若你是部機(jī)器，我該如何讀你？

文/濤 子

翻閱一些音樂載體的歷史，不難查到世界上第一張CD（compact disc）的誕生，應(yīng)該是在1982年8月17日。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，迄今為止全世界賣出去的CD大概有2500億張，如果把這些賣出去的CD首尾相連，我想它們大概可以繞地球很多很多圈。

磁帶和黑膠唱片等音樂載體，是靠硬件設(shè)備把聲音信號轉(zhuǎn)化成振動，或者以磁性轉(zhuǎn)化的方式轉(zhuǎn)嫁到唱片和磁條上，然后經(jīng)過唱片機(jī)的唱針或者錄音機(jī)磁頭的摩擦，所產(chǎn)生的感應(yīng)電流通過揚(yáng)聲器進(jìn)入到我們的耳朵里，就變成了音樂。

CD則是一種數(shù)字化的音樂載體，與過去的磁帶和上世紀(jì)所謂的黑膠唱片在形式上完全不同。提到數(shù)字化音樂的制作，不管你是否是這個(gè)領(lǐng)域的從業(yè)者，腦海里可能都會閃現(xiàn)出以下幾個(gè)詞匯：芯片、電腦、軟件……提到軟件，在這個(gè)數(shù)字化音樂的巔峰時(shí)代，有一類軟件不得不給大家介紹一下，它們在現(xiàn)代音樂制作中成為了不可或缺的核心應(yīng)用，它的名字就叫做修音。

隨著錄音的軟件化，修音軟件也曾出不窮，比如各大錄音棚都在常用的autotune等，這里就不過多地與大家分享了，那么什么是修音？

簡單的說，修音就是通過軟件對聲音的介入，對現(xiàn)場或者錄制后的基礎(chǔ)聲音進(jìn)行修改，它不會改變?nèi)魏卧佳葑嗟囊糍|(zhì)，改變的只是通過軟件對音高的修正。經(jīng)過處理后的聲音，大眾是很難從其中辨識是否純天然，這將會是一個(gè)絕對完美的聲音呈現(xiàn)。

為什么要修音？說到這個(gè)問題，我想其實(shí)還是要從另外一個(gè)角度先去探討一下，我們?yōu)槭裁慈绱讼矚g音樂。

這個(gè)世界上的音樂，是以各種各樣的形態(tài)存在的，它可能是柴可夫斯基的第一鋼琴協(xié)奏曲，也可能是中國東北地區(qū)某村莊小舞臺上略帶顏色的二人轉(zhuǎn)，它可能是非洲某個(gè)部落的人們圍著篝火有節(jié)奏的拍手跺腳聲，更可能是你心情極好時(shí)從嘴里吹出的口哨，它可能是風(fēng)吹樹葉的沙沙聲，也可能是房檐滴水落到石頭地板的滴答聲……這個(gè)世界上似乎沒有人是不喜歡音樂的，音樂總是以一種看似不經(jīng)意的方式悄無聲息地存在于我們的生活。音樂能夠在人高興的時(shí)候增添氣氛，悲傷的時(shí)候舒緩心情，勞累的時(shí)候放松解壓，憤怒的時(shí)候宣泄。音樂是暢想，是回憶，更重要的是音樂可以代表潮流，可以引領(lǐng)時(shí)尚，是年輕人追逐個(gè)性的一種自我宣泄。

恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候如果能聽到恰當(dāng)?shù)囊魳?，音樂給我們帶來的原始動力往往是無法估量的，所以，在我們這個(gè)星球上的每個(gè)人，都無法離開音樂。

又轉(zhuǎn)回來說到修音的問題，既然音樂在我們的生活中占領(lǐng)著舉足輕重的地位，那么，隨著社會的發(fā)展、時(shí)間的推移，人們對音樂本身的品質(zhì)要求自然會越來越高，對音樂種類要求的越來越繁多，對音樂的需求量越來越大，這也就是不爭的事實(shí)了。需求量大，直接的表現(xiàn)就是創(chuàng)作輸出音樂的工作者的數(shù)量會變得越來越多。我們僅僅用搖滾樂來舉個(gè)簡單的例子，我國的七八十年代，搖滾樂隊(duì)伸出兩個(gè)手?jǐn)?shù)指頭都能數(shù)的過來，到現(xiàn)在三十年的時(shí)間里，搖滾樂隊(duì)已經(jīng)多如牛毛，據(jù)說北京搖滾樂手加起來有十萬之多……這就是因?yàn)槿藗儚陌耸甏_始，對搖滾樂的需求越來越大，需要聽到的樂隊(duì)越來越多，事物都是相對的，需求大，從業(yè)自然多。

當(dāng)一件商品的需求量特別大的時(shí)候，商品就不會像手工藝品一樣精雕細(xì)琢很久才被推出市場，于是出現(xiàn)了工廠流水線，流水線產(chǎn)品的特性就是一個(gè)字，快！音樂產(chǎn)品也一樣，快節(jié)奏的壓力下，生產(chǎn)者沒有足夠的精力去把一個(gè)想法變成音符然后反復(fù)不停地磨練上千遍。過去我們聽鄧麗君、徐小鳳，甚至聽我們的樣板戲錄音的時(shí)候，一定是會被他們漂亮的嗓音和扎實(shí)的唱功所吸引的，歌手進(jìn)錄音棚錄音，如果有一個(gè)字唱的不準(zhǔn)確，或者有音高上的不穩(wěn)定，甚至是情緒上的不到位，都會整個(gè)段落或者整首歌重新錄制。錄制一首完整的音樂歌曲作品，歌手不錄三五十遍是不太可能過的，有的甚至更多，這一切都是為了給大家呈現(xiàn)出一個(gè)最好的音樂狀態(tài)和最高質(zhì)量的聲音。就為了這個(gè)高質(zhì)量，一首歌從準(zhǔn)備開始到進(jìn)錄音棚，歌手不斷地刻苦練習(xí)，一遍又一遍，情緒和感情如果都不能讓自己滿意，歌手還會主動去拜訪更高級別的音樂教授藝術(shù)家們或者是民間的資深票友，向他們?nèi)〗?jīng)以求技藝的提高。歌手們?nèi)绻獪?zhǔn)備演唱會，那平時(shí)的練習(xí)會更上一層樓的刻苦，可以說，在我們感嘆過去的歌手們的唱功一流時(shí)，這一切除了源自一個(gè)藝術(shù)工作者本身的天賦，占更大比例的是他們平時(shí)在臺下所下的功夫，是常人難以比擬的。

隨著社會的發(fā)展，錄音成本的提高，制作音樂的成本和樂手的成本都在幾十倍上百倍地往上翻跟頭，所以現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代不允許也絕不會給一個(gè)想要十年磨一劍的歌手足夠的時(shí)間和金錢支持，誰能更快速地把新鮮的聲音傳輸?shù)铰犝叨淅铮l就有可能賺到流量。歌手憑借著老天給他們的一副天生好面孔，不去下功夫刻苦練習(xí)，進(jìn)棚之前沒有足夠的準(zhǔn)備，唱不好可以逐字逐句地改，再不行就用到了修音，音高不夠提音高，下沉不夠降下沉，這基本己經(jīng)是所謂的流量明星的日常工作流程。

現(xiàn)代科技之強(qiáng)大，強(qiáng)大到進(jìn)棚錄音，只要是你本人在發(fā)聲，哪怕是以念對白的形式來把這首歌說出來，修音軟件依然能把你發(fā)出的每一個(gè)字處理得完美無缺，聽起來無比動人。

這就造成了一個(gè)很尷尬的局面，我們這些年聽過的那些曾經(jīng)打動我們的CD，在現(xiàn)場永遠(yuǎn)是那么破爛不堪，樂手跑調(diào)，唱不上去，跟不上節(jié)奏的事情時(shí)有發(fā)生，還有一些高難度歌曲我們更是永遠(yuǎn)都不會從現(xiàn)場聽到，再不濟(jì)還可以選擇假唱……他們的現(xiàn)場表演一度會給我們很多疑問，他怎么了？感冒了？失戀了？便秘？哦，我愛的那個(gè)完美的聲音原來是修過的，這才是真正的他。

在這個(gè)快速的沒有記憶的時(shí)代，這些似乎都不太重要，大家可能要的更多的是當(dāng)下能給我們帶來的快感，到位了，我們就HIGH，沒到位，沒關(guān)系，我們換一個(gè)再來就好了。所以，人們似乎也不會在意歌手到底唱成什么樣，即便唱的再爛，也不太會成為人們茶余飯后的話題，時(shí)代總是有新的話題來迅速掩蓋前一個(gè)話題，唱功變得不那么重要，歌手也不那么重要，音樂也沒有那么重要，人們也不會在乎修音軟件修飾的這個(gè)不負(fù)責(zé)的時(shí)代了。這一修，讓一個(gè)本可以有血有肉的靈魂變成了機(jī)器。

修音軟件的誕生，我想它的初衷是來修正極其細(xì)微的音準(zhǔn)，以此來控制在某些苛刻條件下或人為不可控的條件下意外的發(fā)生。音樂制造的科技手段日新月異，給我們的聽覺帶來一個(gè)又一個(gè)不一樣的標(biāo)準(zhǔn)，但這些科技手段不應(yīng)該成為一個(gè)快餐文化的幫兇。這樣我們能夠記住的音樂，只能越來越年代化，我們的歌唱藝術(shù)家只會越來越少，我們茶余飯后所感嘆的，也全都是上世紀(jì)七八十年代的那些已經(jīng)被現(xiàn)在社會靠青春臉蛋陪襯的音樂所取代的實(shí)力聲音。