韓蓬：講好中國(guó)故事，唱好中國(guó)聲音

岳涵

“大多數(shù)的普通觀眾，對(duì)于我們這些唱美聲、唱歌劇的人有一種印象，覺得我們唱的中國(guó)歌曲都是‘嗚嗚啦啦的，根本聽不清楚唱的是什么。作為青年歌唱演員，我們這一代肩上一直擔(dān)負(fù)著把中國(guó)歌曲‘唱清楚的重任，即便我們?cè)诒硌莸臅r(shí)候，舞臺(tái)兩旁是有字幕的，但是我們對(duì)自己的要求還是希望觀眾在不看字幕的情況下，能夠把我們所唱的、表達(dá)的內(nèi)容聽清楚。”上海歌劇院青年男高音歌唱家韓蓬在多年的舞臺(tái)實(shí)踐中，對(duì)于“講好中國(guó)故事，唱好中國(guó)聲音”有著自己的見解。

作為一名美聲唱法的歌唱家，韓蓬提及早在學(xué)校里剛剛開始學(xué)聲樂的時(shí)候，就聽過老一輩聲樂教育家如周小燕先生的教誨——學(xué)習(xí)西洋唱法、學(xué)習(xí)美聲唱法，將來是為了唱好中國(guó)的歌曲，唱好我們的母語。但在舞臺(tái)上，演唱中國(guó)歌劇跟西洋歌劇有著很大不同。大部分觀眾在欣賞西洋歌劇的時(shí)候，都會(huì)聚焦于歌唱家的演唱，特別會(huì)關(guān)注那些有名的歌唱家演唱的最重要的詠嘆調(diào)，關(guān)注其聲音的運(yùn)用有多好。那么中國(guó)的歌劇作品與之相比為何有很大的差異呢？韓蓬表示，這源于我們母語發(fā)音的獨(dú)特之處?！氨确秸f意大利語中只有‘a(chǎn)、e、i、o、u五個(gè)母音，這些母音是非常適合發(fā)聲的。而我們漢語發(fā)音中的‘e這個(gè)音在意大利語中就是沒有的。比方說唱意大利語的《我的太陽(yáng)》，第一句‘che bella cosa e na iurnata e sole中都是e、a這幾個(gè)母音；但你看我們中國(guó)的歌曲中，如《我的祖國(guó)》中的‘一條大河，居然結(jié)尾在e發(fā)音上。學(xué)過聲樂的人都知道在聲樂學(xué)習(xí)當(dāng)中我們中國(guó)的‘e是非常難發(fā)的一個(gè)音，它會(huì)阻礙我們很多的聲樂技術(shù)的運(yùn)用。因?yàn)槲覀冊(cè)诰毩?xí)發(fā)聲的時(shí)候通常都是開口音或者是閉口音，而‘e好像既不是開口音也不是閉口音，它對(duì)我們運(yùn)用氣息去發(fā)聲時(shí)會(huì)有很多的阻礙。所以說我們?cè)谘莩袊?guó)的美聲作品或者歌劇的時(shí)候，比起唱外國(guó)歌劇要難很多?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2021/03/17/qkimagesgejugeju202006geju20200612-2-l.jpg"/>

韓蓬提及的另一個(gè)演繹中國(guó)歌劇作品的難點(diǎn)是在表演方面?！按蠹铱梢杂^察到，在唱西洋歌劇時(shí)，歌唱家大部分時(shí)間里是在臺(tái)上站著不動(dòng)唱完一首完整的詠嘆調(diào)或者二重唱三重唱的。哪怕是一個(gè)非常宏偉的、帶合唱的大場(chǎng)面，都是歌唱家擺好位置、站定了之后去唱，這是西洋歌劇的特點(diǎn)。歌唱家更多考慮的是如何讓自己的聲音更好地爆發(fā)出來，如何更好地把聲音傳遞給每一位觀眾。但是我們?cè)谘莩袊?guó)歌劇的時(shí)候就不一樣。我們中國(guó)人在表演方面更多地受到了戲曲的影響，所以在表演上會(huì)不自覺地運(yùn)用一些戲曲中‘手眼身法的表演方式，而且導(dǎo)演也是這樣要求的。在中國(guó)歌劇的表演中，導(dǎo)演一直會(huì)要求我們要像話劇演員一樣在舞臺(tái)上做表演。你想，話劇演員在舞臺(tái)上只是一邊表演一邊說臺(tái)詞，就已經(jīng)非常難了；對(duì)我們歌劇演員來講，不光要說還要唱，還需要在節(jié)奏里加入表演，而且要表演得像話劇演員那樣。所以說對(duì)于我們這一代歌劇演員來講，演出中國(guó)歌劇是非常難的一件事情。另外，中國(guó)式的表演還有自己的特點(diǎn)，它會(huì)精確到某一個(gè)眼神、某一個(gè)手勢(shì)、某一個(gè)很微小的動(dòng)作怎么表演，但是在外國(guó)歌劇當(dāng)中是很難找到這樣的處理的，外方導(dǎo)演通常更關(guān)注的是宏觀的場(chǎng)面。相比之下我們中國(guó)歌劇表演上更多的可能會(huì)去注重一些比較微觀的東西。”

從這兩點(diǎn)上來說，韓蓬認(rèn)為，一個(gè)能唱得好中國(guó)歌劇的歌劇演員，只要能學(xué)好語言，通常會(huì)很容易唱好西洋作品；但反過來，能把西洋歌劇唱好的卻不一定能唱好中國(guó)歌劇。其實(shí)中國(guó)歌劇的難點(diǎn)，除了在語言咬字上要注意之外，和創(chuàng)作者也息息相關(guān)。

從歌唱演員的角度來說，韓蓬認(rèn)為，一個(gè)好的作曲家，在譜曲的時(shí)候一定是在尊重語言的規(guī)律的基礎(chǔ)上去創(chuàng)作?！氨确秸f，‘這是一個(gè)多么美麗的夜晚（上海歌劇院原創(chuàng)歌劇《田漢》中的田漢詠嘆調(diào)），你讀的時(shí)候斷句就是‘這是/一個(gè)/多么美麗的/夜晚，而作曲家創(chuàng)作出來的旋律也是契合這個(gè)斷句、尊重我們中國(guó)語言韻律的。再比方說，很簡(jiǎn)單的一句‘你吃了嗎？在創(chuàng)作的時(shí)候一定是符合語言規(guī)律的‘嗎是輕聲，就不可能變成在‘嗎這個(gè)字上著重處理?！弊裱Z言的規(guī)律，是演唱中國(guó)歌劇和外國(guó)歌劇都要遵守的法則。韓蓬還提到，在唱西洋歌劇的時(shí)候，也許有的演員并不太會(huì)說意大利語，但是唱出來的語感就像一個(gè)地道意大利人，正是因?yàn)樗业搅苏Z言抑揚(yáng)頓挫的韻律，這樣就能夠把這種并不熟悉的語言唱好。

除了上述的問題，想要唱好一部中國(guó)歌劇，韓蓬還提到了需要注重中國(guó)字的問題。中國(guó)字是由字頭、字腹、字尾組合成的?！拔覀?cè)诔袊?guó)歌劇的時(shí)候一定先多去朗誦唱詞，然后首先要做好案頭工作，分析唱詞中哪些字是字頭多，哪些字要拖哪個(gè)音。比如說‘我愛你中國(guó)這句，‘愛這個(gè)字是一個(gè)a和i組成，那么處理起來一定要拖a的發(fā)音。在唱聲樂當(dāng)中，如果把元音拖長(zhǎng)，就更容易把聲音放出來，配合上氣息，歌詞就能夠很好地唱出來?！边@也是為什么美聲歌唱演員在一開始學(xué)習(xí)聲樂的時(shí)候一定要學(xué)唱意大利語，因?yàn)橐獯罄Z的古典藝術(shù)歌曲基本就是全部在訓(xùn)練如何將聲音放出來。韓蓬認(rèn)為，我們需要借鑒這種方法，運(yùn)用到我們的中國(guó)字唱詞處理中，要把中國(guó)歌劇的唱詞唱清楚。

幾代中國(guó)歌劇人一直在努力，想把中國(guó)歌劇帶到世界上，讓中國(guó)的歌唱家在世界的舞臺(tái)上用自己的母語演唱歌劇，希望讓中國(guó)的歌劇作品為世界所承認(rèn)，讓世界的古典音樂愛好者看到中國(guó)歌劇的發(fā)展。在中國(guó)歌劇走出去這件事情上，韓蓬表示：“這幾年我非常幸運(yùn)地在國(guó)外演出了好幾部中國(guó)歌劇，可以說前輩們的夢(mèng)現(xiàn)在我們這一輩的歌劇人身上慢慢實(shí)現(xiàn)了。希望我們這代歌劇人能夠沿著前輩的腳步，講好中國(guó)故事，唱好中國(guó)聲音，把更多的中國(guó)歌劇帶向世界?！?/p>