意象美在“米氏云山”中的體現(xiàn)

韓營(yíng)業(yè)

【摘?要】在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，“不似似之”“妙在似與不似之間”這樣在具象與抽象的把握、形神的斟酌、有與無(wú)的的探討中，意象之美貫穿于整個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)發(fā)展之中，山水畫(huà)中的意象之美更有絕妙之處。我國(guó)古代山水畫(huà)最早出現(xiàn)在隋朝，發(fā)展于唐朝到宋朝逐漸成熟。米氏父子作為宋代山水變革者，創(chuàng)造了“米點(diǎn)皴”，革新了傳統(tǒng)勾、皴、點(diǎn)、染的繪畫(huà)模式，并且以書(shū)入畫(huà)，從文人心境表達(dá)了米氏云山的意象美感。米芾、米友仁打破前人繪畫(huà)格調(diào)，自成一派，創(chuàng)作“米氏山水”。本文在米芾、米友仁繪畫(huà)成就的基礎(chǔ)上，分析其筆墨符號(hào)以及《瀟湘奇觀圖》的繪畫(huà)風(fēng)格與語(yǔ)言的闡述，一探米氏云山的意象之美。

【關(guān)鍵詞】米氏云山;意象美;筆墨技法

正文：

“中國(guó)山水畫(huà)是國(guó)人情思中最為厚重的沉淀”[1]。“以山為之得、以水為之性”是其內(nèi)涵修為最為真切的感受，也是迄今為止中國(guó)山水繪畫(huà)演繹的中軸主線。“歷代繪畫(huà)的優(yōu)劣得失米芾、米友仁早已了然于胸”，二者大膽的改變傳統(tǒng)皴、擦、點(diǎn)、染的繪畫(huà)程式和繪畫(huà)標(biāo)準(zhǔn)以達(dá)到新的書(shū)畫(huà)趣味。

米氏云山”是北宋米芾、米友仁所開(kāi)創(chuàng)的，宋代四大書(shū)法家之一米芾是大家所熟知的。米芾是位集書(shū)畫(huà)、收藏、鑒定于一身的才子。米友仁是米芾的長(zhǎng)子，世稱(chēng)為“小米”。因其父是宋四家之一，在書(shū)法繪畫(huà)上自成一家，獨(dú)具風(fēng)格。在文人世家的環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)的米友仁自幼便在繪畫(huà)方面有所建樹(shù)。其不僅繼承了米芾的藝術(shù)風(fēng)格、繪畫(huà)語(yǔ)言、書(shū)法藝術(shù)，更是在其基礎(chǔ)上融入了前人繪畫(huà)技巧從而創(chuàng)造了“米點(diǎn)皴”。米友仁運(yùn)用書(shū)法筆墨形式引書(shū)入畫(huà)，表現(xiàn)江南意向虛無(wú)的云山之氣，米氏云山正是其文人心境的表達(dá)。

意象之美體現(xiàn)在“二米”以點(diǎn)帶皴的筆墨符號(hào)當(dāng)中。米點(diǎn)皴是中國(guó)宋代以前絕無(wú)僅有獨(dú)樹(shù)一幟的繪畫(huà)方式：墨點(diǎn)在紙上如米粒堆積，利用堆積效果代替以往用皴擦的繪畫(huà)形式。其“平淡天真”、“自適其志”的繪畫(huà)表達(dá)語(yǔ)言沖破了宋代有著傳統(tǒng)地位的院體畫(huà)派。在文人畫(huà)風(fēng)格形式上不斷挖掘著、革新著、開(kāi)創(chuàng)著“尚意”的繪畫(huà)先例成為院體山水畫(huà)派由著重寫(xiě)實(shí)轉(zhuǎn)向注重意趣文人畫(huà)風(fēng)的過(guò)程和橋梁。

《瀟湘奇觀圖》作為米友仁山水的代表佳作。這幅作品從筆墨形式上來(lái)說(shuō)，用筆以少勝多，突破隋唐以來(lái)山水繪畫(huà)所盛行的以皴、擦、點(diǎn)、染等繪畫(huà)技法為主來(lái)表現(xiàn)勾畫(huà)山石輪廓質(zhì)感，并注重運(yùn)用墨色。其父米芾曾說(shuō)：“以山水古今相師，少有出塵格者，因信筆為之，多煙云掩映，樹(shù)石不取工細(xì)，意似便已。”[2]歷朝歷代以來(lái)的雙勾法被米友仁的沒(méi)骨法取代了，以沒(méi)骨法描繪的樹(shù)石虛幻無(wú)根，展現(xiàn)了樹(shù)石意象之美。

“二米”所創(chuàng)作的云山意象，并非是突發(fā)奇想，而是北宋以來(lái)社會(huì)文化、審美思想演變的產(chǎn)物，后世“米點(diǎn)山水”的形成同樣也與前者有著異曲同工之妙。從“米氏云山”到“米點(diǎn)山水”的演變，更是體現(xiàn)了中國(guó)繪畫(huà)史上由重視繪畫(huà)意象、情趣的創(chuàng)作到重視筆墨趣味和筆墨審美價(jià)值的變化。

從中國(guó)山水繪畫(huà)歷程中不難看出，筆墨亦因人的情緒注入而產(chǎn)生流動(dòng)感。由于人對(duì)水墨的不同運(yùn)用會(huì)直接干預(yù)畫(huà)面的表現(xiàn)力，并為畫(huà)面增添了更多的隨機(jī)性和不可復(fù)制性。

二米創(chuàng)作“米氏山水”自成一派，由于受到王洽潑墨法的影響，打破了前人繪畫(huà)格調(diào)。運(yùn)用潑墨表現(xiàn)對(duì)于山勢(shì)、山石的高度概括;運(yùn)用積墨皴擦表現(xiàn)山石脈絡(luò);運(yùn)用破墨虛化樹(shù)石山林。一改前人畫(huà)面風(fēng)格、技法和藝術(shù)語(yǔ)言。用新的橫點(diǎn)筆法表現(xiàn)畫(huà)面物象，在畫(huà)面中既展現(xiàn)了文人情懷，又展現(xiàn)出獨(dú)特的畫(huà)面風(fēng)格：點(diǎn)點(diǎn)筆墨如米如雨，山石如雨后迸發(fā)生機(jī)。煙云彌散將畫(huà)面帶入虛無(wú)夢(mèng)幻的精神世界，亭臺(tái)樓閣又如在雨中林立，樹(shù)木高低錯(cuò)落，墨色變化自如，江南勝景盡收眼底。

展開(kāi)“二米”的畫(huà)面就能深切感受到濕氣撲面而來(lái)，如獨(dú)立船頭遠(yuǎn)望對(duì)岸山景，如佇立亭下遠(yuǎn)眺，又如漫步在青草叢生的河邊柳下。是江南的煙雨之味;是江南的青蔥樹(shù)木;是江南的山石林立。米芾與米友仁的作品將獨(dú)有的藝術(shù)氣息和藝術(shù)品味表現(xiàn)的恰到好處，對(duì)于物象的把控有深刻的認(rèn)識(shí)與理解，對(duì)于筆墨的使用不僅精到而且開(kāi)創(chuàng)了新的繪畫(huà)語(yǔ)言世界的大門(mén)。“二米”的繪畫(huà)語(yǔ)言，繪畫(huà)風(fēng)格一展江南煙云彌漫的特點(diǎn)，為后世留下新的藝術(shù)風(fēng)格與新的繪畫(huà)技法，更是將對(duì)美的感受、認(rèn)知和對(duì)物象美的意境表現(xiàn)留傳給后人。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉曉慶.中國(guó)山水畫(huà)的靈魂--意境之美[J]. 新教育時(shí)代電子雜志，2015，36（1）：1

[2]王平.“米氏云山”的啟示[J]. 文藝研究，2003，6（6）：145-146

（作者單位：沈陽(yáng)師范大學(xué)）