探析新中式家具的設計要素

湯淏敞 沙夢雅 王瑞

【摘 要】新中式家具在近十多年里發展十分迅速。許多獨立設計品牌在國際展會上傳遞品牌價值觀;傳統紅木企業也嘗試拓展新中式風格的子品牌;也有將現代實木家具冠以新中式風格的名頭，加以宣傳銷售的家具企業。新中式家具市場魚龍混雜。本文分別從新中式家具工藝的合理性、新中式家具與一般戶型的合理關系、新中式家具與人的合理關系、新中式家具文化取向的合理性四個方面論述新中式家具設計要素。

【關鍵詞】生產工藝;住宅戶型;人物建模;民族性;價值認同

中圖分類號：J525.3 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）05-0124-02

新中式家具是在傳統美學規范之下，以豐富的現代時尚材料和工藝，塑造出具有濃厚中國文化特征和迎合現代審美取向的家具。新中式家具在近十年里的發展非常迅速，根據與傳統家具的相似度可分為仿明清風格、新明清式風格、現代中式風格和東方國際風格。在很多高端消費群體眼中，新中式家具優雅的造型與精美的木紋是一種美感和價值感的體現。

一、新中式家具工藝的合理性

市場上的新中式家具采用的一般是非洲花梨木、刺猬紫檀、酸枝木、鐵梨木、黑胡桃、水曲柳、橡木等常規硬木，這些木材根據種類和質量的不同而價格迥異。以花梨木、刺猬紫檀、酸枝木為主材的實木家具品牌，屬于走高端高價值路線。而定位有所不同的品牌，會青睞北美胡桃木、白橡木、櫻桃木、白櫸木等進口木材。光從用材角度來說，新中式家具之間的材料成本有一定差距。

我們在進行新產品研發時，必須考慮委托方的產品定位，并掌握其原材料的供貨情況和實時價格，避免過高的生產成本導致不良后果。設計師也應該思考設計的綠色原則，是否可以就地取材？比如加工廠在江浙滬地區的家具，是否可以采用產自湖州的竹材高壓得到的高密度竹實木？這種竹實木的密度和強度大于普通硬木，經過顏色和木紋處理，能完美替代傳統紅木材，且原材料是常見的竹子，大大節省了原料成本。

設計師還要顧及到產品各部件的生產工藝、損耗率和合格率。通常實木家具的每個部件在三個維度都可能有變化;太過纖細或彎曲的部件無法用機器加工，人工打磨又無法高度還原;通常采用機床數碼雕刻，因為技術水平參差不齊，有些復雜或精細的設計細節是無法達到的，或者達到目標會損耗較多木材而成本上升。這些問題應該在最初與委托方的技術人員達成一致，并到生產工廠考察其生產條件。否則在完成設計服務后，委托方無法將產品批量生產或成本膨脹，會帶來一定糾紛。

二、新中式家具與一般戶型的適應性

自2006年國家推出的住房面積政策（90/70）后，雖然效果甚微，但很多新樓盤的主推戶型面積集中在80-120平方米之間，120-160平方米和160平方米以上的戶型比重減少。

設計師在規劃新項目時，要對產品的受眾群體進行調研。項目的目標地區，受眾群體的年齡、職業、收入、好愛、家庭成員的信息等都關系到新產品的開發思路。比如，某個項目的目標人群是江浙滬地區的25歲至40歲的白領，那么這塊地區的白領選擇的住宅戶型、同住家庭成員、購買力因素就會影響到產品開發的種類、尺寸、成本等。這一部分的調研非常關鍵，關系到新產品對消費者的吸引力和產品的最終效果。例如客廳的面積在15平方米左右，那么不宜設計過長的大型三人位沙發和貴妃榻;若目標人群的孩子5-12歲居多，那么就可以適當開發兒童房的新產品;若目標人群對辦公看書的訴求較低，則書桌椅設計以舒適精簡小巧為宜……

作為項目的規劃者，應著眼于目標群體的實際情況和痛點。很多新中式家具過于注重單品的尺度美觀，忽略了該層次消費者的戶型和結構，造成套裝家具進戶擺場后顯得擁擠不堪或空蕩單薄，原本展廳呈現的意境全無。

三、新中式家具與人的合理關系

筆者認為，設計的意識應在產品設計五要素的基礎上，對產品的整個流程，即家具研發、家具生產、家具運輸、家具銷售、家具入戶和售后服務，進行高度宏觀的規劃。在產品開發階段，設計師就應該注入新的思維，比如新產品與人的合理關系。家具可以看成是建筑內部的再分割手段，也是人在室內活動最為密切的產品，因此家具在審美和功能上都必須以人為核心。當前市場上的新中式家具對人與物關系的認知可謂百家爭鳴，也不乏有些品牌只關注產品樣式的更迭而不考慮深層的探討。

（一）人機關系合理。從最基本的功能性出發，新中式家具必須結合中國人傳統習性和現代生活規律來建立專屬的人機學依據，從而發掘中國人起居的潛在訴求。比如沙發，歐式的代表意大利沙發會把坐深拉長，讓人膝蓋以上部分都舒展在軟包上，這類沙發視覺上雅致大氣;美式沙發則是淺坐深居多，單人位還會把兩側包起來，美國人的身材偏高，坐這樣的沙發就會“陷進去”，達到軟體最大程度的“包圍”，美式沙發在視覺上偏奢華卻少大氣。這兩類沙發已經形成固定風格且廣為世人所知。那么研發適合中國人起居的沙發，應該針對自身的體格和坐姿進行重新定義。比如唐代的羅漢床，外觀和使用方式與沙發非常接近。是否可以對羅漢床進行改良設計？現代中國人是否還熱衷盤腿、側臥等坐姿？現代中國人的人體工效學數據？這些問題都是設計師在思考新中式家具與人的合理關系時所必須考慮的。

（二）視覺關系和諧。新中式家具的核心價值在于文化的傳遞，主要通過視覺的審美活動來達成，因此我們需要進行視覺心理學、環境心理學、設計心理學的研究。研究人在住宅環境里的視覺和心理的影響因素，可以幫助設計師在創作時處理好家具與人的和諧關系。

（三）挖掘用戶偏好。作為設計規劃者，要從目標人群的生活點滴去挖掘能引起記憶共鳴的符號和潛在的功能需求。比如目標人群購買的家用產品燈飾、電腦、家電等，這些產品的設計風格或手法可以給我們的設計帶來靈感，反過來說，我們的家具也必須與這些周邊產品相和諧。

當然，在刻畫目標人群時，他們平時的穿衣風格、工作性質、愛好、社交圈、汽車內飾、居住環境都是設計師的觀察重點。這些生活細節往往能找到目標人群的品位與偏好，幫助深化產品的定位。選擇新中式家具的人群往往有較強的審美個性，也會有獨特的居家愛好，設計師可使用用戶建模等設計工具，剖析目標人群的訴求。

四、新中式家具文化取向的合理性

新中式家具的文化取向范圍非常大，歸根到底是民族性表現和價值認同的研究課題。“新”與“中”的關系，癥結實質是當下中西互融，設計師如何去表現民族性。“式”強調了家具要有獨特的中國元素，以區別于其他國家的設計。

新中式家具應該從時代文化、種群文化、地域文化、器物文化四個方面去確立文化認知。

時代文化是指在當下，中國人的新文化要作為新中式表達的一部分。東西文化融合，中國人的衣著、愛好、職業等已同國際接軌，也就意味著新文化在默默延續。種群文化強調中國人的文化是有別于其他國家和地區的，設計要以本種群的文化內容為依據。強調了種群文化后，還要進一步發掘地域文化，每個地區有其特色風俗文化，如果研究家具的材質、元素、符號，就會有更細微的區別。器物文化在一個民族的先祖開始造物時就有的。器物文化能激發人的文化認同感。在研究新中式表達時，必須解讀本民族對器物的認知與表達的內在文化，并在新產品里傳承其精髓。器物文化也包含了中國傳統的“意境”營造，設計師應在“意境”上進行新的拓展和文化識別，這是“新中式”不可缺少的。

五、結語

新中式家具是廣大設計師和學者研究傳統家具并改良后的成果，還有很長的路要開辟。除了在樣式上要進行傳承與創新外，還要對傳統家具的適應性、實用性和文化性有深層理解。只有對文中提到的四點設計要素有全方位考量，新產品才能得到新中式家具愛好者的價值認同，才能在設計、商業、文化傳承中取得突破。

參考文獻：

[1]夏嵐.論中國古代建筑空間機能的完善對家具設計的影響[J].中南林業科技大學學報（社會科學版），2008，（05）：94-97.

[2]袁進東，夏嵐.建筑空間與家具：家具設計思路的演繹[M].北京：中國林業出版社，2017.

[3]王世襄.明式家具珍賞[M].北京：文物出版社，2003.