鋼琴曲《舞蹈場景（杜帕克舞曲）》創(chuàng)作研究

高蓮蓮 黃金城

摘要：鋼琴曲） 《舞蹈場景（杜帕克舞曲）》是柴可夫斯基《鋼琴套曲Op.72》的第十八首，作品浪漫氣息濃厚。本文從曲式結(jié)構(gòu)、和聲技法、主題特征、調(diào)式調(diào)性布局等角度對該曲的作曲技法特征進行分析。

關(guān)鍵詞：柴可夫斯基;鋼琴小品;Op.72-No.17;創(chuàng)作技法;

《舞蹈場景（杜帕克舞曲）》（Scene dansante （Invitation au trépak） ），這部作

品被題獻給瓦西利·薩帕爾尼科夫（Vasilii Sapelnikov，1868.11.2-1941.3.17）。瓦西里是俄羅斯的鋼琴家和鋼琴教師。他畢業(yè)于圣彼得堡音樂學院，師從索菲尼·門特。1888年，他在柴可夫斯基本人的指導下演奏了柴氏的《第一鋼琴協(xié)奏曲》，并在接下來的三年里，經(jīng)常和柴可夫斯基一起巡回演出作曲家的《第一鋼琴協(xié)奏曲》和《第二鋼琴協(xié)奏曲》。1897年開始，他在莫斯科音樂學院任教兩年。后來于1923年離開俄羅斯，前往德國和意大利并定居。

這首作品為C大調(diào)，2/4拍，不太慢的快板。采用五部回旋曲式結(jié)構(gòu)寫成。

一、引子（第1-68小節(jié)）：

這首作品的引子規(guī)模龐大，長達68個小節(jié)。根據(jù)寫法的改變，可以將這個68小節(jié)的引子部分劃分成4個階段，比較有特色的是作品主體部分的主題核心貫穿著整個引子部分的演奏，使整個引子部分顯得形散神聚，即富于節(jié)奏、速度的自由氣息，又彰顯主題凝聚的內(nèi)核統(tǒng)一。

二、主部（第69-108小節(jié)）：

再現(xiàn)單二部曲式

單二首段（第69-88小節(jié)）為兩樂句樂段。樂句I（第69-76小節(jié)）內(nèi)部結(jié)構(gòu)為2+2+2+2，周期性結(jié)構(gòu)。主題核心從第68小節(jié)第二拍開始，在左手五度音程持續(xù)短跳音的背景上，右手奏出一個先采用后十六再八分節(jié)奏型的富有跳躍感的動機，這個動機緊隨其后采用換頭不變尾的方式被強調(diào)鞏固了一次，展開環(huán)節(jié)的四個小節(jié)也采用換頭不變尾的方式進行，最后半終止結(jié)束在第76小節(jié);

樂句II（第77-88小節(jié)）和樂句I是派生關(guān)系，采用左右手交替演奏的短跳和弦與來自于樂句I的兩小節(jié)主題核心穿插演奏而成，該樂句在第88小節(jié)終止結(jié)束在C大調(diào)的T和弦上。

單二中段（第89-100小節(jié)），與其它單二中段不同，柴可夫斯基在此處的中段主要采用D-T與S-T的和聲進行，并在第100小節(jié)采用D-T終止結(jié)束。

單二再現(xiàn)（第101-108小節(jié)）：

簡單再現(xiàn)。該再現(xiàn)的旋律部分較為完整的對單二首段的旋律進行了再現(xiàn)，不一樣的地方在于，通過左手和弦的設(shè)計，反復出現(xiàn)大量的降A(chǔ)-C-E增三和弦，使該再現(xiàn)部分獲得一種富有張力的音響效果。

三、插部I（第109-132小節(jié)）：

根據(jù)寫法的改變，該插部可以劃分成三個階段。階段I（第109-116小節(jié)）以兩小節(jié)（第109-110小節(jié)）構(gòu)思別致的音響為基礎(chǔ)，這個音響材料由三個次級結(jié)構(gòu)構(gòu)成，分別是強奏的柱立式和弦，快速下行的三十二分音符，左右手交替演奏的下二度八分音符短跳下行，這個兩小節(jié)的音響所賦予的音響變化很是豐富。其后的兩個小節(jié)（第111-112小節(jié)）完全遵循前兩小節(jié)的三階段寫法。從第113小節(jié)開始，是對前四小節(jié)的重復;階段II（第117-124小節(jié)）轉(zhuǎn)到E大調(diào)，突出向上八度、九度的大跨度跳進，在旋律發(fā)展手法上，強調(diào)模進手法的使用;? 階段III（第125-132小）在左手連續(xù)下二度的進行背景上，右手奏出一個上二度的疑問短句，并在其后采用模進的手法，演奏了三次。其后，這個四小節(jié)的旋律又被原樣重復了一次。

四、主部第一次再現(xiàn)（第133-176小節(jié)）：

再現(xiàn)單三部曲式

主部在此處由初次呈示（第69-108小節(jié)）的再現(xiàn)單二部曲式變成了再現(xiàn)單三部曲式。單二首段（第133-148小節(jié)）在再現(xiàn)的時候采用了插入柱立式和弦的方式對旋律聲部進行了裝飾;單三中段（第149-156小節(jié)）右手對和弦進行分解，形成一個高音聲部的和聲背景，左手對從f音開始的連續(xù)下二度進行的四度旋律材料進行音響加厚和節(jié)奏的寬緊對比，從第153小節(jié)開始對柱立式和弦進行變化演奏;單三再現(xiàn)段（第157-176小節(jié)）采用平行樂句樂段的手法，將最初（第101-108小節(jié)）的單二再現(xiàn)句在此處擴展成了兩個樂句構(gòu)成的樂段規(guī)模。從而使得在此處的這個主部再現(xiàn)整體上擴展成了再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)規(guī)模。

五、插部II（第177-198小節(jié)）：

插部II出現(xiàn)一個短小的新材料（第177小節(jié)），這個材料以強拍缺失的十六分音符節(jié)奏型開始，向上八度大跳結(jié)束，總共五個音符，但卻先后采用弱起節(jié)奏、連線演奏、長跳音、短跳音，并以FFF的極強力度奏出，變化豐富，印象深刻。

六、主部第二次再現(xiàn)（第199-220小節(jié)）：

平行樂句樂段

主部在此處的再現(xiàn)從第一次再現(xiàn)（第133-176小節(jié)）的再現(xiàn)單三部曲式縮減成了平行樂句樂段構(gòu)成的單一部曲式。兩個樂句的旋律骨干音是很清楚的，只不過柴可夫斯基在此處采用對旋律音下方疊加音程、八度、和弦的方式對主旋律聲部進行了裝飾。主部的再現(xiàn)在第220小節(jié)結(jié)束在極低音區(qū)的C大調(diào)的T和弦上，并采用了自由延長的休止符號，來提示和尾聲部分的界限。

七、尾聲（第221-237小節(jié)）：

尾聲回到原速，先次啊用一些短跳演奏的短小的四音旋律短句，然后在持續(xù)的長音背景上奏出一些令人新奇的結(jié)構(gòu)獨特的和聲，最后以fff的極強力度收束在C大調(diào)的T主和弦上，從而結(jié)束全曲。

參考文獻：

[01]庫寧編，高士彥選譯. 柴科夫斯基論文書信札記選[M]. 北京：人民音樂出版社，1992.09.

[02][德]克勞斯·曼著，王泰智，沈惠珠譯. 柴可夫斯基傳[M].北京：商務(wù)印書館，2013.08.