電子音樂創(chuàng)作中多元化聲音塑造方式分析

劉一帆

【摘 要】在科技進(jìn)步的推動之下，電子音樂的創(chuàng)作獲得了無限可能。對于電子音樂創(chuàng)作者而言，其不僅需要思考如何將多種音樂元素交織融合在一起，更要追求對聲音的藝術(shù)升華，從而形成全新的電子音樂作品。

【關(guān)鍵詞】電子音樂創(chuàng)作;多元化聲音;塑造方式

中圖分類號：J618.9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）10-0057-01

本文從電子音樂創(chuàng)作的角度出發(fā)，簡要介紹了電子音樂原始素材的來源，并對多元化聲音的塑造方式進(jìn)行了深入探究。

一、電子音樂的原始素材

（一）實錄采集聲音

實錄采集聲音與傳統(tǒng)的聲音獲取方式有著一定的相同之處，均是通過特定的聲音獲取設(shè)備來實現(xiàn)對模擬音的轉(zhuǎn)換。而在采集環(huán)境方面，既可以是特定的室內(nèi)錄音場所，也可以選擇室外的錄音環(huán)境。從聲音獲取的角度來看，室內(nèi)錄音一般用于采集器樂的常規(guī)聲音、雜音或者特定發(fā)聲物體所發(fā)出的雜音以及人的聲音。由于室內(nèi)錄音的環(huán)境相對較好，客觀影響因素少，故所獲取的音樂素材質(zhì)量也相對較高，其具有更高的可操作性。與室內(nèi)錄音不同，室外錄音容易受到多種因素的影響和干擾，且由于室外錄音環(huán)境當(dāng)中存在多個發(fā)聲源，故所采集的聲音具有一定的復(fù)合性，且室外環(huán)境的客觀干擾不可逆轉(zhuǎn)。因此，在室外環(huán)境錄音時，應(yīng)當(dāng)使用高水平的聲音采集設(shè)備，且對于采集技術(shù)有著一定的要求。

（二）聲音合成器

聲音合成器在電子音樂當(dāng)中的使用頻率較高，其主要是指使用特定的聲音合成設(shè)備來制造理想狀態(tài)下的音樂。在數(shù)字化技術(shù)的影響之下，聲音合成器的應(yīng)用范圍和功能效果不斷擴(kuò)大，人們不僅可以使用聲音合成器來獲取傳統(tǒng)器樂的聲音，更能獲取自然界當(dāng)中的各種聲音。

（三）軟件音源

軟件音源指的是通過特定的軟件、插件來將多個聲音進(jìn)行合成或加工所獲得的音樂。軟件音源的最大特點在于包容性較強，能夠處理全部的音源類型，并依據(jù)創(chuàng)作者的思維將多種音源融合在一起，從而創(chuàng)作出理想狀態(tài)下的音樂形式。

從音源獲取技術(shù)的角度來看，音源可以分為合成音源和采樣音源兩種，前者主要依靠電子設(shè)備和軟件合成，后者則是對真實聲音的采集。無論何種形式的音源，均可以成為電子音樂的原始素材，為電子音樂的后期創(chuàng)作和加工提供無限可能。

二、多元化聲音的塑造方法

（一）音高

作為電子音樂的主要參數(shù)，音高的調(diào)節(jié)在多數(shù)電子音樂制作軟件當(dāng)中已經(jīng)較為便捷，創(chuàng)作者僅需找到調(diào)節(jié)音高的“Pitch”即可。以EREEZE軟件為例，該軟件主要通過滑動的形式進(jìn)行音高調(diào)節(jié)，調(diào)價范圍為-48個半音至+24個半音，最后可以將音高降低兩個8度或者提高一個8度。

（二）音強

音強主要通過“Gain”鍵進(jìn)行調(diào)節(jié)，當(dāng)音強參數(shù)位于OdB這一數(shù)值位置時，說明音源的音強正處在原始的參數(shù)位置，通過左右滑動即可實現(xiàn)對音強的調(diào)整。其次，“mix”鍵也可以用于調(diào)節(jié)音強，其主要用于調(diào)整合成聲音和原始聲音之間的混合比例，當(dāng)其位于“0%”時，所展示出的聲音為原始生源，當(dāng)其位于“100%”，則聽到的聲音完全為被處理后的聲音。

（三）音色

音色指的是當(dāng)物體在振動發(fā)聲時，其振動的基礎(chǔ)頻率和諧波之間混合所產(chǎn)生的聲音，也可以稱為泛音。從音色的誕生原理可以發(fā)現(xiàn)，振動物體諧波的不同決定了其聲音音色的不同，因而調(diào)整某一音源的音色時，通過調(diào)整諧波即可達(dá)到預(yù)期的目的。在電子音樂處理軟件當(dāng)中，可以用于調(diào)整音色的效果器眾多，且多數(shù)效果器均以調(diào)整諧波頻率為基礎(chǔ)。

（四）節(jié)奏

對于電子音樂而言，音樂的節(jié)奏被賦予了更多的意義，其主要是指聲音在時間軸上的運動軌跡。若原始音源為持續(xù)性的線條時，創(chuàng)作者可以借助效果器將原始音源進(jìn)行拆分，從中提取想要的節(jié)奏段落，通過重新排列組合順序即可獲取想要的音樂節(jié)奏。

重復(fù)是電子音樂控制音樂節(jié)奏的常用方式，Delay效果器的作用則是可以讓一段特定的音樂重復(fù)播放，且在重復(fù)的過程當(dāng)中通過調(diào)整其他的參數(shù)來獲取不同的音樂表現(xiàn)，如重復(fù)的間隔、強度、疏密程度等。

Ferrze效果器則主要用于將特定時間段進(jìn)行“凍結(jié)”處理，讓音樂處于一種無限循環(huán)的狀態(tài)之中，其一般用于長音的制作。在這一過程當(dāng)中，音源可以通過音色相近的表現(xiàn)形式來展示出長短不一的狀態(tài)，從而通過對同一個音源的使用，來獲取多個音樂素材。

Shuffling效果器則與Ferrze效果器有著截然相反的效果，其主要用于對長線條聲音進(jìn)行碎片化處理，從中截取相對較為短小的音樂片段，且能夠?qū)⒍鄠€短小的音樂片段組合在一起，獲得律動型節(jié)奏。

三、結(jié)語

綜合來看，電子音樂創(chuàng)作者需要明確認(rèn)識到聲音的來源和多元化音樂的塑造方式，并通過對電子音樂創(chuàng)作軟件的靈活使用，來創(chuàng)作出更多高質(zhì)量的電子音樂，推動我國電子音樂事業(yè)的持續(xù)發(fā)展。

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