相聲中的歧義現象與表達效果研究

史霞

摘要：相聲作為傳統文化的重要代表，越來越受到人們的追捧，近年來，也有很多外國人喜歡并嘗試這門藝術。它帶來的搞笑效果，其實和相聲本身的語言特點有很大關系。這種文體善用歧義，巧妙地運用歧義不同手段引發觀看者的笑點，達到幽默效果。本文則從相聲語言入手，分析討論其中的歧義，主要包括語音、詞義、語法和修辭方面;并基于研究中的不同形式下的歧義概括出其所要產生的使語言幽默化，陌生化以及非常規化的效果。這對相聲的發展無疑提供了一個研究方向。所以，對于相聲的研究，從歧義入手，給相聲內容形式注入“活水”，不斷豐富和發展民間特色傳統相聲文化，更好地彰顯文化自信。

關鍵詞：相聲;歧義;效果;文化

一、相聲中的歧義現象

（一）語音手段

1.同音詞

董建春：看到成群結隊的共享單車，你有什么感想？

李丁：這要全是我的就好啦。

董建春：不是，問你感想。

李丁：我這就夠敢想的啦。你還想聽什么敢想？（2018年《單車問答》）

上例利用“感想”和“敢想”同音，看似答非所問，實則巧妙轉換話題引人發笑。另外，還有在2018年《我愛詩詞》中，賈旭明和馮鞏提到的“涼州”，曹隨風開口說：“涼粥不好吧？你問他能不能熱熱？”真是笑料百出。

2.諧音詞

下面為馮鞏，楊議的一段對話：

昨兒你說你在美國

你聽錯了，我說我在按摩

你說還去盧森堡

我說還去泡泡澡（2019年《今天倍兒爽》）

這是楊議和馮鞏借錢，楊議不想還錢于是假裝自己去了美國，被馮鞏發現了以后，用諧音圓自己的謊言，最后馮鞏無奈說自己一句也沒聽對。再比如說，甲說：“群眾為什么笑呢，笑說明問題，我們中國有一句成語...上行下笑（效）哇～”這一例也巧妙地利用了諧音。

3.重音

王聲：不能鎖

苗阜：王聲老師，是不能這么干

王聲：堅決不能鎖

苗阜：不能鎖，把車座子拽下來拿回家

上例中，王聲所講的重音在“鎖”上，強調“不能鎖上”;而苗阜所說把重音放在“不能”上，認為單車不能鎖但是能采取其他措施，比如把車座子拽下來。重音不同，導致兩種不同的理解，較為搞笑。

（二）詞義手段

1.多義詞

李鶴東：踏踏實實站在舞臺上，投入演出，放下包袱。

謝金：壞人在這兒呢，我一說相聲的，他讓我放下包袱，我本來包袱就少（2018年《我為什么不紅》）

“包袱”有不同含義，一是某種負擔，在曲藝中還有笑料的意思。而第一個是生活中常用的，很容易想到，突然畫風一轉，取笑料意，使觀眾措手不及，引人發笑。再如：2017年《姥說》中，尤憲超：考上大學要走那天，姥姥也特別傷感，給我包了一頓餃子說，上車餃子，下車面，孩兒啊，吃飽了，好上路。“好上路”添加了一種送逝去的人離開的意義，所以在這里說，送人上大學利用不合適，產生笑點。

2.同形異義詞

妻子：把這錢拿出去花了。

丈夫：老婆，算了。

妻子：去，你給我出去花。

丈夫：哪有老婆逼著老公出去花的呢。2009年小品《五十塊錢》

這里的“花”是同形的兩個詞，一個是“花費、消費”的意思，另一個是“花天酒地、風流”的意思。丈夫巧妙地利用“花”的異義，轉換說話對象，為自己解了圍。

3.縮略詞的曲解

王聲：新四大發明

苗阜：第一樣 高鐵 高級鐵路 ，這個可了不得了

王聲：高速鐵路（2018《新四大發明》）

上例把“高速公路”的縮略詞“高鐵”曲解成“高級鐵路”，展現出無知而令人發笑另外;還有“潛規則”被曲解為“潛艇上的規則”。

（三）語法手段

1.詞類的活用

甲：我每天都遛五公里

乙：五公里？運動量不少了

丙：什么不少，她養了一只狗，那狗名叫五公里。（2014年《說你什么好》）

“五公里”表示數量，屬于數量詞，在這里被用為名詞，作為狗的名字。詞類的變化，與人們心中的感知相悖，從而產生笑料。再如，在《姥說》中，高曉攀和姥姥說要買一個BP機，姥說沒錢。高曉攀又說，明明有錢！姥說：明明有錢，你找明明要去呀！在這里，姥姥認為的是“明明”作為一個人名，做主語，讓他去和明明要錢;而高曉攀想表達的意思是“很顯然，確實的意思”，想和姥姥要錢，做狀語。這種錯誤卻可以使觀眾捧腹大笑。

2.停頓的誤解

金霏：我家熱得快炸了。

陳曦：開空調啊

金霏：你沒聽懂吧，你先別說話，我說前兩天天真熱，我家熱得快炸了

陳曦：開空調啊

金霏：我說前兩天天真熱，我家燒開水那熱得快，炸了。（2019《有話好好說》）

“我家熱得快炸了”停頓的不同，造成誤會，帶來搞笑效果。又比如，有人問：女生的長相真的那么重要嗎？答：長的漂亮/不重要，長得漂亮/不重/要。停頓不同，意義完全改變了。

（四）修辭手段

1.仿擬

孫越：給我們模仿其中一橋段怎么樣？

岳云鵬：模仿什么？

孫越：橋段

岳云鵬：沒有文化

孫越：怎么沒文化？

岳云鵬：那叫船段好嗎？哪有橋哪有橋？（2018年《非一般的愛情》）

上例的背景主題是關于《泰坦尼克號》，將“橋段”理解為“橋上的片段”，從而利用“橋段”創造出“船段”，即船上的片段。

再如，有人這樣來說醫院里的情況“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在醫院”，說出了病人的處境。

2.別解

苗阜：我現在十竅都已經通了九竅了。

王聲：就一竅不通。（2017年江蘇春晚）

“一竅不通”是指“連一竅也不通”，借助“十竅通了九竅”背景鋪墊，意指“只剩下一竅還沒通”。這里對成語“一竅不通”進行別解，達到幽默的效果。在上面例子中，我們發現其實“船段”仿擬“橋段”，也是對“橋段”的別解，利用其在船上的片段義。

在《昨天今天明天》中宋丹丹說：秋波是玩意兒你咋不懂呢？秋波就是秋天的菠菜，曲解了“秋波”。

（五）多種手法混用造成的歧義

這種方法也是相聲中使用過的。比如同音轉化與停頓不同的連用。2019年郭陽郭亮的《新雙龍會》中：甲說乙應該叫他什么，乙說佩奇。甲說佩奇很好啊，旁邊的丙說，“佩奇是只豬”，甲便理解為“蜘蛛好啊，能吐絲，他就跑不掉了。”借助人們常看的佩奇造成的歧義，既容易理解，又容易把包袱抖的好，引人發笑。

二、相聲中歧義使用的表達效果

（一）使語言幽默化

我們發現相聲中真的很善于利用歧義來烘托氣氛。有的表現高雅，甚至有教育意義，留給人思考的空間。例如，2017年江蘇春晚中，苗阜說十竅都已經通了九竅了，王聲理解就一竅不通。其實就是說什么都不懂，卻說十竅通了九竅。相聲中一些片段看似是對故事的“曲解”，但是不可厚非，確實起到了詼諧幽默的效果，在無形之中增強了相聲這類語言節目的趣味性。

在相聲當中，有一共性，相聲演員之間大都是互相斗嘴調侃，一個說，一個配合，緊緊相連，缺一不可。有時候這個笑點就是通過“捧哏”這一角色實現的。尤其是在對口相聲當中表現明顯。比如2019年《主角和配角》中，道出了捧哏和逗哏的每個人的作用。同音字，多義詞的故意強化，使得當時的氣氛能夠推到高潮。

（二）使語言陌生化

研究相聲語言足夠多的話，大家都會發現相聲劇本大多取材于現實生話，甚至都是發生在我們身邊的小事。但是如何在司空見慣的場景下吸引住觀眾的眼球，使語言重新具有新的形態、新的審美價值，這就體現了相聲語言的使語言陌生化，以陌生表現熟悉的功能。例如，對于《泰坦尼克號》的相聲，“肉絲”代替“露絲”的運用，正是觀眾對于新鮮感的需要。

為了使人們眼前一亮，不再感受到相聲故事的無聊乏味，編劇會利用多種多樣的手段。比如同一件事，在相聲中便可以采用不同的方法體現。例如，2019年《一家親》中，謝金說，決賽那天要不是你師爺我嘴下留情，你能拿冠軍？李鶴東：早把你咬死了。“嘴下留情”仿擬了“手下留情”，拋出了搞笑包袱。

（三）使語言非常規化

優秀的作者總喜歡打破常規，語言的非常規化是使相聲永遠鮮活、耐人尋味的關鍵，所以相聲語言大都不是按常規來發展的，故事往往不是按觀眾所預料的發展，一般會設置出乎意料，讓人眼前一亮，甚至產生巨大反差，產生視覺，聽覺等不同的審美感受。在2010《捐助》中，趙本山說“他耳朵好使，嘴聾”，我們都知道，這樣的搭配確實打破了常規。

相聲語言中存在詞性的非常規化，會把名詞當成動詞，或者形容詞等詞性來用，數量短語當成名詞短語的詞性來使用;比如文中的把“五公里”當做一只狗，屬于名詞;有的相聲當中還存在邏輯的非常規化，不按照預想的情節發展。

三、小結

歧義無處不在。由于歧義，使得人們在溝通時，總是由于理解不同而遇到障礙。但是歧義現象的研究，可以給我們揭示出許多語言規律，幫助我們了解語言。對語言歧義的分析更好的促進“相聲”的發展。比如，小品中很少提到利用多音詞。在這個方面有“小心地滑”（dē），小心地（dì）滑。在這里，由于“地”的兩個讀音，引起了兩種不同的理解，一個是表示在地上小心滑，一個是提醒人地面很滑，造成了戲劇性的一幕，加上演員現場演繹，捧哏的加強引領，搞笑效果一定很好。

總之，相聲，作為傳統文化，向前發展是毋庸置疑的。而我們對相聲語言的研究，找到歧義產生的原因，通過提供不同的語料來促進民間藝術的發展值得進一步考究。

參考文獻：

[1]朱德熙.漢語句法里的歧義現象[M].北京大學出版社，2010.

[2]呂叔湘.漢語語法分析問題[M].商務印書館，1979.

[3]呂叔湘.呂叔湘集[M].廣州花城出版社，2008.

[4]傅雨賢.現代漢語語法[M].廣東高等教育出版社，1994.

[5]邵敬敏.漢語語法專題研究[M].北京大學出版社，2009.

[6]王力葉.相聲藝術與笑[M].北京廣播出版社，1982.