蝦米被傳將關閉，小而美不再“美”

張振龍

蝦米音樂的命運或許已被定下。

繼11月29日傳出將要關閉的消息后，被媒體跟進披露，可能并非空穴來風。

蝦米這一憑借專業運營、獨特社區氛圍而備受歡迎的在線音樂播放軟件，曾經秉持著負責人王皓想要音樂行業變得更好的念頭不斷前進，行業的巨變和資本的博弈顛覆了他和蝦米的夢想。

雖然最終的命運還未被宣判，但人們都知道蝦米已經走進了生死關頭。

2020，沒給這個小而美的蝦米一個機會。

星球順帶蝦米隕落

蝦米音樂傳出關閉的消息之后，知乎上“如何看待蝦米音樂即將于2021年1月徹底關閉？”的問題迅速爆火。

縱觀眾多答案，大多數人都認為蝦米的隕落始于版權大戰，這一因素也確實是蝦米發展中的重要節點。

版權大戰的失敗早已讓蝦米音樂的優勢散去大半，而高曉松的改革也使得阿里星球（原天天動聽）和蝦米音樂大量用戶流失。結果又是版權方見用戶流失更不愿意授權，陷入越來越差的怪圈。

2017年，騰訊音樂、網易云音樂、阿里音樂展開了音樂版權互授，這一舉動在行業內被看作是版權之爭的結束，蝦米大勢已去。

直至今天，雖然大眾認為蝦米的衰變是錯失機遇和內部管理的問題，但十方卻認為真正原因是整個音樂行業價值觀的偏離。

王皓曾在2015年接受媒體采訪時對版權在資本介入下價格越炒越高的情況表示無奈，“這個市場變得非常無趣了。5年前大家好歹還拼拼產品吧，現在就特別無聊了，就版權，你家有多少，我家有多少，就這個東西。”

在十方看來，音樂版權就應該像加盟店那樣，誰都能做，誰都能賣才對。而每家店鋪的收入拼的應該是服務質量、拼客戶體驗。而不是像一個擁有獨家版權的工廠一樣，生產的產品只有一家門店有售，那必然會走向店大欺客的道路。

而當資本高度介入版權行業后，版權的高度壟斷，歌曲收費從蝦米時期的下載付費變成只能聽歌曲一段的做法，都使平臺成了名副其實的老大，音樂人和用戶的選擇權被大大縮減。

就在王皓接受采訪不到一年后，他在朋友圈留下“行業現狀已經荒誕到令人發指”的一段回應后離開蝦米，主動轉崗加入了釘釘。

十方認為蝦米的倒下是專業沒有得到尊重、真愛也被錯付了的一次雙重侮辱。

王皓離開了蝦米，隨后的阿里星球改革也以失敗告終。蝦米的衰敗看起來似乎成了一個理想主義對抗商業資本的故事。

當生活被切斷

樂評人Johuuy Zhu曾說道：“網易云是普通人聽歌的軟件，蝦米愛樂人日常的生活。”

每日打卡確實已經成為了很多蝦米人的生活習慣。在貼吧上，有蝦米的用戶喊話“簽到快十年了，我還能堅持，蝦米要先倒下了嗎？”

十方也直言“甘當自來水的體驗，只在蝦米體會過。”為了讓自己喜歡的樂隊播放量能高一些，他每天都會播放一個自己選擇的歌單，不斷重復播放，有新的寶藏單曲也會加入這個歌單。

這成了他能給自己熱愛的音樂和樂隊做貢獻的一個寶貴機會。而當看到自己喜歡的單曲被頂上熱門曲目，讓更多人從這一首開始了解這個樂隊和這一類風格的時候會欣喜不已。

蝦米六年的老用戶許翼也有這樣的體會。去年她喜歡上了朱婧汐，也非常渴望她的歌能夠被別人喜歡。這樣的分享感無處不在，許翼會定期看別人對歌曲的評論，評論越來越多，每次遇到跟自己有著一樣想法的評論，她都有心有靈犀的驚喜。

分享之外，每天隨手打開蝦米聽歌也已經成了許翼的日常習慣。從早上到入睡，只要沒事就都戴著耳機聽歌的她總是驚嘆于蝦米日推的精準度，用她自己的話來說，就是不斷讓人想點紅心（表示喜歡）。

在知乎問題“你為什么堅持使用蝦米音樂？”中，很多人都傾心于蝦米的日推。在他們的描述中，蝦米仿佛是一個特別懂他們的朋友。

在這個人手幾個音樂播放器的時代，蝦米并不是最出眾的那個。他們為什么還在用蝦米音樂？

或許這就像是其中的一個回答所說的那樣：

“每個人都是由一點一點的小習慣組成的。人海茫茫，有時人們總會因為自己的個性而形成一座孤島，難免會孤獨。”

“而當哪天打開手機，發現新認識的朋友跟自己一樣在堅持用一個不算主流的APP時，很可能就是緣分。”

用戶選擇蝦米不關乎商業，不用擔心市場占有、企業盈利等一切，他們只關乎自己的選擇，“生活”在蝦米僅僅只是因為喜歡。

而當蝦米傳來將要關閉的消息后，他們的生活仿佛在一瞬間被切斷了聯系。

被自己人拋棄，小蝦米終究沒能成“大魚”

商業是現實的，這個如斗獸場一般存在的場景每天都在不斷淘汰著末尾的“蝦米們”。

王皓在接受媒體采訪時曾經認為市場占有率、用戶數量這樣的商業事物是沒有意義的，花費的精力到最后都是浪費。

但在阿里這樣的集團面前，蝦米這種不能呈現在數據和業績上的理想氣質明顯難以與商業競爭調和。

現今的在線音樂播放市場上，騰訊以巨大的版權優勢和天然的流量入口占據著整個市場的龍頭，網易云音樂也憑借著自身話題的炒作和營銷出圈，而蝦米音樂只剩一地雞毛。

版權的流失讓一張張專輯被拆成了篩子，運營團隊的流失使得用戶使用感下降，唯一留下的只是小眾音樂的朝圣者、不舍歌單以及喜歡生活在那里的人。

而絕大多數人還是選擇用腳投票。

2018年，QQ音樂在美股上市，成為在線音樂播放器市場中第一個邁出關鍵商業化腳步的企業。

而網易云音樂也在不斷融資的過程中慢慢壯大，評論區故事的營銷做得人盡皆知。

蝦米音樂在這其中卻有些沉寂。

2019年6月，阿里重新調整組織架構。阿里音樂被歸于創新業務事業群組，該事業群下包括UC及旗下移動創新業務、天貓精靈、阿里文學。在這個看著像是一鍋亂燉的事業群中，阿里音樂有些邊緣化。

同年，阿里領投網易云音樂20億美元，網絡上一片在線音樂兩強格局誕生的言論。

今年阿里更進一步，開展了88VIP與網易云會員的聯動。聯合去年的舉動，外界普遍猜測阿里已經動了放棄蝦米的想法。

現實更加殘酷，根據界面新聞的數據，在近三年中蝦米音樂平均月活躍率僅為1.39%。而排名第一的酷狗音樂平均月活躍率是它的18倍。

而這樣的平均月活在2020年轉化為人數是1190萬。

當我們回顧蝦米音樂的發展歷程，天然帶有的理想主義氣質使它得以成為小眾音樂的狂歡地。而也正是這份一直延續的理想氣質使它在阿里版權大戰失誤后再難達到商業和資本的信賴。

畢竟網易云都為了營銷和收入開始大舉進軍商業，成為了人們口中評論區虛假、矯情的“網抑云”。蝦米又能拿什么情懷來堵住阿里要業績的嘴？

問題出在哪里？是蝦米自己，是阿里，還是整個行業？這似乎難以擁有一個統一的答案。

蝦米音樂的一切都還未塵埃落定，但世人都知道2020年的它已然走入生死關頭。

2020年生死關頭的它只有2%的月活躍率，這數字上微小的2%，在中國是1190萬人。他們無論熱愛哪首歌曲、哪位歌手、任何哪一點，都是生活在蝦米音樂的一員。這個稍較比利時全國人口還多的軟件使用群體在這個冬天可能被一一拋棄。

早期蝦米音樂曾有一句slogan：Give music a chance。

王皓在接受媒體采訪時，曾被問到“蝦米還是想要強調小而美，走差異化的道路嗎？”，當時的他回應道：

“承認小，也是件挺好的事情。”

現在看來，似乎沒有哪一個想要勝利的商人喜歡“小”，商業競爭終究沒給蝦米和生活在那里的1190萬個用戶一個機會。