非遺遼瓷
——遼寧省龍呈文化創意產業園有限公司

2020-03-24 12:23:16

僑園 2020年12期

遼瓷距今已有1200年歷史，是契丹民族所開創的遼金藝術文化的縮影。它是遼代在繼承傳統技術，吸收新工藝的基礎上又發展創新的一種獨具特色的陶瓷，體現出北方人民白山黑水般鮮明的地方色彩和濃郁的游牧民族特點。

遼寧省龍呈文化創意產業園有限公司，是一家科技創新與文化產業深度融合的高新技術企業，已成功申請成為非物質文化遺產項目。企業擁有知識產權102項，含專利19項，其中自主研發的原材料發明專利填補了國內外空白。目前已等比恢復出原有遼代器物，恢復了其成分配比、制作流程、燒造技藝等?，F今遼瓷的制作工序已做改革創新，以標準化、數字化可控的流程制作、生產，采用3-5次1280度-1320度高溫燒制，提高了硬度、密度、熱穩定性，讓現有的產品更加堅固耐用且抗磨損。產業園目前已有創新品200余款，涵蓋日用瓷、工藝品瓷、藝術作品等，且部分被納入國家的國禮用瓷，致力于“用可以使用的千年文化，做拿的出手的遼寧禮物”。

產業園被認定為遼寧省文化和科技融合示范基地、沈陽市技能大師工作室、非遺傳習基地等。

人物孫天舒

孫天舒，沈陽市非物質文化遺產遼瓷代表性傳承人，國家級技師、全國農村青年致富帶頭人、盛京大工匠、拔尖人才、五一勞動獎章獲得者、五四獎章獲得者、共青團遼寧省第十四次代表大會代表、最美沈陽人、沈陽市十佳青年創業標兵、沈陽市創業明星、遼瓷專業委員會會長。

非遺產品簡介

名稱：寶琮杯之鴻運當頭

簡介：經1280℃高溫3次燒成，醬釉般金屬光澤的底色，來源于遼代宮廷器物。盞口中國紅萃取于窯火火焰一沖，同時盞形保留寶琮杯設計的人體工程學理念，方便飲盡最后一滴茶湯。原料采用專利配方，同樣的茶水有點甜。寓意好運來臨、大展宏圖。

名稱：旺運龍鳳杯

簡介：2019年的國禮用瓷。原材料的專利配方加之高溫燒結相輔相成，呈現出絕無僅有的釉色。以古書中龍首魚身的摩羯魚為原型，融入彩鳳裝飾，制成龍鳳呈祥酒樽，故得名龍鳳杯。

名稱：龍梁皮囊壺

簡介：皮囊壺是遼瓷典型器物,采用恢復期的三彩制作技藝，多次單彩燒結。扁身制作工藝為北方特有器型制作技藝，是恢復期完成的重要里程碑。提梁以龍為造型，更是彰顯古時達官貴族的顯赫。

皮囊壺的傳說

在民間關于契丹族的皮囊壺流傳著一個美麗的愛情傳說。有一個姓耶律的獵人在與猛虎搏斗時身受重傷，被一位仙女搭救。獵人為了感謝仙女的救命之恩，將自己隨身攜帶的最珍貴的皮囊壺送給了仙女。仙女回到天宮后，其他神仙都非常喜歡這個皮囊壺，于是天庭派仙女下凡找那個獵人，要999個皮囊壺，拿不到就不準許仙女回天宮。

仙女來到人間找到獵人，把情況告訴了獵人。獵人說：“世上只有這一個皮囊壺了，因為這個皮囊壺工藝非常復雜，而且需要非常默契的兩個人合作，才能做成?！毕膳犕暧行┦?，但為了完成天庭的命令，也只能試試了。由于仙女著急回天上復命，兩個人配合并不默契，所以一年很快過去了，一個皮囊壺也沒做成。獵人不斷地安慰并照顧仙女，漸漸地仙女便喜歡上了獵人，奇跡也隨之發生，他們做出了第一個皮囊壺。

由于他們配合的默契，制作皮囊壺的速度越來越快，很快他們做出了900個皮囊壺。這時候仙女意識到，她很快就要回到天上去了，就要與獵人分別，這是她不愿意看到的，于是她在心里許了一個愿望，希望能永遠留在獵人身邊。當她把900個皮囊壺送到天宮后返回的時候，發現制作皮囊壺的圖紙、工具、火窯等都消失了，從此她與獵人過上了平凡而幸福的人間生活。

人物孫光瑤

“盤扣”是幾千年中國傳統服飾上的美麗裝飾，歷經了歲月的變遷，仍被人們喜愛就是她的魅力所在。

孫光瑤，沈陽市渾南區非物質文化遺產“傳統盤扣技藝”的第三代傳承人，在傳統的盤扣技術基礎上結合當代美學將“盤扣”變為飾品、裝飾藝術品等生活化的實用品，并且首創與中國傳統香道、陶瓷工藝相結合的形式，讓更多的年輕人能夠真正的接觸到這項古老的手工工藝，并將它更好地傳承下去。盤扣，又叫盤花、花袢，是中國傳統服裝上的美麗裝飾物，由漢族人發明，從蒙滿民族興起，后來在蘇杭，以及北方地區流行?，F在隨著中式服裝的興起，盤扣也受到了越來越多人的喜歡。她不僅是一顆連接衣服的扣子，更是一個人品味的體現。

盤扣分為軟盤盤花扣和硬盤盤花扣兩種。硬盤盤花扣的表現形式更加豐富立體，制作工藝有開料、刮漿，熨燙、裁條、整形、填心、封底、裝裱整理等十幾道之多，并且每一道都環環相連，每一道對工藝的要求都非常嚴格。

孫光瑤在傳統盤扣的技術基礎上做了更多的創新與研發，首創的盤扣跟瓷片、檀木相結合的形式，讓盤扣的包容性更強，更能很好地融入到生活的各個方面。

現代人對于中國傳統文化的熱愛，不只局限于擁有一件傳統文化的物件，更愿意親自參與制作，感受傳統文化的魅力。孫光瑤除了制作大型的原創作品外，還編排出更多的適合初學者的課程，讓更多的人能夠浸入式的來體會中國傳統手工的魅力。

一枚小小的扣子，凝結了中國祖先的無限智慧，一個小小的結像一個握緊的拳頭，結石而有力，同時也象征著我們各個民族的團結一致，重拳出擊，勢必會勝券在握！

人物翟惠玲

翟惠玲，中國工藝美術大師、中國陶瓷藝術大師、廣東省民間文化技藝大師、廣東省非物質文化遺產廣彩技藝傳承人、正高級工藝美術師、高級技師、“傳承廣州文化一百雙手”之一，廣東省三八紅旗手標兵（十大南粵女工匠）。

翟惠玲從事廣彩設計制作近五十年，堅守、傳承、發展廣彩藝術工作。作品保留廣彩的格調與畫風，同時融入時代的審美，擅長人物描畫，作品構圖大氣，筆墨流暢，有層次感。

人物金阿山

金阿山，遼寧省非物質文化遺產貝雕傳承人，中國工藝美術協會第五、六屆副會長，大連市手工藝術家協會名譽會長，大連市工藝美術研究所所長。

在業界，金阿山被公認為“中國貝雕第一人”。作為全國貝雕行業組組長和全國人造花行業組副組長，他的貝雕團隊在1985年和1988年兩屆全國貝雕和人造花行業評比中均排名全國第一。

他設計制作的貝雕作品在中國工藝美術百花獎評比中獲得多次特別獎、金獎及國際獎。

一輩子只做了這一門手藝

獨頁屏風《觀音菩薩》（2.4米*1.5米）

《?？罚贺惖袷侵袊に嚸佬g百花園中的珍品，您可以稱得上是貝雕從興起到落寞再到復興的歷史見證者，更是一位少有的堅守者。

金阿山：貝雕工藝出現的很早，在唐朝以前就有貝雕工藝。我們中國出土的第一條龍，是6000年前仰韶文化出土的蚌龍，就是用貝殼堆起來的，馬王堆遺址也出土了帶有貝殼的工藝品。貝雕技藝是集牙雕、玉雕、木雕、微雕、石雕等各種雕刻手法于一體，取繪畫、書法、雕塑、篆刻等眾家門派之長，繼承和發揚了中國傳統工藝，巧用貝殼的天然色澤和紋理形狀，精心雕琢，構圖新穎、工藝精湛、色彩絢麗，極具藝術價值。

工匠精神是非遺文化傳承中的重要因素，老師傅講道技合一，這可以說是一種世代相傳對自己這門手藝的信仰。這些年，我磨過的貝殼有幾百噸，做了幾十萬件的貝雕。貝雕已經成為我生活中不可或缺的一部分。老一輩的手藝人都是一輩子只做一門手藝，這就是匠心精神、匠人情懷。千百年來如此傳承下來的匠心精神、匠人情懷，成為了一個地區乃至國家的文化符號、文化個性?，F如今，正是因為這種匠心精神、匠人情懷的缺失，使人們對匠心、匠人愈發地追求和渴望，而非遺的傳承正是需要這樣的精神。

是什么成就了“中國最好的設計師”

《專刊》：您不僅被業界一致稱為“中國貝雕第一人”，而且被歐洲名牌“SIA”公司的老板稱為“中國最好的設計師”。這意味著，您不僅已經站在了中國貝雕藝術的最高峰，而且讓這門古老的中國非遺技藝得到了世界的認可。

金阿山：我常對自己的學生們講，一個匠人沒有高峰低谷，只有對極致的不斷追求。這些年，我們一直在不斷地開拓進取，特別是近年來在貝雕的新工藝新技術開發方面推出了“珍貝藝術”新理念。我們采用新工藝新技術把貝殼和黃金、寶石結合起來，創作了全新的立體、浮雕、平貼、鑲嵌、唐卡等系列新作品，取得了成功。作品問世后，很受業界和媒體好評，更是非常榮幸地在2012年被應用在北戴河國賓館中的立體群雕中，開創了大型貝雕、立體雕應用于大型裝飾裝修項目先例，受到了業界與各級領導的好評?！罢湄愃囆g”《麒麟》首次亮相于第十五屆中國工藝美術大師暨國際藝術精品展就榮獲金獎和艾琳獎。

要創新發展，就不能故步自封?，F在，我們每年都要安排兩次與國外設計師開展交流，這讓我們在設計國外客戶需要的出口產品上受益匪淺，為國外客戶設計了大量適銷對路的作品，為推進工藝品產業化及出口做出了自己的貢獻，同時也使非遺在世界范圍內煥發出勃勃生機。

從家族傳承到產業化發展

《?？罚簱私?，您全家人現在都在從事貝雕手工藝行業的研究與制做。在技藝傳承方面，您與從事貝雕手工藝制作58年的夫人一道，將技藝傳承給了兩個兒子和孫子，為了更好地傳承，您的孫子已經在魯迅美術學院畢業后隨大師設計團隊繼續深造。

金阿山：家族傳承是非遺傳承有效途徑。我們現在用各種方式把非遺的種子撒得更多、更遠，而不是以前那種“只傳自家人”的傳統觀念。我和我夫人的徒弟遍布全國各地，其中一位弟子被授予第五屆“中國工藝美術大師”稱號，多名被授予省、市大師稱號。近幾年隨著教育政策推進，多個大連藝術學院成立貝雕專業課，海南技師學院成立了“貝雕”和“硨磲”兩個專業班，聘我為客座教授。從原先的帶徒模式轉變為教學模式，這樣可以為中國貝雕行業的發展培養更多的人才。

在我看來，中國非物質文化遺產多是靠老藝人、老匠人、老作坊一代代傳承，老人不在了，遺產也就消失了。除了老藝人、老匠人這個核心群體外，尤其是瀕臨消失的民間老作坊，作為重要的傳承平臺同樣需要引起我們的高度關注。商業化吧，擔心失去了傳統的東西；不商業化吧，看此情況生存空間會越來越小。政府給的扶持資金遠遠解決不了非遺傳承的根本問題，只有走產業化發展的道路，讓非遺融入現代生活，才有出路。對非遺開發利用的前提是尊重，傳統手工藝產品不應靠數量、規?；伲鴳撟吒摺⒕⒓獾氖袌雎肪€，用高品質的原料、精湛的手工藝，融入精神內涵，增加手工藝品的文化附加值。同時還要不斷提高非遺項目的公眾認知度。我們建立了兩個博物館，專門展示傳承大連貝雕項目。這兩個博物館現已成為大連貝雕的傳承基地和遼寧省內各藝術院校的實習基地。博物館里的這些貝雕精品無不展示了非遺技藝化腐朽為神奇的能力。而在這背后的則是匠人對于非遺技藝幾十年如一日的朝夕打磨，在繼承前人基礎上的勇于創新，俯首耕耘。我們希望最大限度地展現中國貝雕特殊的美，讓它得以最大限度的表現，讓青年人看到、感受到，從而愿意去體驗、去參與、去傳播、去傳承。