印象主義與新印象主義繪畫藝術風格的對比研究

【摘?要】歐洲藝術形式從傳統形態向現代形態的過渡，經歷了印象主義、新印象主義、后印象主義和象征主義等階段，本篇文章從繪畫藝術風格的角度來對印象主義與新印象主義進行對比研究。

【關鍵詞】印象主義;新印象主義;繪畫藝術風格

文藝復興以來，關于文藝作品的基本風格以及用藝術的想象來真實地反映自然地信念，受到否定和質疑。這給創作帶來了自由，但同時也帶來了損失，文藝創作由此喪失了對人和事物真正形象的理性認識。印象主義與新印象主義就是這樣帶有雙重性的藝術思潮和流派。他們從不同的方面以新的視角真實地、科學地描繪客觀世界，以各自獨特的繪畫藝術風格描繪藝術家身邊的現實，表達他們的感性和理性認識，當然也會有一些失敗的成分。但他們革新的意義也不容忽視，它們開辟了繪畫語言的新天地，它們用新的繪畫技巧展示了客觀世界和人們主觀精神世界的豐富性，拓寬了人們的審美領域，為藝術家發揮個性提供了新的可能。印象主義與新印象主義就是在區別與聯系中不斷發展變革，成為藝術領域中的新思潮和新流派。

印象主義是19世紀七八十年代興起于法國的美術流派，因其處于現實主義想現代主義過渡的歷史階段，對19世紀末西方美術的發展產生重要影響。印象主義是一個松散的藝術社團，僅僅是因為畫風比較一致，便于共同舉辦展覽。參與展覽的藝術家有的在一段時間內迷戀印象主義畫風，后來也另有追求;有的繪畫風格上層多次變化反復。此外，參與的畫家水平也不盡一致。

印象主義反對藝術的因襲守舊，謀求藝術的創新和自我發展，提倡戶外寫生，尤其追求對于光和色彩變化的豐富表現，開辟了繪畫表現的新領域。印象主義反對繪畫作為文學的附庸，強調表現直接感受、總體印象，并追求繪畫語言自身的表現價值，從而使繪畫變革向著現代主義方向邁出了重要一步。

從印象主義開始，歐洲的畫家們師徒使繪畫擺脫文學的想象，更多地注意繪畫語言本身。在印象主義內部存在著兩種類型的畫家群：一種是以莫奈為代表，他是印象注意的創始人之一，并一生堅持印象主義畫風。它的早期畫派受巴比松畫派畫家和庫爾貝、馬奈的影響。他的《日出印象》風景畫突破傳統題材和構圖的束縛，完全以對母題的視覺經驗的感知為主要出發點。莫奈畫過許多水題材的畫，最具世界聲譽的是這幅描繪旭日初升、霧氣迷蒙港口的畫，它作為一幅海景寫生畫，整個畫面籠罩在稀薄的灰色調中，筆觸畫的非常隨意凌亂，展示了霧氣交融。日出時，海上迷蒙，水中反射著天空和太陽的顏色，岸上景色隱隱約約，給人一種瞬間的感受，并偏重于色彩的表現力;一種是以德加為代表，仍對古典素描造型有所迷戀。它的繪畫風格的形成于衍變體現了法國繪畫藝術在十九世紀由新古典向現實主義、浪漫主義、印象主義乃至現代主義發展轉變的進程。他認為最大限度地表現生活，從真實中選擇出以前從未觀察到的方面，而唯一的目的在于進一步努力使真實性從中顯露出來。無論是新穎大膽的構圖，夢幻般光線的表現，還是優雅而果斷的線條刻畫，都成為德加表達自己真情實感的媒介。他們都致力于追求光和色彩變化的豐富表現，謀求藝術的創新，開辟了繪畫表現的新領域。

而在印象主義之后，在法國出現了被稱之為“新印象主義”和“后印象主義”的思潮和派別。

新印象主義產生于十九世紀末的法國，它發展了印象派的光色原理，但認為印象主義的作畫方式過于感性，試圖用光學科學的試驗原理來指導藝術實踐，“制造有秩序的合理的美”，并給轉瞬即逝的光和色以永恒的形式，是對印象主義的修正和科學化。一些科學家和藝術理論家的自然科學試驗成果表明：在光的照耀下，一切物象的色彩是分割的色彩，把不同的、純色彩的點和塊不經調混地并列在一起，顏色的彩度和亮度可以獲得最鮮明的效果，二中間色則是在觀賞者眼中的視覺調和中形成的。因為印象主義根據這一色彩分割的理論作畫，所以也被稱作“分割主義”，也因為在具體敷色時用點彩的方法，所以又被稱作“點彩派”。

新印象主義不僅是印象主義在技法上的發展，在某種意義上還是對印象主義的經驗寫實的某種反撥，向藝術中灌注了古典理性精神。代表畫家有：修拉、西涅克等。修拉最具典型的代表作品《大碗島星期天的下午》也是一幅在世界美術史上具有紀念碑式意義的作品。修拉精密秩序構圖的“點彩畫法”，是藝術過于科學化，從而失去了藝術本身感性的色彩，使繪畫趨于機械和呆板。然而這種大膽的創新嘗試，卻具有非凡的劃時代意義，他的探索深刻地影響了近代藝術的形成，不僅影響了野獸派，也預示了近代幾何抽象藝術的出現。

印象主義與新印象主義大都把情節化為主題，描繪當代所熟悉的生活、題材，以風景為主、注重畫面光色效果。有印象主義才有新印象主義，二者相輔相成，不斷發展，為后印象主義的產生和未來的藝術發展奠定基礎。同時在取得諸多進步的同時，也暴露了自身的種種局限性，但它沖破了文藝復興傳統的束縛，打破了以前陳舊的繪畫觀念，使西方繪畫進入一個新的時代，為現代美術的發展創造了條件。

參考文獻：

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[2]王惠彬.重拾印象——對印象主義繪畫的解讀[J].藝術研究，2009（04）：56-57.

作者簡介：

王雪（1995.03—），女，漢族，河北唐山人，沈陽師范大學美術與設計學院，18級在讀研究生，碩士學位，專業：美術學，研究方向：美術教育。

（作者單位：沈陽師范大學）