談聲樂演唱藝術(shù)的特征

劉家銘

【摘 要】聲樂藝術(shù)，是用人聲唱出的帶有語言的音樂，是音樂與文學(xué)相結(jié)合的一種藝術(shù)形式，也是音樂領(lǐng)域中最能直接表達人的思想感情的藝術(shù)形式。它通過歌唱者盡善盡美的聲音來表達和塑造詞、曲作者所創(chuàng)造的特定的藝術(shù)形象。我們對聲樂演唱藝術(shù)的特征做了研究與分析，主要將其概括為三個方面。

【關(guān)鍵詞】聲樂;演唱;藝術(shù);特征

中圖分類號：J616文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）04-0051-01

聲樂藝術(shù)以它綜合的藝術(shù)特征，構(gòu)筑了一個形象生動而鮮明、情感豐富而細致的表現(xiàn)形式，綜合的理論體系和多元的創(chuàng)造性，使其作為本體存在的形式和內(nèi)容，更顯得內(nèi)涵豐富而廣闊、情感深遠而富于變化。

一、藝術(shù)性與科學(xué)性并存

聲樂語言包含以下三個方面的內(nèi)容：一是聲樂作品中的歌詞。二是聲樂作品中的旋律音調(diào)。三是歌者在對詞曲充分理解的基礎(chǔ)上進行的加工和創(chuàng)作，然后用歌聲將其表達出來。

聲樂是語言化的音樂，抑或是音樂化的語言。聲樂演唱藝術(shù)的主要特征之一，即音樂與語言的結(jié)合。其實，聲樂還是音樂與文學(xué)的結(jié)合，原因在于一與其他音樂表演藝術(shù)形式相比，聲樂富有文學(xué)性;二與語言藝術(shù)形式相比，聲樂富有音樂性。

聲樂演唱藝術(shù)從作品的創(chuàng)作到演唱，包括文學(xué)語言（歌詞的創(chuàng)作）和音樂語言（旋律的創(chuàng)作）以及歌唱者二度創(chuàng)作的表演過程，這一過程是聲樂演唱藝術(shù)所特有的，也是聲樂表演具有獨特美學(xué)價值的主要原因。

人的情感可以通過音樂這一藝術(shù)形式表現(xiàn)出來。音樂表達人的內(nèi)心感受，主要是通過不同音色、方式的聲音，從而創(chuàng)造出美的藝術(shù)形象，因此，音樂藝術(shù)具有多種多樣、各具特色的形式。在這里，需要強調(diào)的一點是，在眾多音樂形式中，只有聲樂演唱藝術(shù)是用人聲來表達的。

有人說“歌唱藝術(shù)，有一定之妙而無一定之規(guī)”，因為歌唱發(fā)聲器官大多是藏于體內(nèi)的，且這些器官亦大多不太敏感，因而建立“歌唱性器官”的難度極大。歌唱訓(xùn)練只能在人腦神經(jīng)中樞的支配下，通過調(diào)節(jié)體外器官的生理功能，獲得某種符合聲音發(fā)展規(guī)律的“生理感覺”后，去間接控制體內(nèi)的發(fā)聲器官，達到改善歌聲質(zhì)量的目的。所以，歌唱應(yīng)是身心相互作用的結(jié)果。

只有建立起正確的歌唱感覺，才能發(fā)出理想的聲音，這主要是因為歌唱不同于樂器演奏，不具有可視性與直感性。但是，值得注意的一點是，每個演唱者都有不同的生活環(huán)境、語言習(xí)慣以及發(fā)音器官構(gòu)造，這些都會導(dǎo)致人們對同一件事物的心理感受產(chǎn)生偏差。由此，我們不難看出，歌唱技巧的形成并不存在固定的模式。雖然如此，但是有一點我們必須要承認，即作為藝術(shù)化的歌聲也是具有規(guī)律性的。

歌唱藝術(shù)既具有藝術(shù)性又具有科學(xué)性：歌唱藝術(shù)的藝術(shù)性主要體現(xiàn)在聲樂作品的內(nèi)容與主題表現(xiàn)上;而其科學(xué)性主要體現(xiàn)在歌唱技巧上。如今，聲樂表演藝術(shù)又有了較大的發(fā)展，這主要是因為它與其他學(xué)科有了廣泛而深入的融合。

而且，歌唱的發(fā)聲機理在人類的大量實踐中被研究出來。這樣一來，聲樂演唱藝術(shù)領(lǐng)域中逐漸出現(xiàn)了科學(xué)技術(shù)的身影，且科學(xué)技術(shù)逐漸深入該領(lǐng)域。人們?yōu)榱肆私獍l(fā)聲活動的狀況，可以通過喉鏡檢查、體內(nèi)攝像等途徑。如今，全方位的知識信息介入了歌唱藝術(shù)，使相關(guān)理論與研究成果更加豐富多彩。

聲樂演唱藝術(shù)有著獨特的藝術(shù)表現(xiàn)魅力，所以在學(xué)習(xí)聲樂的過程中不可一味地模仿演唱者。聲樂演唱藝術(shù)在創(chuàng)作與表現(xiàn)上都有獨特的方式和方法，并且具有抽象性與時代性。由此，我們不難看出，只有靈活地運用歌唱的技巧與方法，才能掌握歌唱藝術(shù)學(xué)習(xí)中的關(guān)鍵。

二、二度創(chuàng)作與情感表現(xiàn)的特征

在聲樂演唱藝術(shù)中，二度創(chuàng)作與情感表現(xiàn)的特征也是很重要的組成部分。下面，我們主要圍繞這兩者進行具體的探討。

在進行二度創(chuàng)作的過程中，演唱者要以多種體裁聲樂作品與聲樂表演藝術(shù)形態(tài)進行創(chuàng)作，且要對這些作品進行大量的研究與分析，因為只有做到這一點才能更好地把握其主題思想、時代背景以及歌詞特點和樂曲風(fēng)格。其次，演唱者的嗓音和形體動作就是表演的工具和材料。這就給演唱者提出了一個要求，即針對自身的實際情況選擇真正適合自己的作品。再次，演唱者還要盡可能地塑造符合作品要求的“角色”。不容置疑的是，聲樂演唱往往是以角色的形象來面對觀眾的。演唱者的歌唱表情動作與形體表情動作正體現(xiàn)了聲樂作品對所塑造的角色或形象的表演要求。

聲樂表演的藝術(shù)形態(tài)實際上就是指聲樂表演藝術(shù)的形式體現(xiàn)。聲樂藝術(shù)有著豐富多彩的表演形態(tài)。在廣泛的聲樂表演藝術(shù)實踐中，有著絢麗多姿的聲腔造型品種。但由于各種表現(xiàn)手段的結(jié)構(gòu)性差異或聲樂表現(xiàn)的載體不同，也就出現(xiàn)了風(fēng)格各異的表演形態(tài)。

所謂結(jié)構(gòu)性差異，既指聲樂作品的曲式結(jié)構(gòu)的變化，又指演唱人聲組合的不同。這樣也就使聲腔產(chǎn)生了表現(xiàn)形態(tài)上的區(qū)別。如在曲式結(jié)構(gòu)中既有創(chuàng)新性的曲體，也有程式化的曲體。創(chuàng)新性的曲體主要指隨新詞進行創(chuàng)作的作品;程式性的曲體指對已有的曲體進行填詞的作品。前者是藝術(shù)創(chuàng)作歌曲，后者是戲曲、曲藝聲樂的固定曲式進行填詞編創(chuàng)的作品。然后，根據(jù)演唱人聲組合的變化，也就出現(xiàn)了獨唱、對唱、重唱、小組唱等形式，表現(xiàn)了獨具審美特征的聲腔表現(xiàn)。

總之，聲樂演唱者在進行二度創(chuàng)作的過程中要注意兩點：其一，忠實于原作;其二，通過表演展示出不同聲樂體裁的風(fēng)格與特色。因此，在聲腔與形體表演造型上也就有了特殊的表現(xiàn)規(guī)律與要求，這需要每一位聲樂演唱者在實踐中逐步掌握。