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馮祥云青綠金箋山水

2020-03-28 10:53:23周兵馮祥云
檢察風(fēng)云 2020年4期

周兵 馮祥云

《祥云潤(rùn)物》

《碧云蒼嶺》

中國(guó)山水畫自20世紀(jì)末式微后,不可避免地要走入一個(gè)迷惑期。翻閱傳媒資料,就連中國(guó)山水畫的歷史盛期,也各有各的說(shuō)法,有一說(shuō)指明代是中國(guó)山水畫鼎盛時(shí)期,也有一說(shuō)是在北宋崛起為盛,五代濫觴為純,不勝枚舉。當(dāng)然,沒(méi)有分歧的,就數(shù)當(dāng)下不是中國(guó)山水畫發(fā)展最佳時(shí)期的結(jié)論了。唯有馮祥云是少數(shù)不理這個(gè)茬的一位中國(guó)山水畫家,一如清代鄭燮所云:“任爾東西南北風(fēng)”,面對(duì)“水墨”“風(fēng)景”詞組在理論上以“探討”為名的肆意替代,他“千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁”,且如同一片祥云,在中國(guó)山水畫的一片藍(lán)天里自由飛翔,咬定“青山綠水”就是中國(guó)山水畫的“金山銀山”。

事實(shí)上,中國(guó)的畫家歷來(lái)以中國(guó)山水畫為自豪,雖有宋的花鳥畫和隋唐至明清人物畫的光輝燦爛,但中國(guó)山水畫仍不失其“老大”地位。中國(guó)山水畫的靈魂就在其意境之中,既是畫家的情思與景物、生活的有機(jī)融合,也是畫家的修養(yǎng)在畫面上的綜合反映,是一種“情景交融”“虛實(shí)相生”的境界體現(xiàn)與升華。它所體現(xiàn)的,是畫家在大自然中探尋美的過(guò)程中,被大自然影響和感化的心靈、性情和品格,在實(shí)相與意象間的轉(zhuǎn)化,并將自己的主觀感悟融入畫面之中,讓中國(guó)山水畫在自然審美中,滲入文化品位的主觀意境,也是中國(guó)山水畫獨(dú)立于藝術(shù)領(lǐng)域的實(shí)質(zhì)所在。

《春暉滿林圖》

《碧波素秋》

畫家馮祥云參透中國(guó)山水畫的精神所在,得益于他認(rèn)真學(xué)習(xí)和刻苦鉆研。那天去他畫室造訪,當(dāng)他徐徐展開(kāi)其臨摹范寬的《溪山行旅圖》和郭熙的《早春圖》時(shí),讓我眼睛一亮,范寬浩蕩、壯闊、濃厚的筆力,以及郭熙清曠平淡、水墨明潔的雄健筆勢(shì),被模擬得如此精到,似乎拂去了依附在原作上千年時(shí)光的積淀,穿越回大師完成創(chuàng)作的那一刻自我欣賞的時(shí)空。只見(jiàn)畫室邊上不足八平方米的儲(chǔ)物間里,堆滿了馮祥云創(chuàng)作和臨摹的晉唐宋元大師畫作及卷軸。為了滿足我的好奇心,他與我一起“抽檢”了他所擁有的繪畫創(chuàng)作的“歷程”。

在《秋宵月色勝春宵》和《秋山隱逸》里,躍然紙上的,是宋代山水畫那種勾勒細(xì)致、刻畫嚴(yán)謹(jǐn),用墨對(duì)畫面進(jìn)行層層渲染所展現(xiàn)的凝重恬靜之美。宋代的山水畫具有的細(xì)膩、豐富,傾于自然的“真”和“實(shí)”,在畫家馮祥云的筆下自然地烙下了印記。《春暉滿林圖》和《碧波素秋》,則將元代那種清閑委婉、悲涼隱逸的淡泊清逸的精神傳達(dá)到位,體現(xiàn)了畫家馮祥云細(xì)讀黃公望、王蒙、倪瓚和吳鎮(zhèn)等大師作品后的收獲。《碧云蒼嶺》和《祥云潤(rùn)物》,則是畫家馮祥云表達(dá)了對(duì)沈周、文徵明、唐寅和仇英“吳門四家”的敬意,在吸收元四家的含蓄筆致時(shí),加強(qiáng)了中鋒用筆和干皴,凝重中不乏渾厚,墨色淋漓又有濃淡變化,蒼中帶秀拙中寓巧,表現(xiàn)出了明代山水特性中平淡質(zhì)樸、宏闊蒼潤(rùn)的境界。

畫家馮祥云在學(xué)習(xí)中國(guó)山水畫傳統(tǒng)時(shí),持之以恒地讀遍了所有的法書之筆法,摹寫了所有的經(jīng)典范例,熟習(xí)了所有典型的圖式,幾乎將能見(jiàn)到的、自己心儀的傳統(tǒng)山水作品細(xì)讀數(shù)遍了然于胸。這種“堅(jiān)持?jǐn)?shù)年必有好處”的刻苦學(xué)習(xí)方法,日積月累地夯實(shí)了畫家馮祥云的中國(guó)山水畫的創(chuàng)作基礎(chǔ)。常聽(tīng)畫家們說(shuō),畫家用作品講話,作品靠實(shí)力講話,而實(shí)力是學(xué)習(xí)能力一種轉(zhuǎn)換和表現(xiàn),是“技”的積累,“道”的悟性。對(duì)中國(guó)山水畫,還有人品即畫品一說(shuō),這是基于中國(guó)山水畫借物抒情、借景言志,賦予自然山川以人的品格的傳統(tǒng)特性,反映畫家各自的審美取向與人生理想,人的品格不同,自然就有了作品品格的差異。這也就是畫家馮祥云“兩耳不聞窗外事”,一心研讀山水畫的基本原因所在。

編輯:沈海晨? mapwowo@163.com

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