苗族百褶裙褶裥造型研究

劉思彤 賀陽

摘要：苗族百褶裙在諸多歷史文獻、研究論文、專著中都有提及，但都沒有對其褶裥結構進行深入的研究與探討。傳統褶裥造型結構是苗族服飾文化的結晶和重要表現方式之一。為豐富傳統苗族褶裥造型工藝方面的研究。以北京服裝學院民族服飾博物館館藏苗族服裝實例為例，針對苗族服飾傳統褶裥造型工藝進行詳細的分析研究和整理，采用圖像矢量化等方法利用實例數據繪制褶裥結構圖，用圖例來分析與論證所得到的理論觀點。針對苗族百褶裙褶澗結構進行深入介紹與分類，分析傳統苗族豐富的褶裥結構設計變化。了解傳統手工壓褶的工藝結構方法。為現代褶裥造型設計提供理論參考，擴展設計思維。使我國少數民族的民族服飾工藝得到更好的傳承。

關鍵詞：苗族百褶裙褶裥造型

中圖分類號：J01 文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2020）02-0015-03

引言

褶裥造型是一種具有極強表現力和創造力的立體造型方法，賦予了中國傳統平面裁剪二維結構以三維的造型，褶裥通過其特有的對稱感、平衡感、規律感、節奏感充分展現了東方審美哲學。它不僅能夠滿足服裝功能性需求，又可以呈現出多樣化服裝外觀效果。苗族是一個起源于中國，現在分布于世界各國的民族。頭戴銀冠，脖掛銀項圈，胸前鋪滿銀飾的苗女盛裝形象以及遍布服裝的抽象刺繡圖案，構成了絕大多數人心中的苗人印象。其實除了銀飾、刺繡圖案。苗族的百褶造型更是變化多樣，形式豐富，形成獨特的東方審美特征，極具民族特色和藝術價值。傳統苗族對褶裥造型的處理方式、設計結構與設計理念無疑會對未來褶裥在服裝中的應用及研究起到經驗性的理論參考價值和啟發。通過實例標本測量和繪圖分析總結出苗族傳統褶裥豐富的形態和造型方法，為現代褶裥造型設計擴展設計思維，提供真實有價值的參考元素。

一、褶裥造型的簡述和歷史溯源

（一）褶裥的概念：褶裥，史籍亦作“襞積”。是將布料折疊后通過一些工藝的定型處理，使布料形成持久的疊合形式。其形態、規律、以及層次感皆可以通過人為的方式來控制。能使平面的布料形成一定的半立體造型，達到改變服裝面料或造型的目的，是改變服裝面料本身單一性的有效方法。褶裥根據不同的面料材料特性以及不同的設計方法，其呈現的造型效果也會產生一定的變化。

（二）“褶”的淵源：在我國的服裝發展史上，早在西漢時期墻壁上就出現了褶紋裙的影子。名為“留仙裙”張炎的《疏影》中提到“回首當年漢舞，怕飛去漫皺，留仙裙褶”。浙江紹興出土的漢代銅鏡上也繪制著穿細褶裙的女子，裙子作重疊皺褶。留仙裙被人為做出的褶皺可以被視為后代褶裥運用的雛形。至隋唐時期，更是演繹出“百疊”、“千褶”之稱。唐代詩人李群玉在詩中寫道“裙拖六幅湘江水”。宋代褶裙形體以瘦長為美亦“通常在六幅以上”。之后元代辮線袍的雄風，明代百褶的靈動，到清代每條褶子都要做足功夫。褶裥造型在我國已經存在了上干年了，各民族服飾文化經過數千年的相互滲透，交流融合，現今褶裥造型仍在少數民族盛裝服飾中很有魅力。也充分體現了褶元素在服裝中持久的生命力。

在裙子上打百褶的民族大多是遷徙民族，百褶裙上的每一個褶都象征著這個民族在遷徙過程中所遇到的溝溝坎坎。澳大利亞人類學家格迪斯在他的著作《山地的移民》中曾寫道，“世界上有兩種苦難深重的民族，一是遍布世界沒有自己家園的猶太人，而另外一個便是中國幾干年來不斷遷徙的苗族”。一位苗族的老人說“苗族百褶裙上一個褶皺就代表翻過的一座山”。苗族服飾一直被譽為“穿在身上的史書”將苗族的歷史代代相傳。百褶裙在苗族社會生活中被視為智慧與力量的象征，褶裥造型在苗族裙裝中大量運用，它賦予苗族服裝以形式美。褶裥的對稱、節奏、規律、層次等藝術美感，使得樸素的面料具有規律化的節奏感與韻律感。

二、苗族百褶裙褶裥造型的結構特征

苗族服飾因其支系較多而呈現多種不同風格，苗族百褶裙是苗族服飾風格的基點。苗族百褶裙樣式多變，既有長不過膝的短裙，又有長及腳面的長裙。苗族褶裙集多種裝飾工藝于一身，其褶裥造型會因面料材質、裝飾工藝、打褶方法的不同而產生不同的視覺效果。

苗族褶裙在面料材質上主要使用棉、麻、絲三種。苗族百褶裙的主要面料為棉，棉制較為常見，又分為靛染棉布與亮布。小部分褶裙會使用麻、絲這兩種面料。面料材質的不同不僅影響著裙褶的視覺效果，不同面料的百褶裙在制作工藝與存放方式上也有一定的差異。以北京服裝學院民族服飾博物館館藏苗族服裝進行研究分析發現：不易定型的靛藍棉布、麻布在制作裙褶時每隔一段距離都需要裝飾線的固定，整體風格質樸大方，穿著使用后通常需要再次打褶;苗族亮布固型性較好，形成的褶皺平整且挺括，不易變形;絲綢面料制作的百褶裙細膩柔軟，褶裥結構使其極具彈性，款式緊密貼合身體輪廓又能行動自如，但易變形起皺。

用于苗裙上的褶裥造型方法多種多樣，常見的褶裥類型有風琴褶、順風褶等，一般同一條裙上的褶量大小，折疊頻率、折疊方向、褶裥之間的間距都有一定的規律性，形成規律化的形式美。再結合苗族百褶裙上常見的織、補、繡、染四種工藝，使苗族百褶裙層次豐富，繁而不亂。這些不固定且富于變化的處理方式和設計手法形成了苗族特有的審美觀念。

苗族制作百褶裙時會將整幅織布依所需截斷，無需進行裁剪或是改變布料初始形狀，以幅布采用平行的方式拼接成裙，制作褶裥。這樣的裁剪方式簡單，易制作也有效地節儉布料。充分體現出“節用”的中國傳統思想。這種樸素的“節用”觀是生活在山區的少數民族長期處于物質匱乏的環境下極盡節儉的傳統。根據褶裙的面料拼接組成結構，苗族褶裙可分為“橫向拼接結構”和“豎向拼接結構”兩大類。三、橫向拼接結構

（一）一段式橫向拼接結構：一段式橫向拼接的百褶裙包括一段無褶的腰頭和一段帶褶的裙身兩部分組成。以館藏這件貴州西家蠟染貼布百褶裙為例，如圖1。裙身無其他拼接結構，由一整塊棉布制成，只有一條橫向與腰頭拼接的接縫，如圖2。穿著時由后向前圍裹，以窄條織帶纏繞束于腰間，厚度適中。裙腰由一塊寬30cm長120cm的矩形棉布對折而成，腰圍120cm。裙長55cm，長度及膝。裙擺遍布細密均勻的裙褶，褶量充沛。裙擺半展開自然擺放狀態下約241cm，可平鋪拉展成整圓形。拉平后整個裙擺布料長度為488cm。裙身長27cm，裙身采用風琴褶，風琴褶是苗族百褶裙基礎褶型，立體感較強。裙身通過裝飾線與貼布工藝控制褶量的疏密大小，形成上密下疏的褶裥造型。靠近裙腰部分的褶裥由兩排“重鎖字針”針法（圖3）固定得最為緊湊。這種針法固定形成的裝飾線較為明顯，它既可以永久地固定布料褶裥，又能起到豐富的裝飾效果。裙身褶裥最密處每個褶量約0.8cm，每1cm單位約4-5個褶，共400個褶。為了使裙身實現上密下疏型褶裥造型，在距褶裥最緊密處（“重鎖字針”針法固定處）5cm的位置，隨蠟染紋樣在褶壁上使用彩色絲線鎖邊，裙身上形成裝飾用的線跡。絲線僅在褶壁單側縫紉，將一部分褶量固定，控制褶皺的疏密，對裙身中部的褶裥起到半固定作用，如圖4。裙身中部貼補11塊9cm×9cm的矩形棉織物面料進行裝飾，貼布工藝使該部分褶裥趨于平整，與半固定裝飾線的結合使裙身中段褶量較裙身中上段褶量產生變化，如圖5。裙擺底部沒有對褶量進行刻意控制，形成生動活潑的自然褶皺。

（二）二段式橫向拼接結構：二段式橫向拼接結構包括一段無褶的腰頭、一段帶褶的腰身和一段帶褶的裙擺三部分組成。以館藏這件云南紅河苗族百褶裙為例，如圖6。無褶的腰頭細窄，裙身分上下兩段，如圖7，由兩塊完整的粗麻布制成，面料偏厚。由后向前圍裹穿著，以窄條織帶纏繞束于腰間。這件蠟染百褶裙腰圍75cm，裙長52cm。有兩種褶型，褶裥集中在裙中部，左右兩段平整無褶（因裙之外要罩上圍腰，前中位置會被遮蓋，兩端無褶的設計省時省料也避免過多的裙褶堆積在腹部）。麻制面料較為少見，面料垂墜性較好且透氣涼爽，色調柔和，風格大方粗獷。上半段部分為順風褶（也稱刀型褶）褶裥不多，距裙身左右兩邊各26cm，等距排列。裙腰處褶量使用連續的斜向“十字形”針法進行裝飾固定，如圖8，每一褶之間的寬度約1cm～1.8cm，共14個褶，褶皺至銜接下半段位置全部展平。下半段部分為風琴褶，距裙身左右兩邊22cm。褶裥層層疊疊，密集厚重，褶量均勻且規律。每個褶量約1.2cm，每1cm單位內約3-4個褶，A207個褶。裙擺自然擺放狀態下約188cm，拉平后整個裙擺布料長度為531cm。造型與上半段褶裥形成強烈的視覺對比，有很明顯的橫向視覺分割效果。與上半段銜接處使用一種半固定方法將單層布料與立體的風琴褶連接，只固定褶壁單側一點如圖9，使褶裥造型更靈動，富有動感。裙身整體的褶裥設計呈上疏下密型，造型沉穩又富于變化。

這件館藏兩段式橫向拼接素色苗族百褶裙（圖10）由一段無褶的腰頭和兩段帶褶的裙身組成。形制與大部分苗族百褶裙不同，腰頭處無窄條織帶，裙腰寬大，筒裙形制，面料厚實。從頭部往下套穿，豎條裙子疊穿，穿著時無明顯的前后之分。整件裙身只有一條后中的縫合線。沒有多余的裝飾和工藝，樸實素雅。整件裙長66.5cm，長至膝下。腰圍100.5cm，裙身分上下兩段，如圖11，上半段裙身在與腰頭銜接處有不規則捏褶，長37.5cm，臀部圍度129cm。下半段裙擺長29cm，裙擺褶裥采用雙層順風褶，如圖12，上密下疏。褶裥最密處與上半段銜接固定，每1cm單位內約3-4^褶。裙底拉平后整個裙擺布料長度為613cm，這件素色百褶裙簡約古樸又不失美感，仍是現代苗族較為常見的下裝搭配。

（三）四段式橫向拼接結構：四段式橫向拼接結構以這件館藏苗族蠟染湘繡裙為例，如圖13。腰頭細窄，裙身由四段完整的面料橫向拼接，有三條橫向接縫，如圖14。整件褶裙裙長63.2cm，腰圍84.5cm，拉開后裙擺布料長度為518.5cm。其中靠近腰頭的兩段有褶裥結構設計。靠近裙擺底部的兩段面料直接與有褶的面料拼接，獲得有褶面料的支撐，垂墜成褶。這樣的方式使裙擺形成自然的褶皺，顯得隨意灑脫。

穿著方式與文章前兩件相同，以織帶纏繞束于腰間。使用略薄的棉布面料。裙身整體的褶裥設計層次豐富，呈現疏一密一疏的形式。第一段為順風褶，長度5cm。每一褶之間的寬度為1cm，每1cm單位內約3個褶，共141個褶。使用“十字型”針法以一定的順序在已經形成褶裥的布料上繡縫后拉緊收攏，使布料形成特殊的凹凸效果，增強平面布料的層次感，如圖15。第二段為雙層順風褶，長度34cm。最密處每一褶之間的寬度為1cm，每1cm單位內約5個褶，共282個褶。每兩個重疊的順風褶與上一段一個順風褶銜接，如圖16。雙層順風褶裥造型由兩條“平針縫”裝飾線固定，第一條“平針縫”較緊，拉緊褶裥。第二條“平針縫”較松，以此控制雙層順風褶在褶量上的變化，強調這一段的上密下疏。第二段中段中部隨蠟染紋樣使用貼布工藝，跳躍的顏色隨褶裥若隱若現，條帶既適量增加了布料厚度，又起到裝飾美化的效果。第三段拼接一塊長度13.5cm的褶刺繡面料，貼補整條的棉織物使面料厚度加強，利用厚度改變褶型，形成自然的波浪褶皺。第四段拼接一段折疊后長度為7.2cm的棉布。裙擺位置的雙層棉布加上鑲邊工藝，使裙擺底部更挺括、更有垂感、更耐磨。并形成較上一段更平整的自然褶皺。這樣的方式不僅延長百褶裙的使用壽命，還巧妙地改變了褶的疏密程度，視覺上產生了一種擴張感。

另一件館藏蠟染織錦苗族百褶裙與這件形式相同，都是四段式橫向拼接結構，如圖17。第二段裙身褶裥造型使用了從基礎折疊造型變化而來的褶型“叢狀褶”。裙身兩側的“叢狀褶”5個褶為一組，靠近裙中部出現2組7個褶為一組的“從狀褶”和2組8個褶為一組的“從狀褶”，最中心的“叢狀褶”達到10個褶為一組，手縫固定。裙身褶裥形成兩邊較稀疏中央較密集的微妙過渡，如圖18。這種四段式拼接結構褶裙疏一密一疏的褶裥結構設計，充分表現了褶裥結構的動與靜、緊湊與舒展的節奏對比和有秩序感的輕盈自由。

四、豎向拼接結構

（一）一段式豎向拼接結構：一段式豎向拼接百褶裙也是由一段無褶的腰頭和帶褶的裙身構成，豎向拼接結構的特點在于裙身由多幅布料豎向拼接而成。以這件館藏黃平苗族金棕色刺繡百褶裙為例，如圖19，裙腰由一段92.5cm×20cm和一段33cm×20cm的矩形棉布拼接對折，腰圍125.5cm，在苗族服裝中這種拼補很常見，不浪費一寸的布料，無處不體現著“節用”與“尚儉”的思想。裙身由8塊矩形絲綢面料豎向拼接組成，裙身長55cm。8塊矩形絲綢布料橫向寬度約72cm，布塊與布塊間略有不同，差異在0.5-1cm，如圖20。圍裹穿著，面料輕薄柔軟。裙身使用這種絲綢面料制作的百褶裙是黃平地區苗族特有的一種百褶裙，大概在六七十年代較為流行，多在婚禮上穿著，有時節日中也會出現。館藏這件絲綢百褶裙褶型為苗族基礎褶型風琴褶。褶裥細密規整，絲綢的材質百褶裙相比其他材質的百褶裙光澤度更高，精致細膩。穿著時更柔軟貼身，輕盈靈動。絲綢不易定型，為了保持裙身上的褶裥造型，裙身背面每隔一小段距離就使用松緊適宜的“平針縫”縫紉線固定褶量。縫紉線不會拉得太緊，褶量自然富有動感。用于固定的縫紉線在背面隱約可見，而裙身正面基本看不到，不具有裝飾性作用。整件裙長73cm，拼接后的裙擺底部拉展后布料總長約580cm。裙擺裝飾有14cm寬的貼補繡條型飾帶數條，增加裙擺硬度的同時還提升了色彩搭配的層次感。貼布部分背面使用“平針縫”縫紉線控制褶量，讓褶裥既細密均勻又不會過于死板。這樣的面料與工藝使裙身造型上形成裹身式魚尾樣式，飄逸靈動，優雅大氣，如圖21。

這件館藏臺江施洞苗族亮布百褶裙也是一段式豎向拼接結構，如圖22，褶裥造型上同樣采用風琴褶褶型，風格上卻與黃平地區絲綢百褶裙形成強烈的對比。無褶的腰頭是由37cm×101.5cm的矩形亮布對折，帶褶的裙身由24塊矩形亮布豎向拼接制成，如圖23，裙身長56cm。用來制作百褶裙的亮布在制作過程中與苗族土布（普通棉織物）染色工藝一樣，都為植物染色。但亮布特有的質感和光澤感來源于其“十染十漂十捶”、“兩浸”、“兩刷”、“兩蒸”、“加色”等復雜工藝。涂抹蛋清和反復捶打這兩道工藝使布面長久保持光澤，因而得名亮布。亮布的耐磨性與硬度都比普通棉布要高，穿著時不易起皺，固型性好。這條亮布百褶裙硬度大，耐穿易保存。整條百褶裙裙褶密實，造型能力強，在緊貼腰頭的位置由兩條“平針縫”縫紉線將裙褶一頭抽緊固定。裙擺底部褶皺無法完全拉開，水平鋪展狀態下裙擺圍度306cm。整個裙長71.5cm。在裙擺底部有兩塊長6.5cm和兩塊長15cm的亮布與裙身重合，增加裙擺硬度。接縫處由1cm寬的棉制彩帶銜接，如圖240褶量均勻，每1cm單位內約6個褶，共819個褶。這樣有序循環的褶裥造型挺闊厚重，莊嚴而神秘，給人以內斂的擴張感。這樣繁復的工藝，唯有心中保持著對造物的虔誠，才能如此堅持。

（二）拼布百褶裙：在豎向拼接結構中，通常還會出現主面體料不止一種的情況，以這件館藏貴州月亮型苗族蠟染拼布裙（圖25）和這件貴州凱里小花苗拼布裙（圖26）為例，前者裙身由12塊蠟染布料（30.5cm×43.5cm）和11塊素色棉布（17cm×43.5cm）拼接制成，共23幅布料。每1cm單位6-7個褶，共475個褶，裙擺底部拉展后總長579cm。后者裙身由12塊蠟染布料（29.5cm×42.5cm）和11塊藍靛亮布（其中10塊17.5cm×42.5cm，1塊35cm×42.5cm）拼接制成，共23幅布料。每1cm單位4-5個褶，共459個褶。全裙長55.5cm，腰圍78cm（兩件相同），可展開呈平面圓形。兩件百褶裙腰頭部分都為單層棉布，且都有省道的設計，前者省道位置在距離裙兩邊約11cm處向內有規律的逐漸縮小，省與省之間間距最小5cm，最大10cm，共9個省。后者省與省之間無可循規律，共7個褶。兩件百褶裙都較為輕薄，亮布拼接百褶裙相對來說較為挺闊。裙身均裝飾絲綢條帶，多種面料的并用使服裝整體層次更加豐富，簡與繁、疏與密、主與次之間互相取得平衡。對比中的和諧讓原本規律的褶裥更富有活力。

結語

褶裥造型作為苗族服飾中主要的服裝款式造型之一，體現的正是苗族“以多為美”的美學觀念。苗族聰慧的女性化繁為簡，幾乎未經裁剪的布料只要根據需要橫或豎的拼接綴連，運用褶裥疏密的變化就能達到滿足人體需要的松量。百褶裙傳達出的分割、解構、重組的概念，既提高了布料的利用率又打破了布料的單一性。褶裥造型增加了運動空間，其寬松感給人們帶來舒適放松的心理體驗，與人們追求安逸舒適的心理達成統一。而那些規律的、持續的褶裥時刻提醒著苗人苦難的過往，人們在心理認同它的嚴肅感和秩序感。苗族褶裥造型豐富的形態和造型變化，是苗族生活、文化、歷史的載體，反映了苗人的審美意識與思維方式。苗族百褶裙在滿足服裝多項功能性需求的同時承載著苗族婦女美好的祈愿。北京服裝學院民族服飾博物館館藏苗族各支系百褶裙多達200余件，其形式豐富多樣，是智慧的結晶、是沉淀的力量，是苗人對美和時光的感悟。我們擁有取之不竭的傳統民族服飾文化資源，傳統服飾中“禮”的精神，和潛移默化的儀式感是我們尋找傳統民間藝術與大眾審美之間的契合點時不能丟的精神。當代的設計作品應將傳統延續，將苗族褶元素運用在現代時裝中，推進現代服裝立體造型的創新。

基金項目：北京服裝學院服裝藝術與工程學院2019年研究生科研創新項目（120301990122/001）支持。“北京服裝學院高水平教師隊伍建設專項資金”（BIFTTD201804）支持。國家社科基金藝術學重大項目“中華民族服飾文化研究”（18ZD20）支持。

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注釋

文章中圖片，圖1與圖22來自北京服裝學院民族服飾博物館官方網站，其他藏品均為北京服裝學院民族服飾博物館所有，筆者拍攝與測量。