十二音對稱序列在中國藝術歌曲中的運用

郭佳媛

【摘 要】在我國20世紀八十年代前，藝術歌曲的創作以西方傳統作曲技法為主;改革開放后，涌現出大量運用十二音的現代作曲技法，為我國藝術歌曲創作增添了新的色彩。本文以黃育義為宋代女詞人李清照詞譜曲的《聲聲慢》為例，運用十二音分析，探究序列寫作手法是如何與中國五聲調式相結合，并服務于藝術歌曲的。

【關鍵詞】十二音序列;中國藝術歌曲;對稱序列;

中圖分類號：J642文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）05-0050-01

香港作曲家黃育義為宋代女詞人李清照詞譜曲的《聲聲慢》（載入《音樂創作》1981年第4期），是一組用十二音技法創作的歌曲（見譜例1），這個十二音序列為：d、b、c、e、a、g、#c、#d、#a、#f、#e、#g。由于這個作品是為抒情性的聲樂作品創作的，使得該旋律序列有較強的“可唱性”，更具有“主題”性質。

通過圖1（《聲聲慢》序列矩陣圖）中可以看出，這組十二音序列是一個對稱序列。如果以序列的前六音組為原形O，后六音則是它的逆行移位R-6，即：第一個六音組是由小三度、小二度、小六度、純四度、大二度音程構成，第二個六音組是由大二度、純四度、小六度、小二度、小三度構成，所以兩個六音組都是集合6-32（12）（0，2，4，5，7，9），它們共同構成對稱性序列。且音數相距三全音關系時，它們也是逆行關系（如O-X=R-X+6等，見圖1）。整個序列排列規則有序，歌唱性很強。

整個十二音序列是一條“全音程對稱序列”，是按照中心對稱的方式設計的。完整的十二音可以由2個6-32（12）、4-11和8-11、5-23和7-23、3-2和9-2組成。集合3-2和3-7組合成集合6-32（12）、集合3-2和4-27可組合成集合7-23、集合3-2和5-28可組合成集合8-11、集合3-2和6-30（12）可組合成集合9-2。

從調性關系上看，如果把這組十二音分成兩個六音組，第一個六音組顯示C（或G）宮系統六聲雙重調性;第二個六音組顯示升C（或升F）宮系統六聲雙重調性。（見譜例2）兩組宮音相隔小二度音程，五聲性調式明顯。

綜上，《聲聲慢》這首藝術歌曲是采用了對稱的十二音序列創作的，這組十二音序列是經過作曲家獨特設計的，以六音組為劃分可以得到兩個相差小二度的六聲調式，充分體現了作曲家將西方序列作曲技法與中國五聲性調式理念相結合的手法，使得《聲聲慢》成為中西融合的代表性作品，具有深刻的研究價值。

參考文獻：

[1]邵承帥.十二音序列作曲技法及其在中國當代作品中的運用，吉林藝術學院碩士論文，2014.5.

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[3]黃夢蝶.序列技法在中國作品中的運用.四川師范大學 碩士論文，2010.3.

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