《羅曼蒂克消亡史》構(gòu)圖技巧分析：時(shí)代的消亡

朱蕊

【摘 要】構(gòu)圖是影視視聽語言的重要組成部分， 影視作品通過對被攝客體在鏡頭中具體位置的安排及組合方式來傳達(dá)其要表達(dá)的含義與情感。在《羅曼蒂克消亡史》中，每個(gè)鏡頭都具有潛伏在平靜下躁動的氣質(zhì)和黑色詭異且讓人思考的張力。本文通過對影片構(gòu)圖方式的分析，探尋影片背后折射出的深意。

【關(guān)鍵詞】《羅曼蒂克消亡史》，構(gòu)圖技巧，時(shí)代消亡

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2020）03-0082-01

一、解讀《羅曼蒂克消亡史》

“羅曼蒂克”，即“浪漫”的音譯詞，辭典上的解釋是富有詩意，充滿幻想。它一直都是愛情的代名詞。影片中，陸先生與小五，渡部與妻子，小六與趙先生，吳小姐和丈夫，童子軍與妓女等幾對人物之間，都是有正常且明顯的情愛關(guān)系的，都是具有羅曼蒂克風(fēng)格的。

那個(gè)風(fēng)云詭譎的時(shí)代，有太多的不確定因素，如陸先生對小六的情感只能局限于大嫂和小弟之間，渡部作為一個(gè)日本人，雖然娶了中國媳婦，有兩個(gè)小孩，說話做事都像極了一個(gè)“老上?！?，但是對小六的囚禁、獨(dú)處時(shí)的日本裝扮，都依舊顯示出他骨子里的日本風(fēng)格，這些都導(dǎo)致了羅曼蒂克最終走向消亡。

影片將普通男女間的情愛、上海幫派間的規(guī)矩、動蕩時(shí)期的社會關(guān)系、對侵略者的態(tài)度、對民族大義的擔(dān)當(dāng)?shù)榷茧s糅在一起，這些都是羅曼蒂克的一部分。愛情，是多數(shù)人所理解的“羅曼蒂克”，但它只是這個(gè)混亂年代的美好幌子。

二、《羅曼蒂克消亡史》的構(gòu)圖分析

影片通過畫面構(gòu)圖的巧妙設(shè)計(jì)描繪出動蕩年代的上海，人物的起起伏伏，每個(gè)人都謀求著自己的“羅曼蒂克”。

（一）對稱構(gòu)圖

對稱式構(gòu)圖通常是指畫面兩邊被攝體的形狀、大小、顏色、排列方式等元素相互對應(yīng)。

影片第一個(gè)鏡頭就是對稱鏡頭，陸先生的日本妹夫渡部在自己的居所里換衣服，他衣著的黑白搭配同窗戶、落地?zé)舻暮诎状钆涫墙y(tǒng)一的，窗戶方與圓的對比強(qiáng)化了畫面結(jié)構(gòu)的對稱感，地上榻榻米的黑邊正好有一條落在了圓窗的軸心上，強(qiáng)化了軸線，渡部的站位則落在軸線上。

影片中，陸先生與周先生就上海工人罷工問題，在渡部的茶樓里談判，此刻周先生、陸先生和渡部三個(gè)人在畫面中的位置，構(gòu)成了一種對稱。在周先生和陸先生的談話中，中間的那只桌角有意暗示了軸線的存在，光的作用強(qiáng)化了這點(diǎn)。軸線兩邊是處在明部的陸先生和處在暗部的周先生，對稱的意圖呈現(xiàn)出來。

影片中演電影的吳小姐為救丈夫，找戴先生幫忙，王媽帶著吳小姐愛吃的點(diǎn)心去看她。兩人相對而坐，對稱的意圖十分明顯。王媽有意將紙袋擱在圓桌正中，而吳小姐也有意將戴先生給她的鉆戒推至圓桌正中。

（二）畫中畫構(gòu)圖

本片采用了另一種形式的畫中畫構(gòu)圖，即通過窗欞、圍欄等，將畫面分割成一塊一塊的網(wǎng)格，再將視覺元素納入格子中，強(qiáng)調(diào)兩個(gè)或多個(gè)視覺元素的對等與對立關(guān)系，從而表現(xiàn)戲劇沖突。這種構(gòu)圖，豐富了空間層次，增強(qiáng)了主觀感受，關(guān)鍵是可以將畫面中的散亂信息都組織到一個(gè)網(wǎng)格體系內(nèi)，從而服務(wù)于視覺主體。

小六與趙先生在化妝間里曖昧，房間的結(jié)構(gòu)因?yàn)殓R子的多層反射而被解構(gòu)，燈光由于鏡子的多層反射而變得曖昧。整體暖棕色的調(diào)子下，通過不同的灰度值表現(xiàn)出豐富的色彩層次，實(shí)際上畫面中只出現(xiàn)了兩種顏色，飽和度相對較高的紅色和白色相間的沙發(fā)，成了畫面中最醒目的偷歡舞臺。紅色寓意激情，正是小六無處安放欲火的真實(shí)寫照。而門口整齊掛放的帽子外套同地板上零亂的衣服鞋子形成對比，反映出趙先生對這種事情已是駕輕就熟。

（三）低角度仰拍

低角度仰拍往往會給人帶來更強(qiáng)烈的主觀感受，讓觀眾更易體會角色場景中的緊張氣氛。

在北方客看到自己“妻子”戴著手鐲的手被剁下來時(shí)，陸先生坐在沙發(fā)上，鏡頭低角度仰拍了陸先生，他的權(quán)利和支配力在這種視角下得到了強(qiáng)化，暗示北方客命運(yùn)的支配權(quán)已經(jīng)轉(zhuǎn)移到陸先生的手里，為北方客之后被干掉埋下伏筆。

緊接著，杜江飾演的馬仔甲奉命擊斃北方客時(shí)，鏡頭也是低角度仰拍。因?yàn)樵趽魯辣狈娇偷穆飞希R仔甲被王傳君飾演的馬仔乙嘲笑，說他是童男子，而這時(shí)北方客告訴馬仔甲，自己有個(gè)和他一樣大的兒子，馬仔甲徹底怒了，狠狠地用鋤頭砸死了北方客。

影片結(jié)尾是陸先生在海關(guān)接受邊檢，這個(gè)畫面也是通過低角度仰拍的手法，陸先生對奔赴香港后的生活充滿了未知，但時(shí)代使然。

三、時(shí)代的消亡

羅曼蒂克的消亡史，是上海的消亡史，也是整個(gè)時(shí)代的消亡史。它的繁華猶如煙花，盛開時(shí)有多么璀璨，凋謝時(shí)就有多么頹敗。影片的背景設(shè)在1937年的淞滬會戰(zhàn)前后，將三年前上海最繁盛的時(shí)期、1941年日軍進(jìn)駐租界以及1945年日軍戰(zhàn)敗串聯(lián)起來。在這個(gè)混沌而又詭譎的時(shí)代，各方勢力都在上海角逐。

影片最后有一段饒有趣味的對話。王媽問吳小姐，為什么吳小姐的新戲看著雖然很漂亮，但是自己沒看懂，吳小姐落落大方地回答：“我也沒懂，導(dǎo)演說沒關(guān)系，這是藝術(shù)片。是拍給下個(gè)世紀(jì)的人看的，到時(shí)候我們都死了，就不關(guān)我們的事了?！边@段對白似乎解答了觀眾的疑問，又似乎沒有。但不管怎樣，那個(gè)時(shí)代對于現(xiàn)在的我們來說，已經(jīng)是逝去的時(shí)代，消亡的時(shí)代。

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作者簡介：朱 蕊（1996-），女，漢族，山西太原人，昆明理工大學(xué)，在讀碩士研究生。