戲劇表演中潛臺詞對人物形象塑造的意義

石明璇

【摘 要】隨著社會發展的進步和經濟水平的不斷提高，人們對于精神上的需求也在逐年遞增，戲劇表演作為擁有幾千年傳承的藝術文明出現在人們的生活中，成為新時代生活消遣的高級藝術形式，但是戲劇表演有了發展前景的同時，人們對戲劇表演的要求也越來越高。

【關鍵詞】戲劇表演;臺詞;潛臺詞;人物形象;塑造方式;舞臺表現

中圖分類號：J804 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）09-0038-01

臺詞是戲劇表演中不可或缺的，是人物形象塑造的基礎，臺詞在戲劇表演中還有另外一種表現形式就是潛臺詞，演員通過潛臺詞使人物更加具體化、形象化，從而在舞臺表演中更加具有鮮活的生命力與張力，但是演員如何精準理解人物的潛臺詞與之最后的呈現卻是重中之重，接下來，我們便來說一說潛臺詞在戲劇表演中起到的作用。

一、在戲劇表演中潛臺詞對于人物形象塑造的意義分析

潛臺詞是演員在表演過程中不展現出來的、隱含在臺詞中的不直觀呈現在觀眾面前但是觀眾卻可以通過思考得出其中意義。所以潛臺詞運用到表演中可以很好地豐滿人物形象，使人物在觀眾面前更具有真實感、立體感，塑造出更加印象深刻的人物形象，讓觀眾能夠更快速地對演員產生認同感，并融入舞臺表演中。

二、在戲劇表演中如何更好地用潛臺詞去塑造人物形象

（一）語言技巧的使用，讓觀眾明了潛臺詞的含義

語言技巧的使用也可以在很大程度上為人物表現加分，演員將自己對人物的理解以及對人物的感情表現在語言上，可以很好地將觀眾代入到戲劇中，比如我們經?？吹降挠耙晞?，很多演員的表演能力是足夠的，但是聲音的表現力卻不足，很容易讓觀眾出戲，而戲劇舞臺對于聲音的表演只會更嚴格，當眾表演的戲劇不存在配音的可能，所以演員必須要在聲音表現力度上下功夫。演員在舞臺表演前不僅要揣摩人物形象，還要去研究自己要如何用語言去表達人物。比如戲劇《雷雨》中，魯侍萍有這樣一段表演情境，她的二兒子在與周萍對峙時遭到毒打，侍萍脫口而出“你是萍”，這句臺詞的隱含意義是想與離別多年的兒子相認，言外之意是想說“你是萍兒”，但是在話說完后又想起答應過周樸園不認兒子，之后又理智地把“萍”改為諧音“憑”并憤怒地斥責周萍，“憑什么打我的兒子？”這一個諧音“憑”字的巧妙運用，讓觀眾稍加思考便可以理解周萍是侍萍的兒子，也能夠感受到侍萍的感情變化，體會到她內心世界的極大痛苦和悲憤。演員在表現這個人物時要揣摩自己要如何把潛臺詞表現出來，讓自己融入侍萍的情感世界中，體會當自己在這種情境下見到多年未見的大兒子時應該如何表達，然后通過語言的轉折、神態的變化、肢體的運用等，將潛臺詞靈活運用到表演中，讓觀眾覺得既是意料之外又在情理之中。

（二）演員要充分調動自身技巧去表現人物

臺詞是演員表現人物的外在媒介，通過臺詞將戲劇中的人物展現出來，可見臺詞是非常重要的，但演員自身的表演技巧以及表演能力也是非常重要的，設想，如果演員只是空洞地念臺詞，一板一眼，就像念課文一樣，觀眾又怎么會產生代入感，融入戲劇情節中呢？所以演員在面對戲劇表演時，要給自己足夠的時間和空間去思考人物角色，要先將自身融入情景中，通讀劇本，對自己所要塑造的人物有一個基本的了解，然后充分發揮自己對于劇本的理解能力，將自己代入到角色中，設定一些戲劇人物所處的環境或者親自到類似戲劇人物的環境中去體驗，比如劇本中的人物是混跡于街頭的小混混，不學無術，但是卻充滿正義感，想一想，如果自己是戲劇中的人物，面對這樣的環境會是什么樣的表現，要如何去表演街頭惡霸的形象？如果自己都不能融入人物角色中去，不能相信自己的表演，又怎么讓觀眾去融入。所以，演員在表演過程中，要發揮自己的理解能力，將人物角色理解通透，并深入探索人物內心世界，然后運用自己學到的表演理論知識將人物展現在觀眾面前。

（三）演員要與舞臺表演相融合，配合整體舞臺表演

從整體上來講，舞臺劇的表演不僅僅是一個演員的事情，而是整個表演組的事情，包括舞臺的統籌、導演、幕后人員、演員等，演員要服從導演的指揮，聽從導演的安排，在服從的同時也可以與導演探究自己對于人物的看法，講一講自己想要添加的不屬于劇本的內容，讓導演有一個可以隨時調整的方案，保障整個舞臺的進度。在利用潛臺詞去塑造人物形象時，也要兼顧整個舞臺的效果，比如演員在舞臺上可以帶動自己的表演同伴一起即興發揮，為角色注入靈魂，但是要把握好一個度，不能干擾到整個舞臺表演進度，不然即興發揮在觀眾眼里就會變成嘩眾取寵。所以，塑造人物形象非常重要，但是完美地表演完整個戲劇也同樣重要。

三、結語

綜上所述，潛臺詞對于塑造人物形象具有非常大的作用，我們應該不斷地去提高自己對于潛臺詞的利用能力以及頻率，以更好地完善舞臺。

參考文獻：

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