論紅色在張藝謀電影中的象征性應用

蘇紫婧

【摘 要】中國第五代電影導演張藝謀擅長用豐富絢麗的色彩語言表現影片深刻的內涵。他在影片中常常運用大面積、高濃度的色彩塑造人物、參與敘事、象征情感。無論是《紅高粱》還是《英雄》等作品，影片對紅色的運用都體現了張藝謀電影中極具個人特色的色彩美學。尤其是電影《大紅燈籠高高掛》集中展現了紅色在張藝謀影片中豐富的象征意義。

【關鍵詞】張藝謀電影;紅色;色彩的象征

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）06-0074-02

縱觀張藝謀導演的電影，我們不難發現，紅色這種色彩元素在他的影片中頻繁出現，或作為影片的基調，如《紅高粱》;或在影片中起著重要的敘事作用，如《英雄》;或在影片中用以對比象征凸顯主題，如《大紅燈籠高高掛》。紅色已成為張藝謀導演的電影中一抹揮之不去的標志性色彩。

一、《大紅燈籠高高掛》中紅色的象征意義

（一）象征著女性的欲望

在影片《大紅燈籠高高掛》中，紅色是壓抑灰暗的陳家大院中最跳躍的色彩。紅色是血液與火焰的顏色，它帶給人感官上的刺激。該影片中，無論是新婚夜里的一室紅光，還是頌蓮寬衣時作為畫面中前景的紅色紗幔，紅色都為影片所渲染的情欲氛圍作出了貢獻。

紅色是影片中女人欲望的化身。雁兒一直渴望變成太太，只有太太才能點燈，高高掛起的紅燈籠是寵愛、地位的象征。她在自己破舊的房間里升起數個用補丁縫補過的大紅燈籠，她的欲望便安放在她為自己營造的這一室紅光中。

剛進陳家大院時，接受過新式大學教育的四太太頌蓮對于獲得老爺的寵愛并未在意太多，她對于點燈和捶腳這兩件象征得寵的事是懵懂的。直到因雁兒與老爺的事使老爺憤憤離去后，頌蓮才意識到女人在這個家的地位。三院響起熟悉的捶腳聲，小錘子發出的脆響在空蕩的陳家大院里回蕩，影片給了頌蓮的腳一個特寫鏡頭——她穿著繡花鞋，雙腳不停攪動，在捶腳的響聲中心癢難耐。紅色是頌蓮的欲望的化身，她對捶腳的渴望，對在這死寂大宅中獲得地位的欲望。

影片中女性對于地位的渴望是寄托在被剝奪話語權的封建家長制環境中，令這份欲望顯得更加悲哀。就如頌蓮所說：“在這個院里，人算個什么東西？像狗，像耗子，就是不像人?！?/p>

（二）象征著生命與熱情

在《大紅燈籠高高掛》中，幾乎所有男性角色的服飾都以黑色為主，唯有大少爺飛浦例外。飛浦第一次出現時，在黑色的長袍外穿著一件鮮紅的馬褂。飛浦是頌蓮壓抑的生命中一段少有的、較為美好的存在。盡管影片沒有明朗表現兩人之間的感情，但他們邂逅時畫面中暖紅的陽光、頌蓮來到陳家大院后第一次穿上紅色的衣裙，還有大少爺飛浦身上的紅馬褂，這些紅色都將兩人初次見面便暗生的情愫通過畫面表達了出來。

紅色在影片中所代表的是生命力，是如頌蓮、雁兒這樣的女性角色對生活僅存的熱情。封燈之后頌蓮的院子里紅色便消失了，隨著這色彩一同死寂的還有頌蓮的熱情與斗志，她在屋子里自暴自棄。當雁兒房里的燈籠被燒光，承載她欲望與生命的紅色便消失了，畫面變得幽藍凄冷，最終雁兒倒在雪地里，她的生命以及她對生的欲望都隨著燒盡的紅燈籠一同消逝了。

（三）象征著女性的性格與命運

影片中的紅色在塑造三太太梅珊這個人物時著墨最多。在陳家大院的幾位太太中，只有梅珊時常涂著妖艷的紅唇、穿著猩紅色戲服，站在清晨死寂的陳家大院里唱戲。梅珊是妖艷的，在新太太過門第一天就稱病叫老爺來自己房里;是熱烈潑辣的，高興了就唱不高興了就哭，生起氣來敢罵老爺的十八代祖宗;同時她是凄麗的，因為和高醫生偷情被二太太抓住，最終以被拉進死人屋慘死收尾。梅珊的人生宛若一團紅色的火焰，燃燒殆盡的那一天是說不出的慘烈?？梢哉f紅色代表了這個人物的性格，也象征了她的命運。

高高掛起的大紅燈籠是貫穿整部影片的線索，那些燈籠上也系著陳家大院里所有女人的生死榮辱。影片結尾，瘋了的頌蓮在掛滿紅色燈籠的院子里徘徊踱步，鏡頭漸漸拉遠，紅色燈籠在畫面中圍出一個四方的小天地。陳家大院中女人的宿命便是一生都被困于紅色燈籠所構建的四方天地里，做一個鬼一般的人，這紅色的燈籠是對女性的桎梏，也是她們的命運所系。

二、張藝謀電影中紅色的意義

（一）審美意義

張藝謀導演的影片中紅色的審美意義在于其將對紅色的應用合理融入精美的畫面構圖中，實現表現與表意的雙重功能，從外在視覺和內在精神兩方面共同構建影片的審美體系。在《大紅燈籠高高掛》中，新婚之夜頌蓮手持一個紅色燈籠在鏡子前黯然淚下。畫面中頌蓮手里的紅燈籠為畫外燈光提供了符合光線邏輯的合理光源，同時人物發絲分明的輪廓光、紅色的面部光使人物仿佛置身于紅色的海洋中，無處不在的紅色將她吞沒。這正是影片想要傳遞給觀眾的對于命運無力的窒息感及悲劇意味。

紅色的審美意義還在于張藝謀將幾種不同情感體驗融入同一顏色之中，使觀眾從一種顏色中獲得不同審美體驗，提升影片的審美價值。在影片《英雄》中，張藝謀利用紅色在不同光線下形成的層次表達了不同的情感。飛雪在門縫中窺見殘劍和如月偷情，紅色是女性的愛欲與妒火;沙漠中飛雪和殘劍雙雙死去，夕陽橘紅色的光籠罩著畫面中的兩人，溫暖又悲傷地象征著廣博包容的愛和富有悲劇色彩的俠義精神。

（二）敘事意義

紅色在張藝謀導演的影片中承擔了敘事作用。影片《大紅燈籠高高掛》中紅色推動著故事情節的發展。頌蓮從對陳家大院點燈的規矩感到陌生，到后來對點燈籠所象征的恩寵、地位、權力的向往，她借假懷孕爭寵，在四院亮起了長明燈，被人揭發事情敗露后老爺下令四院封燈，紅色從出現到長久出現，再到最終熄滅，伴隨著大紅燈籠的一明一滅，講述的是頌蓮的悲劇人生。

（三）女性形象及情感表達

張藝謀影片中的女性形象都是倔強、執拗的，他每部影片的女主角都有著頑強熱烈的生命力。《紅高粱》中血性剛烈最終慘死在日軍槍下的九兒、《大紅燈籠高高掛》中擺著臉色不肯服軟最終被封燈的頌蓮、《秋菊打官司》中想要“討個說法”不肯妥協的秋菊、《我的父親母親》中無論如何都頑固等著心上人的招娣，這些極富生命力的女性形象與紅色熱烈、激情同時又具有女性美的色彩氣質貼合。

無論是紅高粱、紅染布、紅發卡，還是女主角身上穿的紅棉襖，這些在電影中出現并進入到電影敘事體系中的紅色元素并不是作為單純的色彩元素出現的，紅高粱所傳達的熾熱與艷麗是對生命的謳歌與贊美;招娣的紅發卡所寄托的是“我母親”與“我父親”之間生死不渝的愛情。這些紅色不是孤立于電影故事之外的象征之物，而是用來表達思想情感、塑造人物形象、表現深刻內涵的有力武器。①

注釋：

①李華.<妻妾成群>和<大紅燈籠高高掛>頌蓮形象論析[J].周口師范學院學報，2010（4）.

參考文獻：

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[8]張榮美.解讀張藝謀電影中色彩的運用——以《紅高粱》為例[J].電影文學，2010（23）.