喬納森·托爾戈夫尼克：我一定要做些什么去幫助他們

喬納森·托爾戈夫尼克是一名在南非工作的紀(jì)實(shí)及新聞攝影師，他為許多著名媒體如《紐約客》《時(shí)代周刊》《星期日泰晤士》雜志等供稿。他有兩本著作——《寶萊塢之夢(mèng)：對(duì)印度影像工業(yè)及其文化的探索》和《蓄意的后果：因強(qiáng)奸誕生的盧旺達(dá)兒童》。

許多新聞攝影師和戰(zhàn)地?cái)z影師總在談?wù)摚Ｍㄟ^提升人們對(duì)于他們拍攝對(duì)象困境的了解來改善這些被攝對(duì)象的處境，但是他們當(dāng)中很少有人將自己所說的付諸實(shí)踐。而紀(jì)實(shí)攝影師喬納森·托爾戈夫尼克是個(gè)例外——拍攝盧旺達(dá)種族大屠殺中的強(qiáng)奸受害者的經(jīng)歷讓他決定建立一個(gè)基金去幫助這些拍攝對(duì)象以及她們生下的孩子。

“我一定要做些什么去幫助他們。”喬納森這樣解釋道：“我并非所有的照片都是關(guān)于這些苦命人的，但是我一直很關(guān)注社會(huì)問題及那些不為人知的故事，并希望對(duì)這些故事有長(zhǎng)線跟蹤。對(duì)于紀(jì)實(shí)攝影，和你的拍攝對(duì)象建立聯(lián)系太重要了。”

深情并富有創(chuàng)造力

喬納森是一個(gè)有強(qiáng)烈社會(huì)責(zé)任感的新聞攝影師代表，他的照片中那些富于人道主義關(guān)懷（并且故事思路清晰）的視角為他贏得了許多獎(jiǎng)項(xiàng)。他的拍攝內(nèi)容很廣泛，從盧旺達(dá)的強(qiáng)奸受害者，到南非撫育感染艾滋病毒孤兒長(zhǎng)大的祖母，還有在美國(guó)吸冰毒上癮的人，以及寶萊塢的影像文化等。

“我的作品綜合了人像、紀(jì)實(shí)，還有新聞攝影，我都是在非常現(xiàn)實(shí)的環(huán)境中工作——去發(fā)掘那些需要被人們知道的故事，那些我真正想告訴人們的故事。”他說道，“我對(duì)于自己拍攝的東西很著迷。”

生為一名以色列人，喬納森小時(shí)候就對(duì)攝影很感興趣，早早顯露的天賦也得到了媽媽的支持。“當(dāng)我和同學(xué)一起參加學(xué)校的旅行時(shí)，其他小朋友只是給各自的朋友拍照片，而我會(huì)去拍那些樹木和道路。”他回憶道。而喬納森在攝影事業(yè)上真正的起步是從加入以色列軍隊(duì)時(shí)開始的，他任職于攝影部門。“我去拍各種各樣的事物，然后通過媒體讓照片在全世界傳播，那是一段非常好的學(xué)習(xí)經(jīng)歷……特別是在第一次巴勒斯坦起義期間。離開軍隊(duì)之后，我很想成為一名戰(zhàn)地?cái)z影師，但作為一名以色列的公民，我發(fā)現(xiàn)自己很難在多數(shù)中東沖突地區(qū)進(jìn)行拍攝。所以便決定專注于紀(jì)實(shí)攝影，并且前往紐約視覺藝術(shù)學(xué)院進(jìn)行學(xué)習(xí)。”

在紐約期間，喬納森非常努力地工作，希望引起編輯的注意，工夫不負(fù)有心人，他得到了一項(xiàng)柯達(dá)的獎(jiǎng)項(xiàng)，讓他能夠開始拍攝自己的第一個(gè)主題項(xiàng)目——寶萊塢電影文化。

“我想展現(xiàn)出在印度，電影文化是多么的重要，它不是簡(jiǎn)單的低級(jí)趣味。最終我花了4年時(shí)間完成這個(gè)項(xiàng)目，因?yàn)槲艺娴暮芟虢沂境瞿切摲谑挛锉砻嬷碌膬?nèi)在。”

忍耐并勇于見證

雖然喬納森理當(dāng)為他拍攝寶萊塢的項(xiàng)目感到自豪，不過真正讓他為人熟知的是他那些反映苦難的照片。比如在2012年海地發(fā)生的地震中所做的報(bào)道。回憶起這段經(jīng)歷時(shí)，他很辛酸地說道：“我記得很清楚當(dāng)我進(jìn)到一個(gè)破敗的房子時(shí)，里面遍布著遇難者的尸體。有一個(gè)男人還活著，但是他的腿被壓在混凝土底下，旁邊有兩個(gè)人竭盡全力想把他拉出來。他們看到我是一個(gè)外國(guó)人就請(qǐng)求我?guī)兔Γ抑皇且粋€(gè)攝影師啊。我能做什么？那個(gè)男人就在我的面前這樣死去……”

“我也拍攝過那些女性受害者，我理所當(dāng)然地把口袋中的能量棒拿給她們，但這不是長(zhǎng)久之計(jì)。我所能做的只有見證這些苦難，將她們的故事告訴給更多的人。”就像前面提到的，由喬納森協(xié)助建立的盧旺達(dá)基金是一個(gè)更加有力地幫助他的被攝對(duì)象的方式，同時(shí)他也在拍攝另一個(gè)關(guān)于南非祖母?jìng)兊捻?xiàng)目。

“在南非有太多的HIV感染者，那里大概有200萬感染艾滋病的孤兒。通常都是祖母?jìng)儊頁嵊@些孩子，而我則用相機(jī)記錄下這一切。”

熟練進(jìn)而生巧

喬納森的拍攝會(huì)遇到各種不同題材的項(xiàng)目和任務(wù)，他試著在做每件不同工作時(shí)都保持開放的思路。“我會(huì)問自己，什么是講述這個(gè)故事的最好方式？也許是環(huán)境人像，也許需要使用燈光設(shè)備，也許它更適合于報(bào)道的形式。你不需要跑遍全世界去尋找這些故事。我拍攝過一個(gè)項(xiàng)目是關(guān)于一個(gè)在紐約經(jīng)營(yíng)了一家小劇院60年的人。正是這個(gè)項(xiàng)目幫我贏得了荷賽獎(jiǎng)，而不是我在海地和盧旺達(dá)拍攝的照片！”了解過喬納森的出身就不難明白為什么他是一個(gè)堅(jiān)持傳統(tǒng)攝影技巧的人。“我只用手動(dòng)曝光模式拍攝，基本上我的佳能單反上95%的功能我都用不上。”他承認(rèn)，“不過，我的意思并不是說你用程序曝光或者光圈優(yōu)先模式就拍不出好照片，但要熟練到讓用相機(jī)成為你的第二天性。如果你在拍攝的時(shí)候還為了曝光和焦點(diǎn)設(shè)置而猶豫不決，那你一定會(huì)錯(cuò)過拍攝的時(shí)機(jī)，而那極有可能就是這個(gè)故事中最重要的瞬間。”

“我在一些講習(xí)班授課，而學(xué)生們會(huì)為相機(jī)設(shè)置感到壓力，因?yàn)樗麄兏静涣私馑麄兪种械南鄼C(jī)。你必須多用你的器材，這樣才能夠熟練地調(diào)節(jié)設(shè)置適應(yīng)當(dāng)前環(huán)境的參數(shù)，把精力100%集中在拍攝上。我確實(shí)會(huì)用自動(dòng)對(duì)焦，因?yàn)楝F(xiàn)在的自動(dòng)對(duì)焦已經(jīng)很可靠了。”

傳統(tǒng)卻不守舊

在數(shù)碼相機(jī)剛興起的時(shí)候，喬納森對(duì)它持懷疑態(tài)度，他說自己很晚才接受數(shù)碼相機(jī)，不過現(xiàn)在卻是數(shù)碼單反的忠實(shí)擁護(hù)者了。

“我確實(shí)認(rèn)為膠片看起來和數(shù)碼照片不一樣，也不打算用數(shù)碼去模仿膠片的效果。我擁護(hù)數(shù)碼技術(shù)，因?yàn)樗苓m合我的拍攝風(fēng)格。新聞雜志都有很嚴(yán)格的截稿日期，所以數(shù)碼相機(jī)必然會(huì)成為首選。不過總的來說，相機(jī)只是一個(gè)工具，它并不是終點(diǎn)。”

另一個(gè)吸引喬納森的原因是數(shù)碼相機(jī)很萬能。“能夠用數(shù)碼相機(jī)拍攝高分辨率的視頻實(shí)在太棒了。”他說道，“視頻是另一種呈現(xiàn)你的故事的方式，而對(duì)我來說，這非常重要。你需要去充分利用書籍、展覽，一切你能夠用來展現(xiàn)故事的方式。”

至于Photoshop，喬納森只用一些很基本的工具，比如說對(duì)比度和顏色調(diào)整。“我的Photoshop用的不是很好，所以也不用那些復(fù)雜的東西。”喬納森這樣說。同時(shí)他是彩色攝影的擁躉，“我曾經(jīng)也拍黑白照片，不過現(xiàn)在我很喜歡彩色照片，并且我的客戶也喜歡我用彩色呈現(xiàn)的方式。”

長(zhǎng)線關(guān)注影響

談到未來，喬納森期待著“旅程”為他展現(xiàn)的畫面，不過他的奉獻(xiàn)精神和堅(jiān)定的態(tài)度一如既往。“誰知道下一站是哪里呢？無論作為一個(gè)普普通通的人還是一個(gè)攝影師，我們都在不停地成長(zhǎng)和進(jìn)化。我很幸運(yùn)，能夠在給客戶拍攝的間歇去拍攝自己感興趣的事物。我一定會(huì)堅(jiān)持的事情就是繼續(xù)努力拍攝那些故事。我不是那種做短期報(bào)道的新聞攝影師或者戰(zhàn)地?cái)z影師，我所關(guān)注的是戰(zhàn)爭(zhēng)和屠殺所帶來的長(zhǎng)期后果，比如我現(xiàn)在正在拍攝的主題。”

“盧旺達(dá)種族大屠殺已經(jīng)過去二十多年了，但是許許多多的受害者還依然沒有從創(chuàng)傷中恢復(fù)過來。我希望和這些人保持聯(lián)系，持續(xù)拍攝他們的故事”喬納森說。