“一帶一路”視角下中國電影產業跨國發展探討

孟光升

【摘 要】“一帶一路”倡議影響下的中國電影產業獲得了新的發展契機，立足電影產業的跨國發展視角，我們需要深究此次戰略發展進程中面臨的問題以及迎接挑戰的方法。本文嘗試以促進中國電影產業發展作為目標，以“一帶一路”倡議作為背景，探究我國電影產業國際化發展的新路徑。

【關鍵詞】“一帶一路”;中國電影產業;跨國發展

中圖分類號：J992文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）05-0079-02

“絲綢之路”作為中西方交往的重要通道，帶動了經濟、文化的交流，“一帶一路”倡議啟用了“絲綢之路”這一富有中國文化象征意義的符號，體現了對我國歷史文化的延伸和拓展，也是新時期構建跨國經濟、文化交流模式的新思路。電影作為重要的文化產業，其本身所具有的文化傳播力量不容忽視，“一帶一路”倡議影響下的中國電影無論是在內容上還是在文化、市場上，其包含的所有可能性在寬度和廣度上都實現了延伸，換言之，中國電影市場在“一帶一路”倡議帶動下體現了前所未有的開放性，電影產業的國際化發展之路也迎來了新的春天。

一、“一帶一路”背景下影視跨文化交流合作的難點

（一）影視作品存在內容偏好

電影類型以自身的內容、風格、特點等要素形成了區域性的特點，不同區域的受眾對電影作品類型的偏好不同，我國和眾多東亞國家在文化上有較多的共通之處，比如韓國和日本，因此國產電影被引入到這兩個國家也比較多，比如我國的《流浪地球》《繡春刀》《戰狼》等均在韓國上映，獲得了較好的反響。分析歐洲電影市場得出的結果就是中國武俠電影這類傳奇性色彩比較強的影視作品比較受歡迎，比如中外合拍的電影《臥虎藏龍青冥寶劍》在國外取得了較好的票房，但是就目前來看，國內古裝武俠題材的電影作品存在結構單一、內容重復的突出問題，想要打開外國市場，這種單一類型的電影題材難免容易使外國觀眾審美疲勞，阻礙了國產電影走出去的進程。

（二）各國之間存在文化差異

影視作品就是一個國家內在民族精神和文化的外在體現，中國是東方文化的主體，歷史發展悠久，以傳統的儒家思想影響最為深遠，我們在影視作品中的文化表達和情感體現以“含蓄”作為主要特征，此外受古典美學觀念的影響，在審美表達上偏重于渲染“意境”，體現中國傳統的大同思想，在這些影視表達和文化特點上和西方國家差距懸殊，這就導致了文化解碼的困難，中國影視作品在國際市場上備受冷落也就不難解釋了。

（三）國外對中國文化存在偏見

我們在經濟發展之后并沒有影響西方國家給我們貼上“貧窮落后”的標簽，針對中國影視作品，西方人熱衷于觀看一些能夠反應和諷刺中國社會現實問題的題材，但是對涉及中國發展和繁榮景象的一些影視題材多數選擇忽視[1]。有些反映中國經濟發展過程中的人性和社會道德發展滯后的問題的國產電影，在國內票房慘淡，但是在國際電影節中卻可以獲獎，出現這些現象的原因其實大部分還是由于西方國家對中國發展存在的偏見，中國電影從業者需要深刻思考這些問題。

二、中國電影產業跨國發展的路徑研究

（一）加大對外宣傳力度

為了增加對外宣傳力度，在我國電影產業發展過程中，電影人對有合作可能的目標國家要深化了解，包括改國的歷史文化、民族特點以及風土人情等，深入展開調查，收集民眾對中國電影的印象和評價，結合國家的文化政策，進行全面市場調查[2]。我國已經成為世界第二大電影市場，這為國產電影的發展提供了新的契機，相比較來說，國內電影市場一片紅火，但是國產電影在國際電影市場上卻戰績平平。“一帶一路”范圍內的國家對中國文化和電影了解得非常少，這和中國電影對外宣傳不足有直接關系。因此在新形勢下，中國電影跨國發展戰略落實需求引導我們必須強化宣傳，做好國產電影的外部推廣工作。比如，創辦于2013年的中英電影節（原倫敦國際華語電影節）便是國家層面向世界推薦中國電影的一個平臺[3]。

（二）實施精品戰略

精品戰略對電影作品的質量提出了更高要求，要滿足出口和國際交換需求，按照高質量、高規格的原則打造的電影作品才更有可能得到外國受眾的歡迎，形成民族電影品牌。精品戰略目前作為我國電影產業跨國發展的基本策略和方法，立足中國歷史文化和社會發展實際，在技術水平、拍攝技巧以及鏡頭運用、敘事方式等方面要給外國受眾提供鑒賞空間，使中國電影成為外國觀眾也能夠看得懂、可以欣賞的影視作品[4]。但是目前我國電影產業發展進程中存在的一個主要問題就是給外國觀眾提供的理解空間狹窄，針對這個問題我們提出的處理原則就如郎勁松教授所概括的——“民族文化的國際化處理，歷史文化的當代化演繹。”首先，國產電影如果在敘事方式上可以體現中西方文化共性因素和人類共通的情感，則能夠打破文化壁壘，在鏡頭運用上考慮到外國觀眾的審美特點和觀影習慣，以自然的技巧打動觀眾，則可以為中國電影的跨國發展提供契機。國產電影《戰狼2》創造了國內票房的奇跡，最后在美國上映，三周后票房累計僅為192萬美元，但這已經是華語片2017年在北美取得的最好票房成績。我們在影片拍攝上盡管也借鑒了好萊塢的孤膽英豪敘事模式，突出了人文主義情懷，但是這顯然并沒有使這部電影獲得理想票房，可見，中國電影打入國外市場依然是華語電影發展過程中需要深思的問題。

（三）打造專業海外輸出渠道

國產片的譯制能力一直是我們走向海外市場的限制因素。一些電影產業的比較發達的國家，對電影譯制環節十分注重，目前已經具備比較成熟的經驗體系和工作機制。我國電影譯制工作目前屬于電影產業發展的短板，建立高水平的電影譯制人員隊伍、構建完善的譯制機制是我們目前發展跨國電影產業的重要突破口[5]。我國目前尚缺乏固定、權威的影片對外發行機構，國產電影和國外影片發行方對接問題明顯，這明顯降低了國產電影輸出的速度和質量。立足國際電影市場，建立具有全球性市場營銷網絡體系的中外電影產品交流機構，成為促進跨國電影文化交流的最有效渠道。

再次，國內影視機構可以聯合商業銀行實現融資，針對“一帶一路”沿線國家建立合作投資關系，如2010年簽署的《中法電影合拍協議》，使得一些合拍影視作品直接進入雙方電影市場，合作國家獲得相應的電影配額，是我們電影產業跨國合作關系建立的典范，這一點可以互相學習和借鑒。

三、結語

電影作品具有折射和詮釋文化的特殊功能，借助作品傳播能夠實現區域文化交流，這對“一帶一路”倡議構想的落實有積極意義。中國電影格局在“一帶一路”實施背景下發生著巨大的變化，也將在跨國電影產業發展進程中獲得更多發展機會，以期逐步在國際電影體系中獲得更大的話語權，以影視化手段向世界表達“中國夢”。本文嘗試對“一帶一路”視角下中國電影產業跨國發展策略展開探討，旨在為中國電影產業可持續發展提供助力。

參考文獻：

[1]顏紅.美國電影教育與好萊塢電影繁榮[J].電影評介，2013，11（16）：118-119，123-124.

[2]王綱，陳艷君.“一帶一路”視角下中國電影產業跨國發展研究[J].當代電影，2018，10（01）：101-102，105-106.

[3]屈雯靜，張麗嬌.“一帶一路”倡議下我國文化產業的發展研究[J].新聞研究導刊，2018，03（02）：119-120，123-124.

[4]陳曉美，高鋮，關心惠.“一帶一路”倡議下我國文化產業的發展研究[J].圖書情報工作，2015，59（21）：121-124，126-127.

[5]劉青青，王凱退.“一帶一路”與中國電影戰略新思考[J].西部廣播電視，2015，20（12）：1128-1129，1131-1132.