音響效果在話劇中的表現力分析

齊松武

一、音響效果在話劇中的表現形式

（一）主題性音響效果

話劇的主題與思想總是蘊含于話劇情節與沖突之中，并通過人物的行動展示出來，如果配以合適的音樂，便能突出全劇的主題與思想。通常情況下，主題性音響即可以采用主旋律、主題歌，也可以將兩者融為一體，在情況發展的關鍵節點或主要人物的行動處反復出現，即使出現變奏也仍能保持原有基調，表現出極為明顯的鮮明、干凈、易懂的特征。主題性音響與話劇緊密結合之后，就會讓觀眾在視覺體驗的同時受到聽覺的感染，深化對話劇主題的理解。以話劇《黃土謠》為例，貫穿全劇的《走西口》不斷地出現、反復地吟唱，營造出極為動人的舞臺氣氛，深深地感染觀眾。

（二）情緒性音響效果

人在從事某種活動時會產生一定的心理狀態，這就是情緒。話劇人物在劇中存在不同情緒時，演員要盡力將這種情況展示出來。不僅需要演員具有一定的創造力及表現力，也需要情緒性音響的參與，運用特定樂段或主旋律的變奏等手法，展示出人物內心深處的情感及復雜的心理活動。音響效果雖然不能具體地表述某一事物，但卻能夠表達出對相關事物的情感與態度，表現出情緒和情感，在烘托人物思想沖突、情感糾纏等方面具有重要作用。比如收到一封分手信的情節，通過優秀的音響效果進行表達，能夠達到催人淚下的作用，使劇情更感人，更能激發觀眾的代入感，使其主動參與到劇情之中。

（三）情節性音響效果

音樂在話劇中的有效運用能夠推動戲劇情節、促使戲劇事件形成，這種情節性音響效果已經成為劇情結構中的重要組成部分，甚至是戲劇結構中的事件，發揮了完善劇本內容的作用。

情節性音響效果最鮮明的特點就是將音樂融入劇本之中，成為劇情發展、事件發生的重要內容而存在。它與情緒性音響效果最大的不同在于，情緒性音響效果是一種陪襯、烘托的效果，即使沒有這些音響效果，不會影響整個話劇的發展。但情節性音響效果是不能隨意刪改的，否則就會影響到整個演出的效果，甚至會影響到整個話劇的完整性。

（四）具有時代特色的民族音響效果

藝術家將本民族獨有的藝術手法、藝術形式運用于自己的作品之中，使自己的作品展現出濃厚的民族特色。古今中外的眾多作家、藝術家們都特別重視民族化。戲劇藝術的民族化特色特別明顯，音響效果作為話劇的重要組成部分，使用民族性的音響效果具有一定的特定意義。任何一部話劇作品都依托于一定的時代及民族，如果配合具有時代特色的民族音響效果，就能強化劇本演出時的民族色彩及特色，并補充和豐富演出中特定場面的民族精神。比如話劇《生死場》中運用嗩吶和管子演奏具有濃郁東北地方風情的音樂，使整部話劇沉浸于濃濃的鄉土氣息之中，感染力大大提升。

（五）氣氛性音響效果

人對具體環境或場景的感受與認知就是氣氛，氣氛能夠極有效地影響人的情緒。在社會生產生活中氣氛無處不在，不同的事件存在不同的氣氛。與之對應的，話劇作品中的音樂也應當隨劇本事件氣氛的不同而不同，隨事件的發展而變化。音響效果在氣氛的變化中發揮了不可忽視的重要作用，調節整個舞臺的氣氛，并將之渲染的更鮮明、更突出、更真實。話劇的節奏感很多時候是由音樂來映襯的，音響效果能夠制造出效果鮮明的舞臺氣氛，并幫助特定氛圍下人物形象的塑造，這類音響效果就是氣氛性音響效果。

必須明確的是，氣氛性音響效果必須與話劇劇情的走向相一致，只有這樣才能帶來巨大的表現力，烘托故事情節與演員的表演，并展示劇情中的深層意義。

二、音響效果在話劇中表現力的呈現

（一）準確把握話劇的風格

每部話劇都有自己獨特的風格，音響效果表現力的呈現必須配合話劇的風格，否則就會影響到話劇整體風格的塑造，因為同樣的場景運用不同風格的音響效果會表達截然不同的效果。因此，在為話劇配樂時必須準確把握話劇的風格，注意音響效果的整體性與統一性，不能為滿足某一段場景情緒的表達而選擇其他風格的音響效果，即使音響效果能夠具有優秀的表現力，也是極不合適的。在旋律統一的基礎上注意樂隊及配器等風格的統一，將統一的音響效果融入整個話劇之中，才能與劇本緊密結合，為表演營造良好的意境，展示音響效果應有的表現力。

（二）準確把握話劇中的音色

男聲、女聲、高中低音與器樂之聲都是音色的組成部分。不同樂器能夠產生不同的音色，并表現出不同的性格與風格的音樂。調配器的合理選擇，能夠編輯、調制出最合適的音色，用強烈的立體感音響效果更好地表現劇本內容。必須注意的是，話劇中的配器音樂不能過密，聲部不能過多，密集性和聲的使用必須要慎重，音響效果不能掩蓋舞臺表演的風采。

（三）準確把握話劇中的音響比例

樂隊的演奏和人員演唱兩種形式是話劇中常用的音響效果表現形式。樂隊的演奏是舞臺表現的配合，既可以出現在兩幕之間，也可以作為對白的背景。為了能夠更好地體現音響效果的表現力，就要準確把握話劇編劇、導演及演員的創作思路，用合適的音響比例恰到好處地反映出來。

同時，在整個話劇演出過程中，要從宏觀和微觀兩個層面嚴格控制音響效果的表現，絕不能讓音響效果超越劇本要求自由地調節音量，當兩種或兩種以上音樂同時存在時，必須表現出明確的主從關系;當音樂與對話同時存在時，音樂只能以背景效果出現。只有當需要音樂渲染氣氛、表達感情時，才能提高音樂的音量，使其發揮需要的作用。

（四）注重音樂與劇情的協調

話劇中的音樂與純音樂不同，往往沒有完整的曲式結構，更多的是零散的音樂片斷出現，是舞臺表演的輔助產品，為舞臺表演服務的過程中受到劇情嚴格的制約。話劇音樂選配時運用最多也是最有效的形式是合理裁剪、組合、編配豐富多彩的音樂素材，并形成適合話劇舞臺表演需要的音樂。這要求音樂編導既具有豐富的音樂理論知識又具有大量的音樂作品儲備，在了解和熟悉話劇主題及思想的基礎上，確定音效的風格、音效的起落點及音效的長度，認真、仔細地選擇、審聽音樂并合理加工剪輯合成，最終形成具有表現力的音響效果。

結束語：

與話劇表演中其他的元素一樣，音響效果將自己特有的優點融入話劇表演之中，會產生巨大的裂變效果。隨著物質文化生活的不斷滿足，人們對精神文化生活的需求將越來越多，話劇事業也將得到更多的發展機會，這就要求相關工作人員明確音響效果表現力的呈現的規律性的基礎上，努力學習、認真鉆研、多方實踐，在工作中不斷地摸索總結經驗，使音樂能夠真正融入話劇表演之中，呈現音響效果的表現力，給予觀眾更多的藝術感染，使音響效果成為舞臺表演中不可或缺的部分。