實施博物館“精品陳列”工程，加上博物館進入免費開放時代后，博物館陳列迎來了新的發展時機。文章結合武漢博物館在獲得“精品陳列”后陳列展覽的實踐，對新時期博物館的創新發展進行了探討。

關鍵詞：精品陳列;博物館發展格局;免費開放;武漢博物館;陳列理念

隨著21世紀我國經濟的大發展、國力的提升，帶來了人民群眾生活水平的提高和文化消費需求的增長，作為文物庋藏、文化傳承的博物館，其建設與發展也迎來新的高峰。自我國實施博物館“精品陳列”工程以來，一些地區在紛紛改建或新修服務功能健全的新等級館舍的同時，也推出及舉辦了形式多樣的陳列展覽，涌現出一批以“十大精品陳列”為代表的高質量、高水平展覽，極大地豐富了的人民群眾的精神文化生活。據統計，截至2019年底，我國登記備案的博物館達5535家，較2018年增加181家，其中免費開放博物館數量為4929家，占博物館總數的89%，中央財政和地方財政補助博物館免費開放資金每年有上百億元。在文化大發展、大繁榮的新時期，參觀博物館已經成為當代人民群眾生活不可或缺的重要組成部分，博物館陳列展覽呈現出全新的面貌和時代特征。

1 我國博物館“精品陳列”工程實施以來陳列展覽的發展特點

1.1 陳列展覽結構及質量的變化與提升

自20世紀90年代國家實施“精品陳列”戰略工程后，我國博物館展覽建設發展迅猛。在展覽結構上，博物館展覽改變了傳統陳列僅側重于基本陳列的結構程式，在對博物館基本陳列改造和提升的基礎上，形式多樣的臨展、交流展及引進展覽的數量在博物館陳列中占有越來越大的比重。陳列展覽不再局限于館藏文物的范圍，也可以廣泛選取其他諸如美術、工藝、科普、非遺、攝影等題材，尤其是國際性展覽引進的增多，亦成為博物館展陳的熱點和亮點，并對我國博物館傳統的陳列展覽模式和習用標準產生影響。

1.2 陳列展覽策劃形式的創新

博物館是展示文明的窗口，從這層意義上說，博物館陳列實際上是博物館文化價值顯現的核心。博物館圍繞陳列展覽制作形成了包括展覽策劃、構思、組織、管理、運作等一系列展陳機制，打破了單一的依靠陳列部門的行政制，出現了策展人、項目負責制、合作制、代辦制等新的策展組織形式，展覽社會化、專業化、市場化的趨向日益明顯。

1.3 展覽環境設計觀念的逐步加強

博物館是文物展示的殿堂，承載著人類歷史、人文的厚重積淀，同時博物館又是服務民眾、寓教于樂的重要文化機構。21世紀以來，博物館陳列從以“物”為本向以“人”為本、“物、人”并重的觀念的轉變，昭示著博物館傳統觀念和功能的演變。當代城市博物館既是城市文化弘揚的重要場所，更是普通民眾學習、休閑、娛樂的地方。博物館文化內涵豐贍、吸引公眾眼球的“精品陳列”無一例外地顯示出對展覽環境細節設計的重視和加強，體現出對服務社會民眾“人本位”的文化實質回歸。

2 免費開放時代博物館陳列展覽的發展趨勢和創新

我國“精品陳列”工程實施以后，面對新的社會發展形勢，國家又實施了免費開放、文化惠民的重要舉措，同時博物館評估定級亦為免費開放時代博物館陳列展覽的創新發展提出了新的挑戰。武漢博物館精心策劃的大型地方通史展覽“武漢古代歷史陳列”榮獲第五屆全國十大陳列精品獎（圖1、圖2），從2008年博物館免費開放、被評為一級博物館至今，武漢博物館始終對博物館陳列的發展和創新進行多方面的實踐，并積累了一些做法與經驗。

2.1 陳列展覽須體現大文化視域，展示文化開放包容的內質

不可否認，自“精品陳列”工程實施以來，我國博物館每年評比的“全國十大精品陳列”均以博物館的基本陳列為主流。從陳展內容而言，基本陳列作為反映不同地域層次博物館的重要原創展覽，有著非常突出的地方性特色。基本陳列的打造與提升一直是各級各類博物館的主導。自“武漢古代歷史陳列”于2003年獲得陳列精品獎以來，除了常態化地更換展品、豐富藝術手段外，又從大文化視角對基本陳列進行延伸。2009年武漢博物館又推出了“武漢近現代歷史陳列”（圖3），展覽結構設計與解讀和古代史陳列連貫統一，注意吸收近代史新研究成果，忠實于歷史事實，體現出陳列的規范性和科學性，同時合理運用現代新技術，該展推出后受到市民的歡迎，并獲得湖北省優秀陳列獎。

博物館展覽是文化藝術的融合，除了提升基本陳列，博物館中靈活多樣的臨時交流引進展也更多地體現出博物館文化傳承、藝術多元、文化包容的特性，以2017—2019年武漢博物館舉辦的題材多樣的近40個臨時交流展覽為例，其中既有對傳世考古文物的專題展，又有反映百姓生活的生活民俗趣味展;有與歷史事件、城市時事緊密相關的流動展，也有展現區域文化發展的階段成果展，又有與國民教育相輔相成的文化活動展，更有表現國外藝術魅力的藝術展等，可謂百花齊放、精彩紛呈。原創臨展中，如館藏“武漢博物館館藏銅鏡精品展”“武漢博物館館藏玉器精品展”“武漢博物館館藏鼻煙壺特展”等均是反映地域文化結晶成果的精品展（圖4）;引進展覽中，如“廣州博物館藏十二生肖文物展”“御窯遺珍—江西景德鎮官窯瓷器展”“扇舞清風—湖州博物館館藏扇面精品展”“新文化運動急先鋒—錢玄同文物展”（圖5）等，則是極富文物審美和觀賞性的特色展覽;反映非遺、民俗的趣味展，如“武漢‘非物質文化遺產暨民間藝術作品展”“保護·傳承武漢非物質文化遺產展”，武漢博物館利用展廳外的空間舉辦了“金雞鳴春—武漢民間工藝作品展”（圖6），武漢博物館民俗體驗課程有《春節舞龍表演》（圖7）等，這些展覽與民眾生活記憶、城市過往息息相通。

2.2 展覽制作須重視陳列設計創新，以“精品陳列”理念打造各項展覽

博物館“精品陳列”工程為各項陳展制作起了很好的引導和規范作用。21世紀初我國不同城市博物館基本陳列獲得“精品陳列”的展覽如雨后春筍，競相爭妍。自2004年以來，武漢博物館的陳列展覽引進制作不囿于傳統陳列一部制，而是注重陳列、保管、宣教、開發等多部門的研究開發，形成項目負責制的新策展式的組織形式，有效地發揮了業務人員的創新潛能。在陳列內容創新上，武漢博物館展覽項目負責部門人員通過市場調研、試卷問答、網站互動等多種渠道，了解當前新展覽動態和市民的文化觀賞心理，陸續原創或引進富有特色、題材新穎多樣、藝術多元且觀眾喜歡的陳列展覽。在藝術設計創新上，不拘泥于單調的鋪陳，注重合理利用展線布局、劃分內容區段，有效運用先進的科技手段解讀展覽信息，完美展示展覽的可觀性、審美性。

以曾引進的“廣州博物館藏十二生肖文物展”為例，該展引進前武漢博物館的展覽策劃部門先進行了前期調研，了解到廣州博物館藏有較多富有特色的生肖文物，同時廣大市民對傳統屬相文化亦抱有非常濃厚的興趣，于舊年、新歲交替之時推出該展覽，其效果非常顯著。內容設計上，該展不執著于簡要的文物擺設，而是注重生肖文物背后的民俗文化的解讀，由單純的文物展拓展為融生肖歷史、文化、傳承、習俗、非遺保護等于一體的傳統文化氣息濃郁的展覽。在藝術設計上，針對以文物為主、人文內涵為輔的雙線布局特色，平行劃分展區，文物、展板上下相輔相成，渾然一體。為突出新年和喜慶氣息，彌補生肖文物灰淺色調，設計元素中巧妙運用傳統剪紙貼畫和中國紅，并結合解說視頻、互動游戲設計等，使整個展覽鮮活起來，春節期間吸引了大量觀眾前來觀賞。

2.3 注重展覽服務環境的“人本位”營造

21世紀“以人為本”服務理念的彰顯，博物館觀念與功能的轉換，重視“人”的文化活動才是持久、生動的文化，使傳統意義上的居廟堂之高的博物館文化下移，在殿堂文化向雅俗文化、館舍天地向大千世界的衍變中，對博物館陳列展覽人性化服務環境的營造具有重要的意義。博物館免費開放以來，武漢博物館在基本陳列質量提升的同時，對展覽服務環境進行了較全面的改造、升級，尤其針對不同原創展覽、引進展覽的藝術制作方面，充分考慮觀眾觀賞的活動路徑，重視展覽服務環境的整體設計。如近幾年武漢博物館連續舉辦原創陳列明清書畫、近代書畫、銅鏡、玉器等精品展，在藝術設計上充分結合古代書法、山水、花鳥畫、鏡面飾文、玉器等造型裝飾藝術，營造傳統文化清雅、優美、寧靜的環境效果，使觀眾徜徉其間，仿佛置身于古代文化殿堂，修身怡情，陶冶情操。

3 結語

博物館陳列是博物館最重要的常態化業務工作。自我國“精品陳列”工程實施以來，評選出的各類精品展覽，為引領公共文化服務機構面向社會、奉獻大眾，促進各級各類博物館不斷提高展示宣傳和服務社會水平，激發博物館的進取創新意識和服務意識，促進社會經濟的發展，為文化發展繁榮做出了積極的貢獻。

隨著21世紀我國博物館進入免費開放時代，博物館陳列迎來新發展時機的同時，也面臨著眾多挑戰。正如陳列展覽是富有動態的設計過程一樣，在“多元文化”“多種視野”的文化潮流中，博物館需要在創新求變、服務觀眾的理念指導下，積極發揮博物館文化對社會變革的進步建設，在努力實現社會效益與經濟效益雙贏的同時，提升博物館的社會貢獻率。