愛倫坡偵探小說中“偵探”形象的塑造手法

濮瓊

內容摘要：愛倫坡是懸疑小說、偵探小說的先驅。他在偵探小說的創作中使用了全新的方式進行“偵探”形象的塑造，突破哥特式小說的傳統，突破敘事角度的束縛，將心理分析、邏輯推理加入到偵探形象的塑造上，給讀者帶來了全新的閱讀體驗。

關鍵詞：愛倫坡 偵探 敘事角度

懸疑小說一直是普通讀者青睞的對象，手不釋卷，津津樂道，盡管一直為嚴肅文學所邊緣化，但絲毫不影響懸疑小說在大眾心中重視的形象，閱讀懸疑，可以放松心情、忘掉現實，任意游走在虛構故事的邊緣，體會在現實中不曾有過的心跳加速。對于普通讀者而言，實在是一種愜意的閱讀享受。自20世紀以來，懸疑小說大舉進攻圖書銷量排行榜，從福爾摩斯到波羅，從梅森到比利亞神父，眾多的偵探形象一再被突破，被重新塑造。讀者也一直樂于閱讀新的形象，進行新的探索，體會獨有的思考樂趣。那么這一系列的偵探形象是如何進行塑造的？在塑造過程中融入了怎樣的文學創作思想？“偵探”這一形象有著怎樣的變化？從而推起了懸疑小說的一系列高潮呢。

眾所周知，“偵探”這一形象，最早源起于天才般的文學人物-愛倫坡，他以高瞻遠矚的眼光，在世人仍然沉浸在批判現實主義的喧囂的19世紀，進行了一系列“偵探”形象的探索與嘗試。在他的著名小說《毛格街殺人案》中，第一次出現了“杜邦偵探”的形象，他的探索充滿了文學意味，“杜邦”的出現為一系列文學人物埋下了伏筆。

1.與傳統的哥特式懸疑故事相比，“杜邦”具有嚴謹的邏輯思考能力。毛格街發生的血案，現場令人毛骨悚然，愛倫坡一改往日以氣氛烘托，讓心靈顫抖的文筆，冷峻而客觀的描述著杜邦所看到一切，而杜邦也細致入微的查看著，冷靜的思考著，內心的思緒并沒有泛起一絲波瀾。他謹慎的觀察細節，“此處加原文”，在頭腦中進行大膽的推理與演示。這樣的形象處理可以說是開創了懸疑小說的先河。在之前的文學創作中，懸疑的情節總是與令人恐怖的鬼影、壓抑而沉重的刮擦棺材板的聲音、幽閉而緊縮的地窖、痛苦不已的抽泣緊緊相連。作為哥特式小說的衣缽繼承者，19世紀的懸疑小說在情節與故事氣氛的烘托方面做到極致，然而杜邦偵探卻沒有一絲一毫情緒起伏。他認真而縝密的觀察，小心而細致的考量，謹慎的推理，大膽的預測。當眾人都為這如此血腥而暴力的手段感到窒息的時候，杜邦大膽的推斷，“殺人的應該是只力大無比的獸類”，并且杜邦巧妙而高超的上演了一出“請君入甕”的好戲，不費吹灰之力，制服了這只來自非洲，體型壯碩的黑猿。其精妙的思考，冷靜的觀察讓人為之一振，讓讀者體會到了從來沒有過的閱讀快感與享受，進行了一次令人滿足的精神旅行。然而在此之前，哥特式的傳統，只能讓讀者抱著書本顫抖，讓讀者在黑夜中瑟瑟嘆息。相比之下，這種冷靜而嚴謹的邏輯思考能力，這種故事氣氛的處理方式，已經顯現出文學的“現代性”，已經昭示著走出文藝復興，如火如荼進行工業革命的西方社會步入現代性的行列。人類理性的自我在逐漸成長，由此帶來的思辨精神一觸即發。

2.新穎而獨特的敘事性方法是“杜邦”偵探具有現代性的另外一面。在此之前，全知全能的“上帝”視角一直是小說創作的主流模式，其敘事功能的承載依托于作者全方位的眼光，在各種角色中來回穿梭，在敘事情節性上自由切換。而伴隨著文學現代性的眼光，敘事性具有了更加豐富的表現力和想象力。在杜邦偵探的故事情節中，敘事功能有全知全能縮回到有限的天地，作家不在高高在上的引領讀者進入任何角色的內心世界，而是在不斷扮演著讀者在敘事性的被動與無知，更由此創造出來了杜邦偵探的朋友“記者”這一形象。在他的帶領下，或者說，在他的移情下，作者把讀者的位置寫入了小說中，就在讀者時而驚訝、時而感嘆、時而思索中，“記者”也和讀者一起，對于杜邦偵探所做出的大膽推測表示無比震驚，又不得不服。敘事性功能的退縮反而給了讀者更大的閱讀空間和想象力，讀者在還未有完成閱讀之前，就已經進入了思考的領域;而有限的敘事性，使得杜邦偵探的形象更加神秘與高大，而讀者在記者的掩蓋下，仿佛和偵探的距離更進一步，巧妙的完成了敘事性的承載功能，盡管愛倫坡已經收縮了全知全能的敘事角度。這種將單一敘事角度進行調整、升級，將其變為兩個并行的敘事角度，給予作者充分的敘事自由，給予讀者奇妙的閱讀體驗。這種敘事上的改變，使得偵探小說能夠充分展現其懸疑、恐怖、好奇的故事魅力，將讀者閱讀的帶入感上升到一個更為全面的境地，比之以前的傳統哥特式小說，已經有了徹底的變化，從純粹的感官恐懼，逐步滲入心理上的壓抑與恐懼。另外，這種“偵探”+“搭檔”的敘事模式，貫穿于整個19世紀到20世紀的偵探小說之中。無論是柯南道爾，還是阿加莎克里斯蒂，都沿用這種敘事手法，并將其更加豐富，塑造了一個個令人印象深刻，難以忘懷的偵探角色。

3.愛倫坡筆下的“杜邦”偵探，仿佛游走于歷史事件和公共空間之外。愛倫坡特意抽離社會背景，側重客觀描述，進行冷靜的推理分析。愛倫坡塑造的各種形象，往往沒有具體的社會歷史背景，缺乏歷史階段或者社會階層的身份信息。這和同一時期的作家有著重大的區別，也導致了其長期在美國文學領域默默無聞，直至去世之后半個多世紀才被重新認識到其重大的先驅性質。“杜邦”偵探在辦案過程中，從未受到其社會階層或者社會背景的影響，從始至終都保持了中立、客觀的態度，冷靜的面對各種恐怖猙獰的犯案現場，梳理信息，進行推理，如同一部高速運轉、始終在線的電腦。這種形象的塑造，不由得讓讀者感覺到了20世紀工業文明后期轉型為信息文明的過程中，人類也逐步被要求在工作中始終保持客觀冷靜、精力充沛，對于讀者來說，這樣的形象是非常深入人心，令人信服的。

愛倫坡筆下“偵探”形象的塑造手法深深的影響了后來的作家，柯南道爾和阿加莎克里斯蒂除了沿襲“偵探”+“搭檔”的模式外，都不約而同的將“偵探”這一形象塑造到更加具有人性特征的多樣性，具有獨特而令人難忘的性格特征，使得“偵探”們有了世界觀，更顯“匡扶正義”、“征惡揚善”的特質。自愛倫坡開始偵探小說，終于在小說領域站穩了腳跟，成為最受讀者歡迎的小說類型。

參考文獻

1.尹洪濤.《論愛倫·坡、柯南·道爾對西方偵探小說情節模式創立的貢獻》，[J]前沿，2012（08）

2.胡玥.《1841—2011偵探推理小說的前世今生》，[J]人民公安，2011（01）

3.朱振武.吳妍《愛倫·坡推理小說源流考論》，[J]外語教學，2008（01）

（作者單位：江漢大學文理學院外國語學院）