漫畫中的生活與詼諧

摘 要：20世紀中期是中國上海漫畫的興盛時期，這一時期的漫畫豐富多彩。探索這一時期漫畫家筆下的漫畫是值得去表現的一件事。漫畫家筆下的生活與畫面的詼諧躍然紙上，生動鮮活的體現著當時的生活，并且帶有個人的情感色彩，他們在記錄生活的同時，也展現著他們的價值觀念。

關鍵詞：上海漫畫;1930年;生活;詼諧

當代人一說起漫畫會想起像日本宮崎駿，美國漫威等世界有名的漫畫。但是對于中國漫畫有一種陌生，如《大鬧天空》，它現在已是80后和90后的美好童年記憶。因此就漫畫而言，主要的還是要去追蹤溯源中國漫畫文化，漫畫何為？在古代漫畫為一種鳥，據何偉先生與李闡先生考證宋代晁以道在《景迂生集》中“黃河多淘河之屬，有曰漫畫者，嘗一嘴畫水求魚?！边@里的漫畫為一種叫篦鷺的水鳥。在清末出現了一種以石印的方式印在有光紙上的諷刺畫，它們并沒有一個統一的稱呼，有的叫“諷世畫”“時事畫”“寓意畫”或“滑稽畫”，“諷畫”“諧畫”，到了后來1925年《文學周報》上發表了豐子愷作品時，采用了“漫畫”這一名稱。漫畫這一詞，它出現于中國古代，最后經過日本的人引用，在20世紀兩次被兩次傳入中國。漫畫與上海的緣分就此開始。

一、上海漫畫中的生活

1.1女性的愛美形象

女性形象在當代中國由來已久的話題，因西方的女權運動的展開，中國地區的女性尤其上海這一地區，對于女性描述的話題也受到外國影響。上海這一地區在上世紀受到西方殖民的影響，為法屬殖民地。在經歷過幾十年的文化與生活方式的影響下，上海的文藝、體育、現代電影院等娛樂活動得到發展。Modern意味“摩登”，原意為現代，這是這一時期上海的一大特征。摩登女性是上海街頭的一道亮麗的風景，在《良友畫報》上，每一期的報刊都會有相應的編輯找當時的摩登女性拍封面：柳葉眉、高跟鞋、細腰、旗袍、加上溫柔燦爛的笑容就是這一時代的標志，她們走在路上，是上海摩都的視覺風景。時髦、現代、自信是上海女性的代名詞。上海這一時期漫畫家有著靈敏的目光，他們為女性辦刊像《婦人報》，是以連載的圖文展示現代女性的生活世界的一本時尚雜志。在這本書中有一幅漫畫所繪，那個時代的女性確實十分愛美，又多情，就像有名為《必須條件》的廣告上面寫著：征求：茲有大學畢業年輕女子，求二十四五歲青年男子，以作終身伴侶。資格：①善于烹飪者，②善于補女襪者。還有一幅漫畫名為《樂觀主義者》，在漫畫的右上角寫著“天下沒有一個女性是真悲觀的，因為她們對于自己的臉都有十二分的自信。”漫畫上畫著10個臉型面貌各異的頭像，明顯的體現出了源于女性的自信。還有一幅漫畫是名為《時髦》，在畫面的左側上方寫著“嗨，嗨老沈，你為什么跑這么急？”“你看，我今天給我妻子買了一個最新的提袋，但是恐怕要失掉時髦性，現在我趕緊去給她看呀”。右側是一個男性攜著一個手提袋匆忙的走在大街上。從這幾幅畫中可以看出當時女性的身份和她們愛美的內心。女性確實是那個時代的一個特色的風景，上海的氣息體現在當時愛美的女性身上。在漫畫家的筆下她們注重生活質量、外在形象、以及追求物質的感受。

1.2娛樂場所的故事

上海這一地區，在上世紀初期是被譽為“十里洋場”的繁榮都市，樓層高聳，百貨與商業漸興。上海的商業百貨大樓是在上世紀初建立的，商場里的各種各樣的商品最初在展柜里展示，商業與娛樂分區明顯，比如有一整層是商業售賣貨物，一層是娛樂場所。商業興起環境影響著方方面面，因娛樂而興起的服務業也在悄然發生，于是就出現了舞女、博彩業的發展。一位摩登舞女的日常生活費用估算也有專家統計，上面寫著房租20元，伙食35元，應酬（影戲票在內）20元，衣服54元，供給家用200元，貯蓄25元，次月共支出354元整，而舞女每日工作按照5小時算，每小時8.5元，總共收入是255元整。在這上面明顯能夠感受到衣食總是超過房租的費用，而且在那個年代255元也是一筆不小的費用！有漫畫家陳靜生所繪的《上海本埠新聞》就是體現這一賭場情景的，在賭場上，畫中間是一個魔鬼，在魔鬼上方是一個妖嬈女性形象，下方也有一個女性，有象征賭場的骰子，右下角還有個拿著撥浪鼓的小孩子在哭泣，右上角有一個男性，衣衫不整，頭戴破帽，一手拄一根竹竿，一手拿一只破碗，好像就是象征著一個家庭被賭博害慘了。

二、上海漫畫中的詼諧

2.1.城市與鄉村對比之下的趣事

20世紀初期上海這一城市的商業以及其他行業的快速興起給這座城市帶來了許多改變，除了大樓林立，還有當地的居民一些生活方式上的改變。在上海的街巷里會有喜愛看戲人的茶館戲院，也會有都市人喜歡的繁華場所。在漫畫家張光宇筆下他曾畫出一幅漫畫，內容為兩個鄉下來的人站在一座百貨大樓前的對話鄉巴佬A：“這么高的房子，給誰住呢？”B：“看來你屁都不知道，這是給黃浦江漲潮時準備的！”從這幅漫畫上充分看到當時鄉下人對于這座大樓的無知，同時也反映了當時鄉下人在眼界上的膚淺。上海的商業得到發展的同時也給當地的居民帶來了思想上的解放，當時女性的地位的得到提升，城市里的女性與農村女性在風格上有很大的不同。居住在城市里的女性思想解放，就像邵洵美的與張光宇合作的《小姐須知》這本書中所寫所繪，句句真誠，講述了女性在面對男性的崇拜與追求時的一些名言警句，給予當時的女性感情上的規勸。除了張光宇之外，還有一位畫風非常清新的漫畫家豐子愷，豐子愷的畫有詩意，他筆下所繪的生活有一種溫情。豐子愷是一個富有童心的漫畫家，他的漫畫像《鄰人》主要是描繪兩個人隔著一個柵欄，互相不理踩，畫中兩人的姿態已經說明一切了，還特地的加上一個柵欄。他還有畫《謹防扒手》，畫面上有一個婦人，在一車站站立，兩手旁有行李箱，右上角寫著嚴防扒手。

2.2漫畫中的生活與政治

上世紀30年代的漫畫是漫畫興起的年代，同時在當時的社會背景之下的中國上海也是一個十分危險的、充滿戰爭的時代，在上海這一地區，蔣介石等諸多政治上的領袖一直是這一時期漫畫家手中值得議論和描繪的對象，張光宇畫過有關時局的漫畫作品，像他在1932年《時代》出版的著色漫畫《難得碰頭》。在張光宇之前的一位政治漫畫家沈伯塵創辦了我國第一個專門漫畫刊《上海潑克》，“PUCH”意為一環惡作劇的小妖精。沈伯塵是一位主要關注時事政治的漫畫家，他有許多政治題材的繪畫作品，就像漫畫《大權在握》。張光宇還在1935年出版了《光宇諷刺畫集》，作品尖銳、辛辣、戰斗力強，諷刺的鋒芒直指帝國主義和反動政客，作品主要有《三個漁翁》《中國的新債主》。

三、20世紀30年上海漫畫的意義

3.1經濟上的一面鏡子

20世紀上半期的上海漫畫的興起是隨著上海這一地區的優良的繪畫條件興起的，像初期的《點石齋畫報》，后來的月份牌，再到后來的漫畫，這三者都是上海這一地區社會環境的展示更是與上海的經濟聯系十分密切，是上海上世紀30年代的一面鏡子，它們在展現生活的同時也表現出了生活百態。

3.2真實生活的展示

30年代的上海漫畫來源于生活，是生活的提煉，更是社會百態的表達，在展現生活的方面采用多種漫畫形式來體現生活，揭露現實。無論是細致的現實真實情感還是政治社會虛擬的描繪，還是在現代設計以及美術裝幀上都給現代人很多思想上的啟發和靈感。它不僅是漫畫，更是當代藝術的靈感，現代人的精神回憶。

參考文獻：

[1]甘險峰.中國漫畫史.[M].山東畫報出版社，2008.05

[2]郭建英繪，陳子健編.摩登上海 30年代的洋場百景.[M].桂林：廣西師范大學出版社，2001.3

[3][美]李歐梵，毛尖譯.上海摩登--一種新都市文化在中國.[M].北京大學出版社，2008.4

作者簡介：

聶玉杰，女，漢族，籍貫：山東聊城，廣西藝術學院美術學院，20級在讀研究生，碩士學位，專業：美術學，研究方向：中國近現代視覺藝術文化研究，