一場大潮中的一個側面

李雪源

事實上，自從互聯網浪潮快速涌起以來，電影、電視、小說、綜藝甚至新聞各種大眾傳播類的作品類型，都面臨著來自互聯網勢力的強力沖擊。總體上講，那些具有互聯網傳播特性、文化特質并且以互聯網和移動互聯網為主要媒介的作品，都對原有的受眾和市場造成了重大而深遠的影響。對于這一點，學界和業界都是有廣泛共識的。

只不過，互聯網的沖擊和影響，在有的領域早一些、淺一些，在有的領域則猛烈許多。就拿網絡綜藝來說，雖說我們現在仍將其看作新生業態，但其發展已經經歷了從“發端”到“井噴”、從“轉型”再到“迭代”的十幾年歷程，也早已不是早期低成本、“作坊式”的制作模式，而是進入了持續完善、產品不斷優化、布局更加合理的成熟發展期。

相較于傳統電視綜藝，網絡綜藝不僅在制作傳播上具有更多的靈活性，而且在內容題材上具有更廣的覆蓋性。比如，僅就敘事類綜藝節目而言，網絡綜藝近年來就發展出了展示性、競賽型、劇情類、記錄式、觀察類、體驗類等多種節目形態。再比如，借助互聯網的媒介特性，網絡綜藝很好地實現了內容和技術的交匯，創新出了衍生節目、多版本節目、直播網綜、微綜藝等豐富的節目形態模式。更為重要的是，在“互聯網+”背景下，網絡綜藝產業不再是單打獨斗，而是主動尋求與相關產業的協同效應，與專業領域的跨界合作更為廣泛和深入，這就進一步夯實了網絡綜藝發展的根基。

歲末年初，我們總是習慣對很多事情做些盤點。在這個2020年即將到來的日子，我們所發現的網絡綜藝快速提升，甚至是迎來對電視綜藝全面超越的拐點，這并不是一件很突然的事，而是大的浪潮當中的一個側面，是一種時代發展的必然趨勢。