《恨似高山仇似?！费莩姹痉治?/h1>
2020-03-23 13:35:10閆嘉昕
戲劇之家 2020年6期
閆嘉昕
【摘 要】《恨似高山仇似?！肥歉鑴 栋酌分邢矁旱慕?jīng)典唱段之一，本文將對(duì)不同演唱版本進(jìn)行對(duì)比和分析。經(jīng)查閱資料與分析，筆者選了三位聲樂(lè)藝術(shù)家的版本——郭蘭英演唱版本、彭麗媛演唱版本、雷佳演唱版本來(lái)進(jìn)行深入探究，并找出版本之間的異同。
【關(guān)鍵詞】《恨似高山仇似?！?演唱版本;版本分析
中圖分類(lèi)號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）06-0041-01
《白毛女》是中國(guó)歌劇史上第一部比較有影響力的歌劇，是中西方歌劇藝術(shù)相結(jié)合的民族歌劇的典范。它汲取了中國(guó)民間民歌、秦腔、梆子等素材，深深植根于中國(guó)民間土壤，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。
一、歌曲簡(jiǎn)介
（一）歌劇《白毛女》簡(jiǎn)介
《白毛女》這部歌劇是由賀敬之、丁毅執(zhí)筆，馬可、瞿維、張魯、煥之、向隅、陳紫、劉熾等作曲。1945年初創(chuàng)作于延安，是一部具有深遠(yuǎn)歷史影響的文藝作品。
（二）《恨似高山仇似?！泛?jiǎn)介
《白毛女》全劇共五幕，詠嘆調(diào)《恨似高山仇似?！烦霈F(xiàn)在第四幕，是使整部劇達(dá)到高潮的最重要的唱段。此唱段表達(dá)了喜兒對(duì)自己遭遇的控訴，具有抗?fàn)幮浴⑸鐣?huì)性、批判性，深刻反映了對(duì)以黃世仁為代表的地主階級(jí)的痛恨。
二、不同演唱版本的對(duì)比
在眾多的演唱者中，筆者選取了郭蘭英、彭麗媛、雷佳三位聲樂(lè)表演藝術(shù)家的《恨似高山仇似?！费莩姹荆谝羯⒁ё帧⑼伦值确矫孢M(jìn)行對(duì)比和分析。
該唱段采用了不再現(xiàn)的三段體曲式結(jié)構(gòu)，第一段有21個(gè)小節(jié)，力度上從強(qiáng)到中強(qiáng)又到強(qiáng)，每一個(gè)處理都有不同的情緒在其中;第二段有26個(gè)小節(jié)，從第22小節(jié)開(kāi)始，用三連音方式帶出旋律，由弱到強(qiáng)，速度逐漸加快，給人一種流暢的感覺(jué)，此段重點(diǎn)描述喜兒在深山中生活的痛苦;第三段一共有44個(gè)小節(jié)，從第48小節(jié)開(kāi)始，情緒逐漸加強(qiáng)，“我是人”用了滑音，表達(dá)堅(jiān)定的語(yǔ)氣，速度不斷加快，最后將情緒推向高潮，全曲結(jié)束。整首曲目運(yùn)用的是緊咬慢出的咬字形式，加強(qiáng)了歌詞在曲中的力度，表達(dá)了喜兒的憤怒與仇恨。
三、唱腔、咬字的對(duì)比分析
在民族聲樂(lè)的演唱中，咬字、吐字、韻腔、聲腔始終是放在重要的位置上的，這與中國(guó)的漢語(yǔ)語(yǔ)言有著直接的聯(lián)系。在歌劇的演唱中，這些方面也是非常重要的因素。《恨似高山仇似海》中的“似”字讀音的問(wèn)題，筆者通過(guò)一些了解發(fā)現(xiàn)，由于歌曲流傳較為廣泛，而歌名中的“si”和“shi”又是同聲字，所以在演唱的過(guò)程中不同的人理解不同，所以產(chǎn)生了不同的唱法。但因?yàn)槠湟馑枷嘟?，所以在這方面沒(méi)有特別嚴(yán)格的要求，大多以唱“shi”為多。而本文所選的三個(gè)版本均唱“shi”。
在《恨似高山仇似?！返娜齻€(gè)版本的演唱中，有幾個(gè)地方有些差異。首先是第一句“恨似高山仇似?！保@一句從譜例中我們可以了解到，在音的運(yùn)用上，采用了五個(gè)音“sol”“fa”“mi”“re”“do”（首調(diào)音名）加重復(fù)，演唱者要使聲音有一種氣勢(shì)和爆發(fā)力，“仇似海”中的“?！弊峙c“山”字一樣，都是一字多腔，裝飾音偏少，運(yùn)用了兩個(gè)音“re”“mi”，在唱“海”字的時(shí)候一定要利用胸腔、口腔和鼻腔三者共鳴的地方，調(diào)整口腔狀態(tài)，達(dá)到興奮的狀態(tài)歌唱，由弱及強(qiáng)，先含再放。
郭蘭英的演唱版本中，“恨似高山”的“山”字沒(méi)有太多的倚音，聲音線條比較直，裝飾音的出現(xiàn)相比其他兩個(gè)版本少了些許。在彭麗媛的演唱版本中，這一句中的“山”字帶入的旋律與郭蘭英的演唱版本一樣，但不同的是，加入了一些倚音。雷佳的演唱版本，強(qiáng)化了倚音的效果，拉寬了腔體，增加了時(shí)值，從而突出了喜兒的仇恨。并且，有一些音出現(xiàn)的時(shí)間不同，因此可以看出速度上是有些變化的，并且在感情處理上也不同，音的時(shí)值也不同。
除此之外還有一些地方，例如“我又來(lái)”這句，三個(gè)版本均突出在“來(lái)”字上，一字多腔，通過(guò)拉長(zhǎng)音線，增加不同的音的起伏來(lái)表達(dá)喜兒內(nèi)心情感色彩，由仇恨痛苦到堅(jiān)毅果敢，描繪喜兒與邪惡勢(shì)力進(jìn)行抗?fàn)幍漠?huà)面。又如“白了頭”這一句，突出“白”和“頭”，這一句包含音的數(shù)量比較多，需要在唱腔上著重處理。由于不同的人，其情緒、情感、吐字、咬字等不同，處理的方式也不同。
總的來(lái)說(shuō)，《恨似高山仇似?！分谐坏囊ё滞伦侄噙\(yùn)用的是快咬慢發(fā)、延長(zhǎng)音尾的方法，所以給觀眾的感覺(jué)就是爆發(fā)力和延長(zhǎng)音的結(jié)合，抑、揚(yáng)、頓、挫的交融，讓人感受到喜兒在深山的生活，為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)更為直觀的喜兒形象，感受到喜兒的悲慘命運(yùn)。再有，演唱者要在演唱中善于運(yùn)用共鳴和氣息，以情帶聲、聲情并茂。
四、結(jié)語(yǔ)
以上是筆者對(duì)歌劇《白毛女》中的經(jīng)典唱段《恨似高山仇似海》三個(gè)演唱版本——郭蘭英版本、彭麗媛版本、雷佳版本的研究，分析了她們的演唱風(fēng)格以及速度、咬字吐字中的相同與不同。另外，針對(duì)不同的演唱版本發(fā)現(xiàn)了不同時(shí)期演唱方法的不同點(diǎn)。
參考文獻(xiàn)：
[1]邱潔.歌劇《白毛女》中“喜兒”的角色塑造及其主要唱段研究[D].西南大學(xué)，2013，5-7.
[2]張旭宏.歌劇《白毛女》中三代“喜兒”的演唱比較研究[D].南京航空航天大學(xué)，2013，7-11.
[3]郭建民，趙世蘭.歌唱表演藝術(shù)論——美學(xué)延伸—中外演唱家范例解析[J].當(dāng)代音樂(lè)，2016（10）.
閆嘉昕
【摘 要】《恨似高山仇似?！肥歉鑴 栋酌分邢矁旱慕?jīng)典唱段之一，本文將對(duì)不同演唱版本進(jìn)行對(duì)比和分析。經(jīng)查閱資料與分析，筆者選了三位聲樂(lè)藝術(shù)家的版本——郭蘭英演唱版本、彭麗媛演唱版本、雷佳演唱版本來(lái)進(jìn)行深入探究，并找出版本之間的異同。
【關(guān)鍵詞】《恨似高山仇似?！?演唱版本;版本分析
中圖分類(lèi)號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）06-0041-01
《白毛女》是中國(guó)歌劇史上第一部比較有影響力的歌劇，是中西方歌劇藝術(shù)相結(jié)合的民族歌劇的典范。它汲取了中國(guó)民間民歌、秦腔、梆子等素材，深深植根于中國(guó)民間土壤，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。
一、歌曲簡(jiǎn)介
（一）歌劇《白毛女》簡(jiǎn)介
《白毛女》這部歌劇是由賀敬之、丁毅執(zhí)筆，馬可、瞿維、張魯、煥之、向隅、陳紫、劉熾等作曲。1945年初創(chuàng)作于延安，是一部具有深遠(yuǎn)歷史影響的文藝作品。
（二）《恨似高山仇似?！泛?jiǎn)介
《白毛女》全劇共五幕，詠嘆調(diào)《恨似高山仇似?！烦霈F(xiàn)在第四幕，是使整部劇達(dá)到高潮的最重要的唱段。此唱段表達(dá)了喜兒對(duì)自己遭遇的控訴，具有抗?fàn)幮浴⑸鐣?huì)性、批判性，深刻反映了對(duì)以黃世仁為代表的地主階級(jí)的痛恨。
二、不同演唱版本的對(duì)比
在眾多的演唱者中，筆者選取了郭蘭英、彭麗媛、雷佳三位聲樂(lè)表演藝術(shù)家的《恨似高山仇似?！费莩姹荆谝羯⒁ё帧⑼伦值确矫孢M(jìn)行對(duì)比和分析。
該唱段采用了不再現(xiàn)的三段體曲式結(jié)構(gòu)，第一段有21個(gè)小節(jié)，力度上從強(qiáng)到中強(qiáng)又到強(qiáng)，每一個(gè)處理都有不同的情緒在其中;第二段有26個(gè)小節(jié)，從第22小節(jié)開(kāi)始，用三連音方式帶出旋律，由弱到強(qiáng)，速度逐漸加快，給人一種流暢的感覺(jué)，此段重點(diǎn)描述喜兒在深山中生活的痛苦;第三段一共有44個(gè)小節(jié)，從第48小節(jié)開(kāi)始，情緒逐漸加強(qiáng)，“我是人”用了滑音，表達(dá)堅(jiān)定的語(yǔ)氣，速度不斷加快，最后將情緒推向高潮，全曲結(jié)束。整首曲目運(yùn)用的是緊咬慢出的咬字形式，加強(qiáng)了歌詞在曲中的力度，表達(dá)了喜兒的憤怒與仇恨。
三、唱腔、咬字的對(duì)比分析
在民族聲樂(lè)的演唱中，咬字、吐字、韻腔、聲腔始終是放在重要的位置上的，這與中國(guó)的漢語(yǔ)語(yǔ)言有著直接的聯(lián)系。在歌劇的演唱中，這些方面也是非常重要的因素。《恨似高山仇似海》中的“似”字讀音的問(wèn)題，筆者通過(guò)一些了解發(fā)現(xiàn)，由于歌曲流傳較為廣泛，而歌名中的“si”和“shi”又是同聲字，所以在演唱的過(guò)程中不同的人理解不同，所以產(chǎn)生了不同的唱法。但因?yàn)槠湟馑枷嘟?，所以在這方面沒(méi)有特別嚴(yán)格的要求，大多以唱“shi”為多。而本文所選的三個(gè)版本均唱“shi”。
在《恨似高山仇似?！返娜齻€(gè)版本的演唱中，有幾個(gè)地方有些差異。首先是第一句“恨似高山仇似?！保@一句從譜例中我們可以了解到，在音的運(yùn)用上，采用了五個(gè)音“sol”“fa”“mi”“re”“do”（首調(diào)音名）加重復(fù)，演唱者要使聲音有一種氣勢(shì)和爆發(fā)力，“仇似海”中的“?！弊峙c“山”字一樣，都是一字多腔，裝飾音偏少，運(yùn)用了兩個(gè)音“re”“mi”，在唱“海”字的時(shí)候一定要利用胸腔、口腔和鼻腔三者共鳴的地方，調(diào)整口腔狀態(tài)，達(dá)到興奮的狀態(tài)歌唱，由弱及強(qiáng)，先含再放。
郭蘭英的演唱版本中，“恨似高山”的“山”字沒(méi)有太多的倚音，聲音線條比較直，裝飾音的出現(xiàn)相比其他兩個(gè)版本少了些許。在彭麗媛的演唱版本中，這一句中的“山”字帶入的旋律與郭蘭英的演唱版本一樣，但不同的是，加入了一些倚音。雷佳的演唱版本，強(qiáng)化了倚音的效果，拉寬了腔體，增加了時(shí)值，從而突出了喜兒的仇恨。并且，有一些音出現(xiàn)的時(shí)間不同，因此可以看出速度上是有些變化的，并且在感情處理上也不同，音的時(shí)值也不同。
除此之外還有一些地方，例如“我又來(lái)”這句，三個(gè)版本均突出在“來(lái)”字上，一字多腔，通過(guò)拉長(zhǎng)音線，增加不同的音的起伏來(lái)表達(dá)喜兒內(nèi)心情感色彩，由仇恨痛苦到堅(jiān)毅果敢，描繪喜兒與邪惡勢(shì)力進(jìn)行抗?fàn)幍漠?huà)面。又如“白了頭”這一句，突出“白”和“頭”，這一句包含音的數(shù)量比較多，需要在唱腔上著重處理。由于不同的人，其情緒、情感、吐字、咬字等不同，處理的方式也不同。
總的來(lái)說(shuō)，《恨似高山仇似?！分谐坏囊ё滞伦侄噙\(yùn)用的是快咬慢發(fā)、延長(zhǎng)音尾的方法，所以給觀眾的感覺(jué)就是爆發(fā)力和延長(zhǎng)音的結(jié)合，抑、揚(yáng)、頓、挫的交融，讓人感受到喜兒在深山的生活，為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)更為直觀的喜兒形象，感受到喜兒的悲慘命運(yùn)。再有，演唱者要在演唱中善于運(yùn)用共鳴和氣息，以情帶聲、聲情并茂。
四、結(jié)語(yǔ)
以上是筆者對(duì)歌劇《白毛女》中的經(jīng)典唱段《恨似高山仇似海》三個(gè)演唱版本——郭蘭英版本、彭麗媛版本、雷佳版本的研究，分析了她們的演唱風(fēng)格以及速度、咬字吐字中的相同與不同。另外，針對(duì)不同的演唱版本發(fā)現(xiàn)了不同時(shí)期演唱方法的不同點(diǎn)。
參考文獻(xiàn)：
[1]邱潔.歌劇《白毛女》中“喜兒”的角色塑造及其主要唱段研究[D].西南大學(xué)，2013，5-7.
[2]張旭宏.歌劇《白毛女》中三代“喜兒”的演唱比較研究[D].南京航空航天大學(xué)，2013，7-11.
[3]郭建民，趙世蘭.歌唱表演藝術(shù)論——美學(xué)延伸—中外演唱家范例解析[J].當(dāng)代音樂(lè)，2016（10）.
