古箏重奏與西南少數(shù)民族音樂的碰撞

成莉

【摘 要】本文通過分析西南少數(shù)民族音樂“飛歌”的藝術(shù)特點，以古箏三重奏《苗山春》為例，解讀“飛歌”元素在古箏重奏創(chuàng)作中的運用，參析周成龍古箏重奏創(chuàng)作與西南少數(shù)民族音樂風(fēng)格融合的藝術(shù)魅力。

【關(guān)鍵詞】古箏重奏;西南少數(shù)民族音樂;周成龍;《苗山春》

中圖分類號：J648.32 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）10-0059-01

進(jìn)入21世紀(jì)以來，更多的專業(yè)作曲家將目光投向民族器樂的創(chuàng)作，作為其中一個分支，古箏重奏的創(chuàng)作也得到了更多關(guān)注。作曲家在扎根本土文化的同時，將國際化的視野、創(chuàng)新的作曲技法和多元化的民族音樂元素相結(jié)合，創(chuàng)作出具有時代性和民族性的優(yōu)秀作品。

一、作曲家和作品介紹

我國西南地區(qū)聚集著大量的少數(shù)民族，淳樸的民風(fēng)、獨特的地域文化，形成了豐富寶貴的音樂資源。周成龍先生作為音樂界非常活躍的多產(chǎn)作曲家，多次深入西南少數(shù)民族地區(qū)采風(fēng)，經(jīng)過其改編、加工，將西南地區(qū)特有的音樂元素與民族樂器融合在一起，創(chuàng)作出極具藝術(shù)魅力的作品。古箏三重奏《苗山春》、琵琶協(xié)奏曲《西雙版納的晚霞》、大型民族管弦樂作品《滇西采風(fēng)》、大合奏《川西隨想》等都是周先生西南少數(shù)民族音樂風(fēng)格的代表作。

近年來，古箏創(chuàng)作作品中不乏有西南民族音樂風(fēng)格，其中，周成龍先生創(chuàng)作的《苗山春》以獨特的人工定弦，多變的節(jié)拍，兼具獨奏、重奏、協(xié)奏多重版本的形式，格外引人注目。它以苗族“飛歌”為基調(diào)，將西南山區(qū)明媚清秀又充滿活力的風(fēng)貌淋漓盡致地展現(xiàn)出來。

二、苗族“飛歌”的藝術(shù)特點

飛歌（苗語稱“恰央”），意為飛揚的歌聲[1]。它用藝術(shù)的方法記載歷史，用深厚的情感描寫生活。黔東南苗族飛歌描寫的內(nèi)容十分廣泛，涉及對家鄉(xiāng)的熱愛，對生活的贊美[2]。作為貴州黔東南一帶所流傳的一種古老的抒詠性山歌，飛歌風(fēng)格高亢嘹亮，瀟灑豪邁，節(jié)奏自由緩慢，音域?qū)拸V，旋律變化豐富、跌宕起伏。飛歌具有形式多樣性、演唱即興性、旋律帶有裝飾性的特點。在飛歌的音階調(diào)式中，宮音與三音構(gòu)成的小三度音程，形成了旋律進(jìn)行中明亮轉(zhuǎn)暗淡的鮮明色彩對比，也是苗族飛歌的魅力所在。

三、飛歌在樂曲中的運用分析

（一）定弦

樂曲采用了人工定弦，作曲家在D調(diào)五聲調(diào)式的基礎(chǔ)上，將E升高半音，與宮音D形成了飛歌的特性音程。此音作用有二，一是宮音上方大三度和增二度（小三度）共存在同一樂段中，即首調(diào)概念中的mi 音與降mi的交替出現(xiàn)，明暗之間的相互轉(zhuǎn)換，呈現(xiàn)出苗族飛歌的旋律特色。二是方便轉(zhuǎn)調(diào)。在小快板74至75小節(jié)處，樂曲由D大調(diào)轉(zhuǎn)為F大調(diào)，特色音升E（等于F）作為宮音，成為這個樂段的主音。在沒有移動琴碼、無需通過左手按弦的情況下進(jìn)行巧妙轉(zhuǎn)調(diào)，也是《苗山春》的定弦設(shè)計的亮點之一。

（二）滑音

“飛歌”唱腔善滑音[3]。作曲家在樂曲創(chuàng)作中，加入大量滑音，作為音與音之間的過渡。滑音的使用，將器樂化寫作加上聲腔化特點，使旋律更加柔和、婉轉(zhuǎn)。同時，也給予演奏者二度創(chuàng)作的空間，通過滑動的速度來進(jìn)行音樂塑造。在此曲中，滑音有兩種功能。一是潤飾功能，常見在慢板和小快板中，在正常時值下，將音滑動到指定音高，彰顯韻的美感。二是即興功能，在樂曲的引子和尾聲常出現(xiàn)自由的長時值滑音。在一個主音中，反復(fù)不斷進(jìn)行上下滑動，體現(xiàn)了飛歌中即興的裝飾性特點，演奏者可根據(jù)樂譜的提示，通過氣息，進(jìn)行二度創(chuàng)作，表現(xiàn)出寬廣自由的畫面。

（三）節(jié)奏

樂曲小快板中出現(xiàn)了兩種代表性的節(jié)奏節(jié)拍。一是混合節(jié)拍。較單拍子和復(fù)拍子而言，混合拍子具有非方整性和非均衡性特點，強弱分布多樣。在小快板中，大量出現(xiàn)5/4拍，它的強弱分布是3+2，前3拍以八分音符構(gòu)成，具有活力感，后2拍由切分節(jié)奏構(gòu)成，音樂具有強烈的推動力和感染力。二是變拍子。在小快板中，多次出現(xiàn)5/4拍、2/4拍、3/4拍的頻繁轉(zhuǎn)換，變拍子會形成不同的強弱律動變化，在聽覺上呈現(xiàn)參差不齊、非均衡的錯落感，使整個小快板具有靈動性和跳躍性。

（四）織體

在這首作品的聲部織體寫作中，體現(xiàn)出飛歌的多樣化特點。作曲家通過每個聲部的高低分配，豐富了音響的層次性和立體性。通過點（彈奏）與線（搖指）的交融，形成縱橫相交，展現(xiàn)出苗族飛歌的線性旋律美感和節(jié)奏的靈動性。從第128小節(jié)起，箏Ⅰ、箏Ⅱ聲部運用對比性復(fù)調(diào)的發(fā)展手法，對主題旋律形成和聲化進(jìn)行。箏Ⅲ運用襯腔式復(fù)調(diào)，對主旋律起到呼應(yīng)的音響效果。三個聲部在搖指形成一個多維化連綿性的旋律效果，對應(yīng)了飛歌中對唱和重唱的形式。

四、結(jié)語

在《苗山春》這部作品中，作曲家周成龍先生以苗族飛歌為音樂素材，通過古箏技法和重奏寫作技巧，展現(xiàn)出西南少數(shù)民族地區(qū)的風(fēng)土人情，從中可以看出作曲家對少數(shù)民族音樂素材的提煉和創(chuàng)作功底，彰顯出作曲家對于民族音樂的思考和探索。

參考文獻(xiàn)：

[1]周妙宸.論苗族飛歌音樂審美與演唱特色—以苗族新歌《苗嶺好地方》為例[D].上海音樂學(xué)院，2014.

[2]吳彬.黔東南苗族飛歌的音樂審美[J].黃河之聲，2015.

[3]王予希.王丹紅兩首古箏重奏作品創(chuàng)作技法研究[D].河北師范大學(xué)，2017.

基金項目：該論文獲得揚州大學(xué)人文社科研究基金項目資助（周成龍古箏重奏作品研究，項目編號：xjj2018-35）。