蒂爾達·斯文頓活躍的“變色龍”

文 / 一勞

作為一個對電影充滿熱情的高產演員，

蒂爾達·斯文頓幾乎每年都會參與一部電影。

她的表演跨越性別、種族、階級與年齡，

從歷史傳記片到超級英雄電影，

她好像已經成了電影圈里的“變色龍”。

在改變自身形象這件事情上，

她總是樂此不疲。

根據蒂爾達自己的說法，

羅列在她影人頁面的電影，

每一部都與其他電影千差萬別。

所有這一切都證實了她有多么喜歡變化，

她說只有變化才是人生唯一不變的，

所以不如主動接受并且享受變化吧。

與導演朋友們的長年情誼

3月初始，英國電影協會授予了蒂爾達·斯文頓至高榮譽獎。導演韋斯·安德森為她頒發了這一獎項，他在頒獎時說：“蒂爾達完美地演繹了吧臺后的女人，學識豐富的吸血鬼，講意大利語的俄國人，或是一個腐敗單位中的律師，我親眼看到她將不存在的東西創造出來。她已經成為一代傳奇、文化標志和家鄉瑰寶。她熱愛電影，我很高興為她頒發這一獎項。”繼《布達佩斯大飯店》和《犬之島》之后，新片《法蘭西特派》將在今年下半年與觀眾見面，這是兩人第三次合作。

不難發現，每一位與蒂爾達·斯文頓合作的導演，都與她保持著長期的合作關系。他們看起來不光是工作伙伴，更像是經常會聯絡的朋友。“我喜歡在合作之前先去了解對方，像導演阿彼察邦，我和他認識了十多年了，一直說要一起拍部電影。有人問我們，你們曾經合作過嗎？我們都會說，算是吧，可能已經合作了八部，但實際上，這部《記憶》才是第一部。”

《記憶》是泰國導演阿彼察邦·韋拉斯哈古第一部在國外拍攝的電影，他說：“在許多方面，算是踏入了一個新的領域。”在哥倫比亞度假期間，阿彼察邦被這個國家的自然美景所震撼，但是在過去，這里成天發生暴力事件。于是他延長了自己的假期，用三個月的時間收集當地人的故事，準備編寫成劇本。自創作之初，他的腦海里就一直都有蒂爾達·斯文頓的身影，“她是個不需要解釋的女演員，事實上，是她為我展示了這部電影里的角色。”早在2009年的采訪中，蒂爾達就講起自己與電影《我是愛》的導演盧卡·瓜達尼諾的創作過程。“我選擇和我的朋友盧卡拍一部開發了多年的電影，在這之中，我不是選擇扮演一個以劇本形式出現的角色，因為這一切，都是我們共同從無到有打造出來的。”

變化是唯一可依賴的事情

現在，蒂爾達·斯文頓回看自己進入電影圈的契機，是在劍橋大學讀書的時候。“我記得我看了香特爾·阿克曼執導的電影《讓娜·迪爾曼》，在這之前，我說自己對任何形式的表演都沒有興趣，但這部電影卻為我打開了一扇大門。那是一部非同尋常的電影，因為它完全來自個人經驗，關于這個人經歷過的事，以及她把時間花在哪些事情上，這讓我很感興趣。”蒂爾達時不時就會提到這部電影，去年夏天，在與阿彼察邦拍攝《記憶》時，她也與他分享了這部電影。

《讓娜·迪爾曼》對蒂爾達·斯文頓的影響是一生的，即使演了這么多電影，她也一直都不認為自己是名演員，“我讀斯坦尼斯拉夫斯基的理論，我讀貝爾托·布萊希特的理論，但我不認為自己屬于其中哪個學派。我的觀察是，真正的演員傾向于跟著一個個鏡頭，連續完成自己的表演。但是我不是那樣的，我會關心自己在畫面中的位置。我不知道要怎么去描述，或許這與藝術感更相關一些。”但我們都知道，當實際表演時，理論什么的并不重要。蒂爾達對每個角色都會作相應調整，她總是與導演從最基礎的問題開始討論：“這部電影要探討什么？”

在蒂爾達·斯文頓還是個孩子的時候，她就注意到人們在現實生活中遭受的壓力與痛苦，“我當時就很好奇，為什么人們都如此堅定地循規蹈矩。所以我總是對這類故事感興趣：人們在面對困境的情況下，他們不得不改變。這是唯一一件我們可以在人生中依賴的事：變化，但是只要你做好準備迎接變化，那么就不會發生任何問題。”

電影《記憶》劇照

電影《唯愛永生》劇照