柴可夫斯基《C大調弦樂小夜曲》第二樂章配器分析

黃克松

摘要：“柴可夫斯基是在俄羅斯音樂史上與“強力集團”作曲家基本處于同一時期，但在藝術主張和創作風格上有區別的一位重要作曲家。[4]他十分鐘愛于小夜曲的寫作，在他的作品中也有幾首不同形式的小夜曲。當然《C大調弦樂小夜曲》也是其中一首，這首弦樂小夜曲分為四個樂章，筆者將對第二樂進行配器分析，筆者將分別從作品的復調技術的運用，支撐、背景聲部的把握、轉調技術的運用，對樂器特點的把握這幾點進行主要分析，當然也離不開對曲式結構的分析。

關鍵詞：配器;音色

一、曲式分析

作品第二樂章的標題為“圓舞曲”，所以柴可夫斯基在結構的安排上選用了“圓舞曲”常用的復三部曲式結構。呈示部與再現部為單三部曲式結構，而中部則選用了帶有插部性與展開性的中部，在再現部之后還帶有一個篇幅較長的尾聲。樂曲沒有引子，開門見山直奔主題。整個樂曲表現出一種螺旋式再現的感覺。[5]

（1）呈示部

呈示部為再現單三部曲式結構構成，樂曲開門見山直奔主題，G大調4/3拍弱起（見例一），A段分為兩個樂句，第二樂句在第一樂句的基礎上作了發展，并進行了擴展。B樂段材料分為兩個部分，第一部分與前面A樂段進行對比，主要體現在主題的變化;第二部分為A樂段材料的分裂（見例二）。A樂段為A樂段的在線，基本屬于完全再現，只是主題出現在其他聲部。

例一：? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 例二：

（2）中部

此中部是一個帶有插部性和展開性雙重性質的中部，主要由三種材料構成，1、回音動機（來源于呈示部中 回音的變體）;2、上下行的分解和弦;3、上下行極進。柴可夫斯基運用這三個動機材料，在這有限的篇幅里面充分的發揮了這這幾件弦樂器的音色與特點。也使中部呈現出戲劇化的特點，與前后的樂部呈現出鮮明的對比。

（3）再現部

柴可夫斯基在這個樂曲中充分體現出了變與不變的特點，在樂曲呈示部當中的再現也是主題在不同聲部在的再現，而樂部與樂部之間的再現也是遵循著變與不變的原則，再現部第一樂段用提高八度的方式再現了呈示部A段主題材料，后面的兩個樂段則完全重復。

（4）尾聲

再現部結束后，還有一個較長的尾聲。尾聲這里主要來源于兩方面：1、呈示部上行音階主題動機;2、中部回音動機。

二、配器分析

在配器分析這一部分，筆者將主要結合復調技術，樂器音色的把握這三個方面來進行分析。樂曲三個部分的配器對比較為明顯，在呈示部當中，配器較為清淡、簡潔;A樂段中分為三個層次，主旋律由第一小提琴來演奏。第二小提琴與中提琴則負責聲部的中間部分作為和聲填充。大提琴與倍大提形成八度距離的低音，作為支撐，（見例七）;B段開始時由第一提琴帶入 ，在自由延長之后，

例三：

第一第二提琴以三度疊置的方式進行演奏，中提琴獨當一面以一種中間聲部填充時而分解和弦的方式演奏，大提與倍大提還是與A樂段一樣以八度疊置的方式作為低音支撐;再現段在配器上發生了改變，主旋律聲部由第二提琴與大提擔任，第一提琴作為背景聲部在高音區演奏，中提作為彌補中聲部縫隙負責和聲填充，倍大提依然以低音的方式作為支撐;中部的配器手法與前后兩端截然不同，中部主要是把材料分配給了各個聲部，如果前后呈示部與再現部是以某一聲部為主要發展線索，那么中部則是每個聲部都作為發展線索，在配器手法上是此樂章中最為復雜的一個部分;在前面曲式分析那一部分當中已經說過再現部只有在在現A段時在配器手法上做了改變，在呈示部中A段配器較為清淡，主旋律由第一小提演奏......，而在再現部當中，A主題旋律由第一第二小提琴負責，并且第一小提琴以移高八度的形式演奏，中提琴作為背景的支撐，大提與倍大提作為低音支撐;后面兩段則完全再現呈示部（見例十）;在尾聲當中配器手法也較為清淡，兩部分材料的運用：第一部分把呈示部的主題材料在中提琴、第二小提、第一小提、大提琴中輪番演奏;第二部分用與第一部分相同的配器手法把中部的回音動機在不同的聲部進行演奏;

例四：

（1）復調技術

此樂章復調技術的運用主要集中體現在中部與尾聲。在呈示部與再現部當中雖然有部分體現，但比起中部相差甚多。在中部中，前面已經說過主要由三個動機發展而成1、回音動機（來源于呈示部中 回音的變體）;2、上下行的分解和弦;3、上下行極進。柴可夫斯基就是用這三個動機，結合他精湛的復調技術，使這三個動機完美的發展，完美的使每件樂器都有表現的機會，發揮出了它們的音色特點.在即將結束之際，柴可夫斯基又幾乎把每件樂器拿出來展示了一下，給予每件樂器都有當主角的機會。把兩個材料不不同的聲部進行演奏，最后以撥奏的形式結束了此樂章。

（2）音色對比

柴可夫斯基在這個樂章當中，音色對比非常的明顯。他在有限的篇幅當中充分的發揮出了每一件樂器的音色。在樂曲三個部分的每一個部分當中都有體現，當然最明顯的還是在中部，因為中部由于復調技術的運用，則加強了每個聲部之間的獨立性，從而也更加強調了每件樂器的音色特點，在尾聲當中也是同樣的道理;呈示部當中音色的對比主要體現在再現段與A段之間，再現段大提琴的音色與A段第一小題之間的音色對比所帶給聽眾的不同感覺;而在中部當中，音樂的對比成了主流，主要就是以音色之間的對比作為發展的矛盾推動者音樂向前發展;再現部當中只有第一樂段是變化再現呈示部A樂段，是以主題提高八度，外加第一小提相對第一小題低八度的方式進行演奏，在音色上更是加厚了主題聲部;在尾聲當中也是以每件樂器的先后演奏進行發展，直到最后結束。

三、結語

柴可夫斯基所創作的《C大調弦樂小夜曲》的第二樂章是一個復三部曲式結構，呈示部與再現部為單三部曲式結構，中部是一個帶有插部性與展開性的中部，外加一個較長的尾聲。筆者以上對此樂章進行了粗淺的配器分析，主要分析了其曲式結構、復調技術的運用、樂器音色的對比、背景聲部的支撐等，在文中可能會存在些許錯誤與不足，請批評指正，使我在以后的學習當中能夠更加全面仔細的看待問題，謝謝！

參考文獻

[1]玄萌萌. 論柴科夫斯基器樂作品中民歌的運用[D].上海音樂學院，2007.

[2]余潤洋.西方音樂通史[M].上海音樂出版社.2016修訂版.

[3]郭夢陶.柴可夫斯基《C大調弦樂小夜曲》第二樂章配器分析[J].音樂天地，2016（01）：50-56.

[4]余潤洋.西方音樂史【M】.上海音樂出版社.2016年修訂版.

[5]樂曲結構為復三部，而呈示部為單三部，所以會表現出樂部之間的再現，還會表現出樂段之間的再現，所以總體啾體現出了一種螺旋式的再現（純屬筆者個人己見，如有不足還望斧正）。