淺析建筑積極空間與消極空間的對立統一關系

于博遠

摘要：本文以建筑的空間關系為研究對象，從建筑的積極空間與消極空間角度切入，并基于唯物主義對立統一的辯證規律，分析建筑中的積極空間與消極空間的對立統一關系，找出并解決建筑空間中積極空間與消極空間的不平衡，不兼容等矛盾性問題。以期為建筑師提供一種“形而上”的設計思維，并達到建筑積極空間與消極空間關系的相對平衡統一。

一。

關鍵詞：建筑;積極空間;消極空間;對立統一;空間關系

中圖分類號：TU2文

獻標識碼：A

文章編碼：1672-7053（2020）02-0098-02

目前，國外對人與建筑，建筑與自然，人與自然的空間關系研究較多，如隈研吾在光之教堂設計中，是“正”空間與“負”空間之間的融合與共通。而目前我國的建筑師并未對于這種“形而上”的空間概念進行深，入研究，是因為建筑師在實盤操作設計中更多從二維平面圖入手，基于西方幾何美學的角度進行建筑設計及空間劃分。本文運用文獻分析法與調研分析法，基于唯物辯證法及其規律、相關理論及建筑實例進行分析總結，研究建筑設計中的空間關系，最后概括出一種新的建筑形式與空間關系。

1建筑積極空間與消極空間概述

蘆原義信在《外部空間設計》中說：“建筑外部空間是從在自然當中限定自然開始的……外部空間建立起框框向內的向心秩序，在該框框中創造出滿足人的意圖和功能的積極空間。相對的，自然是無限延伸的離心空間，可以把它認為是消極空間。”積極空間具有的凝聚力能滿足人們的目的需求，它給人帶來活力的感受;而消極空間是一種離心空間，它會造成人們想迫切離開空間的欲望[1]。積極空間往往在設計中是大多建筑師最為看重的空間，大多情況下是消極空間互補與積極空間，積極空間為主，消極空間為輔助空間。人在建筑空間中積極中空間流動，在消極空間內停留。從意象角度對積極空間進行剖析，該角度實際上是一種形而上的設計思維，空間亦可比作一篇詩詞，有墨韻清清，素心潺潺的平淡，也有波瀾壯闊，氣勢磅礴的沖擊。消極空間被比作前者，而積極空間則為后者。

1.1積極空間

積極空間可以理解為“正空間”與“活力空間”。情感思維角度分析，積極空間為吸引空間，該空間吸引人們進入，吸引人們在其中互動，吸引人們在其中停留。從空間布局角度分析，積極空間為一個建筑組織內部的主空間，給人們提供服務，滿足人們需求。

1.2消極空間

消極空間亦可理解為“負空間”“惰性空間”。從建筑空間中的留白部分往往會產生消極空間，部分積極空間內還會產生消極的停留點。如果操場是積極空間那么教室就是消極空間;如果商場是積極的，那么每個店鋪就是消極的;如果店面是積極的，那試衣間就是消極的。消極空間也被稱為“離心空間”，是空間中.相對壓抑的部分，迫使人們快速離開，不做過多的停留。每次切入視角的不同，空間的消極程度不同，而程度相對低的區域即為該組織內部相對消極的空間。

2建筑積極空間與消極空間的對立統一關系

對立統一是唯物主義的辯證規律，對立統一概念來源于黑格爾《邏輯學》中的“本質論”。在本質論中，各個規定（范疇）成雙成對、互相依存，黑格爾用“映現”概念來加以把握，“映現”所展示的是成對概念間的對立統一關系[2]。所謂的對立統一即為一分為二地看問題，將矛盾一分為二，用不同的思想理論體系，不同的角度，去觀察分析，進行研究，從而解決問題，在設計時設計師可以從多角度，多觀點，甚至多維度的相對概念進行設計的思辨，去構建完成一一個更好的、相對完善穩健的實際作品。積極空間與消極空間在形而上的視角來看，前者為活力空間，后者為離心空間。在幾何學角度來看亦可分為正空間與負空間，以下從對立性與統一性對建筑積極空間與消極空間進行分析。2.1積極空間與消極空間的相對對立

1）互斥：建筑空間有時會出現積極空間與消極空間相對對立的情況，如空間應用性質及空間關系在建筑設計建造中出現的相關問題，基于解構主義設計思維指導下，將建筑拆解成單一單元進行結解構，并進行解析。前文所提到積極空間即為正空間，消極空間意為負空間，正負二者是以不可調和的矛盾而存在，人們想要通過形而上的思維理念去解決實際存在的、對立互相排斥關系的事件。

2）排異：基于解構主義設計思維指導下，可以對一些整體積極空間中的消極插入進行比照，當一個空間比重是相對完整積極的空間，再強行介入一個消極空間時會顯得格格不入，且會破壞空間單元內的功能。

2.2積極空間與消極空間的相對統一

1）平衡：人與自然是一種平衡，建筑與環境是一種平衡，建筑空間各組織需要平衡，積極空間與消極空間在一個裝置體系更需要相對平衡。建筑是人與自然對立統一可以進行調節使其之間關系相平衡的媒介。隨著包豪斯時期的盒子式建筑產生，雖然滿足了人們的需求，但是隨之出現了建筑與自然的矛盾關系愈演愈烈，其關系也就是文章所提到的“離心空間”與“活力空間”的相對對立。視角回歸建筑總體，“正空間”與“負空間”的博弈從未停止過，如大堂與通往地下庭院，地下停車場的樓梯區域，，是否應該隱藏相對導向性的消極空間區域，大部分的設計師都會選擇規避這個矛盾，將該區域整體隱藏，設置到相對不起眼的區域，而另外一部分設計師開始對傳統設計思維提出質疑，經過統籌觀，多角度剖析最后使建筑中相對對立的設計觀點達到一種相對平衡的狀態。

2）融合：設計師、建筑師們應多角度、多維度思考問題，如從空間應用性質及空間關系去解決建筑設計建造中出現的相關問.題，及時地給出解決方案，融合建筑積極空間與消極空間。在進行設計時，可以組織建筑內部的邊界融合，例如，大部分的展博空間在設計時考慮到積極空間與消極空間的比重、比例與服務關系，通過空間之間的邊界融合，從而取締鋼筋混凝土的空間分割，最終達到建筑空間的合理化。

3哈爾濱大劇院積極空間與消極空間的對立統一關系體現

哈爾濱大劇院是由MAD建筑設計事務所馬巖松建筑師設計的，在2010年贏得了“哈爾濱文化島”設計國際競賽，從概念設計到建成耗時六年，完成了涵蓋哈爾濱大劇院市民文化中心和劇院周圍濕地景觀設計。世界新聞建筑獎對于哈爾濱大劇院的評語是“這座與自然緊密聯系的哈爾濱新文化地標，同時亦出色地表現了對人與建筑的互動與參與的注重。”

1）哈爾濱大劇院中的相對積極空間。以一種全局觀對哈爾濱大劇院建筑整體進行研究，其主體建筑可以簡單地概括為“活力空間”“正空間”，屋頂平臺是人可以通過廊道進入的并可以體驗的積極空間。其中相對的積極空間是整個建筑組織中的主要空間即大劇院、小劇院以及大廳。最后將辨析視角限定在大劇院和小劇院空間，其主舞臺為相對積極空間。

2）哈爾濱大劇院中的相對消極空間。哈爾濱大劇院之外的空間都可以簡單地概括為“離心空間”“負空間”，建筑的下沉廣場和地下停車場是人們可以從室內通過連接的樓梯或通道進行互動的相對消極空間。哈爾濱大劇院空間中的相對的消極空間是整個建筑組織中的輔助空間即設備間、衛生間、排練室。將辨析視角限定在大劇院和小劇院空間，其排練室、后臺為相對消極空間。3.1建筑組織內部空間的相對對立

1）互斥：在哈爾濱大劇院中整體布局中，基于人群在文化建筑中的活動動線分析，取消了單一方位的劇場設置，而是直接將兩個單元分離，以保證人群活動預路線并給人舒適的空間體驗。

2）排異：哈爾濱大劇院中主劇院的密閉性與大堂的開放性即為空間中不可調和，形成互相排異的空間單元，馬巖松將該建筑的定位即為本身就是一個自帶回聲的樂器，通過調研哈爾濱大劇院兩年來的場次，對于需求空間回聲音效的節目占了很大比重。因此，以上提到的兩個空間如果強行介入必然產生排異。在哈爾濱大劇院案例中還有很多類似相互排異的空間單元成對出現，如建筑頂部露臺臺與室內，人們只能通過室外的U形通道前往參觀，不可以從室內直接進入。

3.2建筑組織內部空間相對統一

1）平衡：在哈爾濱大劇院整體建筑空間安排中，其大廳的樓梯區域設計值得探討。通往下沉庭院與地下停車場的樓梯被設置在了大劇場與小劇場之間的主通道上，采用與整體建筑空間形態相符合的、非線性的技術方法設置了該空間，并將樓梯巧妙地融合在了主空間環境中，從而解決了正負空間的矛盾問題，達到了相對的對立統一。

2）融合：積極空間與消極空間雖為矛盾，但也相互扶持，如積極空間中消極停駐點，消極空間中的積極動線。建筑組織內部的邊界融合，積極空間在哈爾濱大劇院的分布極其精巧，大堂為面積比重最大的積極空間，兩部分比重為1：3的異形花生形態。大劇場作為設計的最主要部分，將積極空間與消極空間邊界的融合做到巧奪天工，大廳與前臺、室內裝置小品等消極空間做到邊界消融，取消了傳統的邊界，讓空間的絕對性削弱增添了通透性、連通性、觀賞性，最終達到各部分空間的相對融合。

4結語

本文以唯物主義的對立統一思辨規律為基礎，以哈爾濱大劇院為案例，分析建筑中積極空間與消極空間之間的關系。以一分為二的思維方式對積極空間與消極空間關系進行調整并融合，最終找到相對平衡、統一的狀態，以期為之后的空間關系研究提供一些幫助。

參考文獻

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[2]楊水遠，王坤.“對立統一”作為辯證法核心的確立及其文論影響[J].南昌大學學報（人文社會科學版），2017（02）：19-26.

[3]侯幼彬.建筑——空間與實體的對立統一——建筑矛盾初探[J].建筑學報，1979（04）：16-20.

[4]佟冬.邊緣——消極空間與積極空間日清的上海識廬項目設計實踐[J].時代建筑，2018（04）：138-143

[5]金煒鑫.商業性流動空間的設計分析[J].工業設計，2018（08）：89-90.