數字特效在影視動畫制作中的應用研究

李佳黛

【摘 要】數字特效是基于數字化技術，將科技、智慧應用于影視動畫制作中，以提升視覺審美藝術效果，為觀眾帶來更為直觀、多變的視覺沖擊力。一部優秀的影視動畫，數字特效的應用是其重要部分。如《泰坦尼克號》在沉船過程中引入數字特效，讓災難畫面中的恐慌、絕望帶給觀眾感同身受的視覺情感影響，更為該片贏得觀眾的認同奠定了基礎。當然，數字特效作為一種技術手段，并非覆蓋影視創作的主體，數字特效不能喧賓奪主，要與整個影視動畫形成良性互補。

【關鍵詞】影視動畫;數字特效;方法應用

中圖分類號：J904 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）10-0088-02

近年來，影視動畫產業方興未艾。計算機技術的快速發展，為影視動畫數字特效的應用提供了支撐，也成為繼聲音、色彩之后的影響影視動畫創作的重要手段。從最早的《星球大戰》問世以來，影視視覺特效就頗受關注。數字技術所帶來的影視特效的精雕細琢、光彩奪目的效果，更為觀眾帶來了視覺上的震撼。如由詹姆斯·卡梅隆執導的《阿凡達》，更是將數字特效作為影視創作的重要支撐，一經面世就雄踞票房榜首。潘多拉星球的美景、星羅棋布的群山、斑斕艷麗的奇異動物，尤其是3D技術的融入，更讓關注如入其境，感受前所未有的視覺沖擊力。可以說，在依托現代計算機、軟件技術的整合下，影視動畫的數字特效迎來了新的發展契機，也為觀眾送上了亦真亦幻的視覺效果。

一、數字特效的特性與價值

（一）數字特效的特性

數字特效是影視動漫產業的新型技術，通過數字技術在視覺表現上給觀眾帶來非同凡響的視覺效果，尤其是在動漫領域，數字特效占據動漫制作的重要部分，可以實現多個圖像畫面的統一化處理，以合成獨具視覺沖擊力的鏡頭畫面，來增強動漫作品的視覺表現力。梳理其特性，主要表現在：一是數字性。數字特效的顯著特征是數字化技術，隨著現代軟件技術的革新，對多媒體視覺軟件的發展，將以“二進制”為基礎的數字化音視頻素材進行多通道整合，融合了通信、計算機、多媒體、電視技術等，實現音頻、視頻、畫面、文字等媒介信息的有序整合。二是非線性。影視動畫中的數字特效，以超文本鏈接方式，實現對多種媒介信息的組合，這種組合打破了線性鏈接，以非線性方式為觀眾呈現多樣、豐富的畫面效果。三是交互性。數字特效在數字信息合成中，往往通過交互方式來控制信息的傳播方式，便于將有效信息進行定制化輸出，達到與觀眾間的有效互動。

（二）數字特效的應用價值

簡單地說，數字特效的應用，讓影視動畫更好看。從影視動畫畫面審美來看，各類拍攝技術的不斷優化，對于情節與場景的構建提出了更高要求。數字特效技術，可以利用特效手段，實現對影視動畫畫面背景、畫面語言的多維重構與銜接，更是融入影視動畫制作的各個環節。其價值體現在：一是增強畫面可觀賞價值。影視動畫設計、制作及播出，可觀賞性是滿足受眾的第一要務。對于常規拍攝技術而言，視覺畫面很難營造出多維化震撼效果，即便是優化現場布景，變換多種拍攝制作手法，其成本與效果也難以滿足需要。數字特性將虛擬與現實場景相融合，利用虛擬技術來彌補真實場景的不足，讓整個畫面感更強、更有意境。加之后續剪切、重組技術的應用，讓影視節目更具觀賞價值。如在《撒貝寧時間》電視節目制作中，對于案件現場的勘察、證據的尋找，引入數字特效來營造穿越案件現場效果，調動了觀眾對電視節目的探索欲，增強視覺效果。二是提升節目傳播效益。影視動畫節目的傳播，除了觀賞性外，更重要的是獲得傳播效益。任何一檔節目，從拍攝、制作到播出，都要獲得觀眾的認同。傳統影視動畫制作，以解說、單點主線為序，雖然傳播信息量很大，但觀眾觀看中無法獲得深刻印象。數字特效的加入，打破了影視節目制作的一般流程，特別是借助于虛擬場景技術，在短時間內呈現更多的信息量，讓觀眾從中獲得非同尋常的視覺沖擊力。可以說，數字特效讓影視動畫節目更具飽滿性，提高了節目的收視率，獲得了良好傳播成效。

二、數字特效的制作方法

數字特效在影視動畫中的應用，主要分為設計與制作兩個領域。設計方面，主要利用計算機及相關特效軟件，將影視動畫中的聲音、場景、動作節奏等要素進行統合，以形成動態化鏡頭畫面，提升作品的視覺質感。在制作方面，主要包括影視制作技術，如3D數字圖像技術，將圖文、聲音、畫面與數字虛擬場景進行整合，來得到整體化視覺效果。

（一）數字特效的設計

總的來說，對于影視動畫中數字特效的設計，主要分為三個階段。第一，虛擬場景的構建。數字特效在設計時，需要結合現實場景實際，通過真實的拍攝技術，來獲取基本的場景素材。利用實景拍攝的素材，輔以虛擬場景技術，使其構成“真實”的畫面場景。如地震效果的數字特效，不可能結合真實的地震過程來完成拍攝，而是通過3D軟件，先對不同的地震場景進行建模，利用軟件來賦予地震立體畫面效果。如在《圓明園》中，從圓明園現存場景來看，對原景的模擬與虛構就是利用數字特效來完成。第二，引入動畫制作。我們在數字特效視覺呈現上，畫面往往是動態的，這對于傳統二維動畫設計，主要是通過關鍵幀來設置完成。三維技術的運用，讓影視動畫動態設計更加逼真，視覺的直觀性更強。如爆炸過程、水流效果等，都可以利用動畫軟件來設計。常用的動畫軟件如Maya，其擁有強大的粒子系統，可以制作不同的立體模型，來設計影視動畫所需要的場景和畫面。第三，合成畫面。影視動畫中的數字特效，往往是通過后期合成來完成。對于每一組數字特效，需要利用后期制作技術來處理，以達到特效效果。畫面合成就是利用計算機軟件技術，將影視畫面圖像信息、聲音等媒介素材進行合成。在合成時，為了增強畫面人物與場景的互動關系，還需要對演員進行正常拍攝，將情節、動作表演融入虛擬場景中，再將實景拍攝的背景刪除，更換為虛擬技術處理好的特效背景，以完成合成處理。另外，在數字特效合成上，除了聲音、圖像合成外，還可以將特殊的聲效融入影片中，讓觀眾從中獲得身臨其境的視聽效果。

（二）數字特效的制作

數字特效的制作過程相對復雜，環節多，包括影視畫面的剪輯、音效處理、制作、數字特效的合成等等。為了獲得優異的視聽效果，對于影視動畫制作者，往往需要利用多種合成方法，來提升數字特效的制作水平。第一，畫面處理。數字特效的畫面往往具有較強的視覺沖擊力，而畫面處理的最常用方法就是調色。對畫面色調的調整，多應用于影視作品。如在一些影視宣傳片、廣告片、以及一些紀錄片中，利用調色處理來優化畫面視覺效果。通過調色處理，讓畫面人物的情感特征與拍攝場景更加吻合，能夠滿足在不同條件下、不同時段拍攝的畫面進行有效統一，也能夠結合影視動畫情節需要，進行畫面色調的專門處理，以獲得某種特定的視覺效果。調色處理在數字特效中的應用，也是通過色調的優化，將攝影棚內真實的演員動作、表演畫面與虛擬場景畫面色調進行統一處理。如在電影《風云》中，主人公聶峰從佛像上掉下來。在實際拍攝中，無法實現演員從真實的高大佛像上掉下來，這就需要通過畫面合成處理，將人物掉下的場景與虛擬視覺效果進行融合，既便于拍攝、又保護演員，還能獲得良好視效。第二，特殊效果的創造。數字特效，顧名思義，就是要創造出特殊的視覺表現力，以打破傳統拍攝手段的單一性，為觀眾提供更為吸睛的視覺畫面。因此，利用數字特效來創造獨特的視覺效果，來增強畫面的表現力和感染力。如在影視動畫中，對于快速度的表現，就可以通過“拖帶陰影”效果，來展現速度之快。在影視動畫后期制作中，對特殊效果的運用很多，內容、形式也各不相同，以增強作品的視覺效果。第三，連接鏡頭。對于后期制作來說，連接鏡頭是重要內容。從數字特效來看，鏡頭的連接，并非是對某些畫面鏡頭進行簡單的組合、連接，而是引入創造性組接方法，讓畫面與鏡頭之間過渡更自然、效果更突出。如在體育類電視節目中，通過對某些標識的運用，來完成回放鏡頭與實際賽場畫面的分隔;再如，在一些天氣預報畫面中，對主持人與天氣圖示鏡頭的組合，可以讓觀眾獲得身臨其境的視覺感。這些標識的運用，多是通過三維制作軟件，將一些視覺特效進行變形、變色、光線處理，來獲得耳目一新的視覺連貫性。

三、視覺特效在影視動畫中的應用

在影視動畫作品創作中，數字特效所呈現的亦幻亦真的視覺效果，為觀眾帶來了強烈的視聽感官沖擊，也推動了影視動畫產業走向新的發展歷程。大致來說，數字特效的應用需要分為三段，即前期準備、中期拍攝、后期制作。

（一）前期準備階段

一部影視動畫劇本落實后，對于整個作品拍攝與特效制作，需要進行前期準備。如拍攝素材、場地、道具、場景搭建、環境選擇等等，都需要反復推敲，慎重確定。從數字特效的準備來看，主要根據導演的設計意圖，對人物、角色、場景等想法進行需求分析，再結合概念創作精美的彩繪圖，細化分鏡頭制作、拍攝流程及視覺預演等內容，并結合劇本由動畫師展開三維模型的構建。

（二）中期拍攝階段

進入拍攝階段，對特效制作而言，要從預算、時間等方面進行統籌，并結合拍攝場景，細化拍攝方法。如藍綠幕拍攝、設置運動軌跡、擺設跟蹤點、采集拍攝數據，設置鏡頭參數、優化道具設計等等。該階段主要是從現場拍攝中，提前發現可能遇到的問題，為后期特效數據提供參考數據，也為更好地實現前后期銜接奠定條件。

（三）后期制作處理階段

進入后期階段，主要有構建模型、數字繪景、摳像處理等。后期制作流程安排很重要，要做好各部門、各業務層級間的有效溝通。如對鏡頭信息進行管理，提高制作效率，對轉碼后的數字底片進行初步校色，保持畫面色調、曝光度的一致性。根據影片特效要求，制作特效元素。如對于龍卷風鏡頭，需要制作龍卷風，對龍卷風底面與地面部分進行拆分處理，與空中部分進行拆分處理等。

四、結語

數字特效是一個專門性術語，包含的內容很多。從影視動畫制作中，利用數字特效來講好一個故事，呈現一組畫面，提升影視藝術語言的審美高度。

參考文獻：

[1]楊征，毛穎.特效合成鏡頭的“影像真實感”探討[J].現代電影技術，2019（03）：56-59.

[2]鄧云青.數字影視特效視覺藝術的真實性與虛擬性[J].藝術教育，2019（02）：118-119.