從《伏爾加河上的纖夫》談列賓繪畫的現實性

劉潔

摘 要：列賓以現實主義的方法來進行創作。繪畫真實地反映客觀現實和歷史本質，真實地表現自己的主觀情感，揭露和批判沙皇統治的專制，體現出現實主義的真實和無所畏懼的批判精神。本文以列賓的作品《伏爾加河上的纖夫》為例，從作品人物形象的概括性、典型性、時代性、批判性4個方面分析列賓繪畫的現實性。

關鍵詞：列賓;現實主義;現實性;《伏爾加河上的纖夫》

0 引言

列賓的作品都用繪畫的藝術手法來表現和揭露當時俄國的現實社會，他的藝術作品在當代的發展藝術生活中有著極高的地位。而其中最典型的是《伏爾加河上的纖夫》，這幅作品真實地將艱苦的人民反映在畫面中，體現當時纖夫的困苦和對專制制度的不滿，具有強烈的現實主義色彩。

列賓在他的一生里，每天堅持繪畫，他用現實主義繪畫的方式來表達、發現真實生活，描繪真實的社會狀態。他對國家的熱愛和對人民的憐憫，使他用現實主義繪畫創造屬于自己的精神繪畫世界，為后世留下了一份珍貴財富。

列賓最典型的現實主義繪畫作品如《伏爾加河上的纖夫》《查波羅什人寫信給土耳其蘇丹》《伊凡雷蒂殺子》《1698 年的索菲亞公主》，都具有濃烈的故事性和現實性特征。

1 列賓《伏爾加河上的纖夫》

《伏爾加河上的纖夫》是俄國現實主義畫家伊里亞·葉菲莫維奇·列賓于1870年至1873年間創作的一幅油畫，寬131.5厘米，長281厘米，布面油畫，現收藏于圣彼得堡俄羅斯博物館。

1.1 作品的繪畫主題

從作品中我們可以觀察到：在空曠的伏爾加河上，天氣晴朗，陽光灼熱，一群纖夫拖著纜繩，沉重地、堅強地行走著。作品描繪的是11位飽受煎熬的底層人民，列賓將他們分別分成了3組，對每一組的人物都細心地組織、安排。

列賓細心刻畫每一個人物的形象特征。每個人物都體現了俄國底層勞動人民的典型形象，這些形象使人印象深刻。這幅畫不只對人物的形象表現細微，更在環境的表現中烘托氣氛。沙灘中細微的腳印，讓人有了更多的想象;前景的破竹籃，有丟棄之意。作品批判了統治者對底層勞動人民的殘酷行為，更體現人民堅強不屈的精神，揭露俄國人民的真實的苦難生活。

1.2 列賓的繪畫藝術手法

列賓的繪畫筆法粗獷，造型干脆有力，為藝術研究提供了創新之路。列賓在作品中吸取了印象主義描繪的方法，在自然光下觀察、捕捉，繪畫纖夫使用偏綠、紫和暗棕色調子來描繪作品，整幅畫面以暖色為基調。《伏爾加河上的纖夫》在1873年被稱為“陽光最多的畫”。[2]

列賓在構圖上利用沙灘的地形和河流的曲折，使得纖夫們像一座威嚴的雕像，對河灣的景色特別布局，讓整個畫面有張力、沖擊性。遠景的空曠和近景人物的緊密形成了巨大的反差感，對比更加強烈，背景顏色昏迷、空曠，使纖夫們更顯得孤獨。陽光烘烤的邊緣以曲線的形式延深至遠景，和遠處的山坡連接，映示了纖夫的長途漫漫。列賓將視平線放在畫面的稍上方，顯得纖夫形象的高大。晴朗的畫面在纖夫的映襯下，顯得更加孤寂，整個畫面都系在纖夫中。最前面的纖夫和少年纖夫更引人注目，讓整個作品主題更加具有深意，主題升華。

2 列賓繪畫的現實性

列賓基于最真實的生活，用現實主義創造繪畫的形象，他的繪畫作品具有批判意義。在他看來，藝術應該反映當前的社會形勢和人民的艱辛。他描繪的人物是典型而多樣的，他刻畫的人物畫，描繪的是一個社會，真實反映了人民的苦難，人民的悲慘和喜悅。[3]

現實性繪畫是將生活本真的狀態體現在繪畫中，用過去的歷史性烘托現實。繪畫領域的現實體現的是對繪畫的創作和對生活本真的深度思考。在關于現實主義的介紹中，芬克斯坦指出：“現實主義的發展是同非現實主義傾向的斗爭和對于這些傾向的克服分不開的。這些非現實主義傾向，一方面是各種類型的形式主義，另一方面便是自然主義，特別是后者，由于它與現實主義表面近似，更需要加以區分。”[4]

現實主義是確切地描繪現實，真實地描繪現實生活，而創作是創作者總結現實生活，給予提煉、升華，進行自己的繪畫創作，描繪自己的繪畫思想，表達自己的思想。列賓在現實生活中尋找靈感，并用油畫的繪畫語言形式表現自己的思想，引導人們給予深思，從而揭露現實社會的真實本質，批判現實。

2.1 人物形象的概括性

在《伏爾加河上的纖夫》這幅作品中我們可以看到：在一片龐大的河上，大家拉著很大的貨船的纖繩在炎熱的太陽下行走。 11位面容滄桑、衣衫破舊的纖夫們托著沉重的步伐，為了家庭，為了孩子們，為了生活，忍受著巨大的痛苦。從作品中可以看出，列賓繪畫的人物形象都是社會最底層的人們，這11位纖夫雖然年紀不同、身高不同、長相不同，但有一個共同之處就是對未來充滿期待，對現實不滿，為了家人努力奮進，對生活不屈服。列賓在人物的典型化和性格多樣方面做到了高度的藝術概括。

作品引人深入思考，揭露了俄國在沙皇的統治下，大量的勞作使得這些生活在最底層的勞動人民處于灰暗的生死邊緣，他們渴望光明，對美好的生活充滿向往。而這11位纖夫更典型地代表了俄國統治下的底層階級人民，是對俄國底層人民的概括。列賓的作品使用了典型的敘事方法，用現實的生活狀態思考自己的創作，給予最大的提煉升華。他對俄國當時封建社會進行抨擊，揭示俄國人民生活疾苦，表達對統治者和剝削者的抗議，具有典型的現實批判意義。列賓描繪了寫實繪畫，用歷史真相批判現實社會。

2.2 人物形象的典型性

列賓對11位勞苦的纖夫們仔細研究，然后統一在這一題材中。模特運用是底層勞動人民，更貼近真實，體現當時俄國的社會現狀。

作品中為首的第一個纖夫，名叫卡寧，50多歲，頭頂一塊破布，衣衫破舊，但他聰慧、善良。他的眼神悲憫又頑強，是這些纖夫對生活的無奈的典型代表。卡寧后面的農民漢子整體臟亂、憔悴，勞累使他沒能注意自己的胡子。頭頂破帽，嘴拿煙圈，似乎休息片刻，但又感覺他悠閑自在，仿佛又有著對光明的希望與憧憬。在這個中年人左側的纖夫，雙手握緊，眼神倔強看著前方。

纖夫中最引人注目的是穿著紅色破舊衣物的名叫拉里卡的年輕少年，皮膚黝黑，他是工作不久的少年。艱難行走，痛苦的表情，列賓在這個新的受苦的纖夫中看出一種希望，不甘受剝奪，想要反抗這份痛苦，他脖子上有一個十字架，意味著祈求平安。一位頭發鬢白的老人，歪斜著肩膀，低頭裝著煙袋，抽煙緩解壓力。

在最后一組的3個人中，前面的那個以前是士兵，在想著心事。中間的纖夫，膚色深黑，向后望，和后面的船工頭呼應。最后一個人耷拉著腦袋，步路艱難的樣子，疲憊不堪的身軀，顯示出對社會、對國家的無可奈何。這支性格各自不同、情緒各異的纖夫群像是受壓迫人民大眾的集體塑像。[5]

2.3 作品描寫的時代性

畫家列賓（1844—1930）在烏蘇蘭古耶夫鎮出生于一個軍人家庭，當時俄國社會混亂，發生重大變革。19世紀初期，俄國外遭拿破侖侵略，失敗告知;內有獨裁專制的壓迫，教會專橫，呈現內憂外患的局面。俄國還屬于農奴制，地主壓榨農民，農民無償為他們耕地，還被當作物品轉賣，這引起了底層人民極大的不滿。

同時，俄國受西方文化的沖擊，各個領域都掀起批判現實主義的思潮。1861年，俄國宣布解放農奴制，但仍有剝削。農民反對黑暗勢力，引起改革風氣，于1917年爆發了二月革命，廢除沙皇。擺脫霸權統治的人們，就像畫中的纖夫一樣，如釋重負，擺脫沉重的纖繩。

《伏爾加河上的纖夫》具有強烈的時代意義。列賓的繪畫作品都是揭露和批評現實主義的繪畫題材。在當時動蕩的社會中，列賓勇于打破陳規，批判現實，給后世也起了帶頭作用。列賓的藝術作品具有很多批判現實感，具有時代特點。到了19世紀中葉，俄羅斯煥然一新，而列賓無疑是這場革命的主人，創造出屬于自己的藝術繪畫方式，他的藝術探索為我們提供了有效的路徑。

2.4 作品形象的批判性

這幅作品描繪的是舊社會俄國勞動人民凄慘的勞動生活場景，畫家在作品上的精妙構圖的設計，都是經過仔細分析、研究的。河上清澈的青天和錦繡的河流告訴我們，俄國是一個豐富而富裕的地方。輪船的巨大和磅礴，完全不必使用人力來拉貨物，這些纖夫標志著資本家為了榨取勞動力，貪圖利潤。[6]

輪船的桅桿上的小旗幟向右飄揚，則隱示了逆風前行的艱難的纖夫們。而拉纖的少年，則也體現著專制家榨取孩童勞動力，這更是畫家所要抨擊的沙皇俄國農奴制度的罪惡。列賓采用了背景和前景的空間對比的藝術手法，讓自己的繪畫作品的主題更加突出，更加鮮明。更多生活體驗，面對痛苦，經歷痛苦，是一名真正的藝術家所要面對的。飽嘗生活的艱辛，才更加真實地體現，傳達真實生活的疾苦，以及面對沉重壓力下的人們的艱苦生活。

當我們看到這幅作品的時候，俄國在一段曲折的時期。這片土地呈現苦難、沉重而又堅持不屈的俄國人民，那些記憶深沉，人們反抗、掙扎、期待、堅持、遺憾、悲憤和充滿期待，都是真實的現實，刺痛我們心靈最深處。列賓以史書般用不同的語言記載，體現了這段歷史，充分表現俄國人民的精神力量。

列賓的繪畫作品描繪底層勞動人民和想要民族解放，與俄羅斯統治階層斗爭的革命者，揭露黑暗腐朽的統治階層，揭示俄國黑暗腐朽的社會，為俄國革命斗爭作了很大的貢獻。列賓批判沙皇統治社會，他熱愛人民，他的繪畫有描繪現實的色彩，反映了他對人民的崇高人文情懷。

3 結語

忠于現實主義的列賓，用相應的現實生活來表現生活的黑暗和不公。他的繪畫由現實本身來體現，但每個人都有著自己不同的理解和看法。列賓用自己獨特的藝術思想、藝術風格來形成自己的現實主義繪畫。列賓對現實社會不公的反抗和對藝術的追求，使他的作品有極大的意義，揭露現實生活的繪畫深刻而美麗，是藝術史上的一個美麗篇章。

從他的這幅作品中，我們可以看到列賓對人們的影響，他通過對人物形象的塑造來體現現實生活，表現人文精神。又如20世紀的陳丹青繪畫的一系列作品，如《西藏組合》，作品中的藏族人民，形象狂放，表情憨厚，運用樸實的繪畫方法來繪畫，繪畫給人厚重感。該作品生動形象地反映出在一段確定的時代背景下，人民生活最真實的社會風貌，體現出苦難生活里的人民堅強不屈的高貴品格。又如忻東旺的作品也描繪的是城市農民工為了家庭，為了生活的美好愿望，都是大眾人民的真實生活，作品中有作者悲傷的感情和對人生價值的思考。他們所處的時代，表達的手法都不同，但都如同一個時代的史詩一般留在了全世界人民的記憶當中。這些作品無不是藝術家被強烈愛國主義情感所驅使，用畫筆訴說著對同胞人民的愛和崇敬。這些偉大的藝術作品直到現在仍然感動著人們，原因就是滲透在作品里藝術家對民族深沉的感情，人類遭遇的關懷與同情的人道主義精神和對未來美好的憧憬和盼望。

參考文獻：

[1] 唐雅玲.從《伏爾加河上的纖夫》談藝術創作中的情感[J].美術大觀，2008（08）：57.

[2] 王麗麗.解讀列賓作品中的審美因素[J].美術教育研究，2015（11）：17.

[3] 孫淇.如煙往事：列賓回憶錄[M].北京：東方出版社，2007：654.

[4] 芬克斯坦（美）.趙澧，譯.上海文藝出版社，1985：3.

[5] 俄羅斯現實主義畫家列賓作品[J].美術，2006（02）：141.

[6] 王洪章.重讀《伏爾加河纖夫》[J].文藝爭鳴，2016（05）：199-201.