拙乃大巧

張勇

大巧若拙，很多人常掛在嘴邊，卻并不一定從心底認可并付之實踐。只有真正認同并按此而行，方有大成。

20世紀20年代初，劉海粟一直側重于油畫教學，很少畫國畫，后在吳昌碩先生的鼓勵下，才開始認真研習中國畫。

1924年，劉海粟創作了國畫《言子墓》送去向老人請教。老人拿過畫后，“瞇起眼睛，將畫從上到下看了幾個來回”，劉海粟心下不安，懊悔不該將拙作拿來麻煩先生。不想，老人看過畫，認真地對劉海粟說：“很好，一點也不落俗套！”并題字云：“吳中文學傳千古，海色天光拜墓門。云水高寒，天風瑟瑟，海粟畫此，有神助也！”劉海粟聽了褒獎，更覺不安，謙虛地說：“我不會畫國畫，竹子的層次就沒有處理好！”吳昌碩老人說：“這張畫好就好在你不會畫！許多人畫不好就因為太會畫，總是套用陳法，熟到媚俗的程度！”太會畫，反而淪為油滑，不會畫，反而別出新意。人們在求學問藝的過程中，總難免追求一些炫目、華麗的技巧，殊不知，正是這些紛繁復雜、過多過度的技巧，層層包裹，淹沒了精神、實質和內容。真正能夠打動人心的，還在于樸素自然、真情實感與鮮明獨特的個性。

諾貝爾物理學獎獲得者楊振寧教授曾在重慶八中做了一次演講，演講結束后，在應邀為重慶中學生題詞時，他寫下了四個字：寧拙毋巧。這里的“拙”，不是笨拙、愚拙，而是腳踏實地之意;這里的“巧”，不是靈巧、精巧，而是虛浮不實之意。楊教授是在告訴中學生，不論是在現在的學習中，還是在將來的工作中，都必須去虛假，戒浮躁，腳踏實地，求真務實。……