伴奏《紅燈記》的心得體會

郝志英

【摘 要】現代京劇“樣板戲”是我國二十世紀六七十年代特殊時期的產物和特殊文化符號，也被稱為“革命樣板戲”。“樣板戲”在戲曲音樂改革方面加入了中、西混編樂隊，將原本只是“三大件”和鑼鼓的伴奏方式進行了大膽創新和突破，不僅“洋為中用”，與中國傳統文化元素完美地結合，彌補了傳統京劇樂隊在音樂表現力方面的不足，并使之成為一種全新的演奏方式，將京劇推向了一個時代的巔峰。

【關鍵詞】“樣板戲”;《紅燈記》;京胡;唱腔

中圖分類號：J821 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）04-0033-01

《紅燈記》是京劇革命中的成功典范，此劇主題講述的是抗日戰爭時期我黨的地下工作者李玉和一家三代為向游擊隊轉送密電碼而前赴后繼，與日寇不屈不撓斗爭的英雄故事。

下面就對我在伴奏《紅燈記》中第五場“痛說革命家史”的演奏技巧與心得體會分享給大家，望各位專家和評委批評指正。

一、開場音樂

也是整個《紅燈記》主題音樂奏響后京胡進入群樂，請聽樂譜：

這時京胡輕入[搖板]接李奶奶上場，唱：“時已黃昏，玉和兒未回轉。”在這段伴奏時要突出演員的唱腔，京胡要穩、要輕、要把控節奏，托著演員的唱腔走。

二、李玉和演唱與交通員接頭

“在粥棚，正與磨刀師傅接關系，警車叫，跳下了鬼子搜查急，磨刀人引狼撲身掩護我，抓時機打開飯盒藏秘密。密電碼藏在粥底搜不去……”

此段唱腔是以西皮流水曲牌完成，表現出李玉和遇敵后，機智果斷，巧藏密電碼的喜悅心情，輕松、愉快、節奏鮮明，演奏時不可拖泥帶水。（電子屏展示演奏）

三、李鐵梅演唱“做人要做這樣的人”

此唱段由[散板][搖板][原板][垛板][散板]組成。

主要描述鐵梅的心理變化，此時年幼的鐵梅并不懂共產黨人所擔負的重任，聽奶奶的一番話后她仍然似懂非懂，是一段表達沉思的心理演繹。

要分以下四個層次演奏：

（一）過門音樂：

[散板]聽罷奶奶說紅燈，（京胡入）

（京胡輕入）言語不多

道理深，我看到爹爹表叔（彈撥）

開花音，也是京胡獨有的，也可叫“虎音”，多用于三指外弦。

不怕擔風險。

（二）此段唱腔演奏時需柔柔地運用弓、指法帶動演員深情的、若有所思的演唱。要咬住唱腔最后一個字進過門，不可長不可短，全憑琴師伴奏經驗與演員的默契，搖板墊過門時一定要在正拍，否則會成反拍，很不舒服。

（三）輕松[轉原板]，加速、加力

為的是救中國，救窮人，打敗鬼子兵（此段要以托腔為主）

我想到做事要做這樣的事，做人要做這樣的人（轉垛板）

鐵梅呀，年齡十七不算小，

為什么不能幫助爹爹操點心

好比說，爹爹挑擔有千斤重（這是鐵梅內心自說自話，信念堅定的演唱）

[散板]

鐵梅你應該挑上（這）八百斤

（四）散板時需貼緊唱腔，與演員共呼吸，共發聲。如：八百斤的斤要先輕拉到高音5（屬高腔）需給演員力量向上推，加大加強音量給演員支撐，此點一定要一氣呵成，將唱腔推向高潮。

四、李玉和演唱“渾身是膽雄赳赳”

此唱腔是以[西皮二六板]來演唱的，是非常經典的唱腔。

分以下幾個層次伴奏：

（一）E宮調式

謝謝媽：

臨行喝媽一碗酒，渾身是膽雄赳赳，

鳩山設宴和我交朋友，千杯萬盞會應酬。

（二）（譜）

時令不好，風雪來的驟。

此句唱腔之后過門音樂要具有鮮明的強弱力度變化，讓人們感覺到風云突變的緊張氣氛，從側面表現出在時局變幻中李玉和對革命事業的擔憂和未能完成黨交給的任務的憂慮。

（三）（譜）

小鐵梅出門賣貨看氣候，來往賬目要記熟，困倦時，留神門戶防野狗，煩悶時等候喜鵲唱枝頭，家中的事兒你奔走，要與奶奶分憂愁。要與奶奶分憂愁。

這段[西皮二六板][原板]速度節奏緊湊，字多腔少，不使用長過門，長于敘事。在速度和情緒上都有所提高，要表現出李玉和對革命后來人的殷切希望，對革命將要勝利充滿信心。

（四）在李奶奶從容鎮定地說“鐵梅，開開門，讓你爹赴宴去！”，李玉和昂首闊步，迎風而去，一段《大刀進行曲》的音樂響起，突出抗日主題。

五、李奶奶唱腔“十七年風雨狂”

此段唱腔開始拉二黃G調，由[散板][慢三眼][垛板][原板]四種板式組成，A高調式二黃老旦腔以回憶、訴說的情緒演唱。

此段唱腔有以下兩個節點和變化需要演奏者把握：

（一）[垛板]的變化。“學你爹心紅膽壯志如鋼”一段垛字句，“說明了真情話，鐵梅呀，你不要哭，莫悲傷，要挺得住，你要堅強。”在傳統戲中是常見的[垛板]板式，然而此處創腔者將此進行了變化，使其富有表現力、感染力。如從“你不要哭”開始的每個小垛句力度漸強，音調漸高，氣勢遞進提升，表現出李奶奶教導鐵梅要具有堅韌不拔的革命意志。

（二）“鐵梅呀”打破了常規的節奏，將節奏拉長，雖然只是微小的一點改動，但是李奶奶的語重心長的感情很好地融入其中，表現出了對革命后代的無限關懷之情。

六、李奶奶的唱腔“血債要用血來償”

這段唱腔部分在老旦唱腔的基礎上融入了花旦和老生的唱腔。如：此段中[垛板]以及最后一個“償”字的回旋性音型，都是對傳統老生的借鑒，這樣的處理就使原來顯得較為柔弱的老旦唱腔明顯增強了剛勁，使李奶奶定位為“英雄的母親”，并展現出“英雄母親”的英雄氣概。