坐在過山車上出戲

孫夏萌

【摘 要】《招搖》是中國內(nèi)陸上映的一部神話魔幻武俠古裝電視劇，這部電視劇是根據(jù)九鷺非香同名小說改編而成。這部網(wǎng)劇敘事節(jié)奏具有鮮明快慢感，開端飛快如火箭而后面慢如蝸牛，在觀看時，我感覺就像坐過山車似的，但是卻缺乏坐過山車的快感，在這里我便簡單結(jié)合小說和這部網(wǎng)劇中所使用的視聽語言從敘事的角度來淺談一下這部網(wǎng)劇。

【關(guān)鍵詞】招搖;敘事節(jié)奏;拉長戰(zhàn)線;刻板化;俗套

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）10-0099-01

之所以選擇《招搖》是因為本人很喜歡這部劇所表現(xiàn)的女主成長歷程的主題，它不是單純的瑪麗蘇愛情古裝偶像劇，小說也寫得不錯;看過許凱在《延禧攻略》中的表現(xiàn)，有期待他主演一部劇時的表現(xiàn)。

一、網(wǎng)劇《招搖》和小說原著的敘事手法

小說主體是采用倒敘手法來敘事的，而網(wǎng)劇《招搖》則從開始便采用正敘，中間頻繁使用插敘，雖然二者所采用的敘事手法不同，但整體效果不錯，電視劇對小說的還原度雖然達(dá)不到《三生三世十里桃花》那種程度，但是總體還是可以接受的。況且還原度也不能成為衡量電視劇好壞的唯一標(biāo)準(zhǔn)。

二、網(wǎng)劇《招搖》和小說原著的敘事節(jié)奏

我是先看了兩集便發(fā)現(xiàn)看不太懂，我發(fā)現(xiàn)很多劇情無論是從邏輯上還是情理上都說不過去，比如女主第一集還深愛著洛明軒到第三集時就反目成仇了，我就想問難道這中間多年的愛戀是假的嗎？而與之相比，女二號與她的戀人之間雖然有殺父之仇，但他們之間的愛戀也不是一下子就斷了的。之后帶著很多疑問去查閱小說原著，經(jīng)過對比，我認(rèn)為開頭讓人看不懂的原因在于劇本的刪減不當(dāng)，導(dǎo)演只顧著滿足當(dāng)下觀眾的口味，在開頭部分加快敘事節(jié)奏而忽略了敘事的合理性。而越到后面劇情越發(fā)拖沓，而且更新越來越慢，導(dǎo)演等人非常明顯地在拉長戰(zhàn)線、拖延劇情甚至通過不斷加回憶給劇情灌水，這與剛開始的敘事節(jié)奏截然相反。

三、網(wǎng)劇《招搖》所采用的視聽語言對敘事的影響

（一）演員的選擇與敘事

這部電視劇對演員的選擇感覺是兩個極端。選擇得當(dāng)自然非常有利于觀眾入戲，從而帶動故事順利展開，使得前后恰當(dāng)?shù)劂暯樱x擇不當(dāng)則相反。

1.男主厲塵瀾由許凱扮演，女主路招搖由白鹿扮演，女二號琴芷嫣由肖燕扮演，護(hù)衛(wèi)隊長林子豫由尹雨航扮演，個人認(rèn)為這四位主要演員選得倒是挺適合這些角色的，看劇時很有帶入感。

2.金仙洛明軒和號稱第一美男子的琴千弦兩個角色的扮演者差強人意，也許不是演員的問題而是服化道的問題，他們的裝扮俗氣甚至是珠光寶氣，讓人一看就覺得和仙氣相距甚遠(yuǎn)而出戲。我不免懷疑劇組固然可能受經(jīng)費有限這種問題的制約，但作為一部網(wǎng)劇，也有故意讓觀眾出戲，為觀眾提供可吐槽之處來增加熱度的嫌疑。

（二）人物妝容服飾的刻板化對敘事的影響

雖然采用常態(tài)化的人物妝容服飾容易暗示觀眾人物在不同階段、不同時間和空間的性格特征，但是卻不應(yīng)該只知道使用前人留下的經(jīng)驗，而不去結(jié)合作品本身，不主動為適應(yīng)自己的作品去創(chuàng)新，這容易讓人覺得網(wǎng)劇中的人物無亮點、刻板化、臉譜化，便愈發(fā)不能展現(xiàn)小說中人物的魅力、個性、靈動。

（三）場面調(diào)度與敘事

一個劇組的經(jīng)費固然是有限的，一些小說中所描寫的大場面可能不足以展現(xiàn)出來，但我認(rèn)為大場面不一定非要用道具擺出來，我們更應(yīng)該以受眾的觀感為衡量標(biāo)準(zhǔn)，只要這場戲能夠讓觀眾感受到應(yīng)有的震撼便可，當(dāng)然這是在各種條件限制下我們不得已退而求其次的情況下。要想達(dá)到這種效果，這時候便要依賴于好的場面調(diào)度。這里我便結(jié)合網(wǎng)劇《招搖》和小說原著的對比來舉個例子。

1.小說中有：“因為在我初遇他的時候，正是在他渾身都傷得青一塊紫一塊之時。他臉上也還有如墨般漆黑的疤痕，一條一條的，仿似什么神秘的符咒。襯得他一張臉丑陋得可怕。”在網(wǎng)劇《招搖》之中墨青的出場并不出彩，感覺埋沒于蕓蕓眾生之中，更不可能看得到他臉上當(dāng)時到底有沒有疤痕，我認(rèn)為男主角第一次出場總該要讓觀眾看清臉吧，給個近景鏡頭或特寫鏡頭應(yīng)該不算過分。

2.原著中載有“當(dāng)時他懷里抱著他死得冰涼的娘，身前站著十大修仙世家的家主們，家主們稱他是魔王之子。我卻不以為然。咱們魔界公認(rèn)的魔王已經(jīng)死了千八百年了……按他們的道理來分，這天下的魔頭得有成千上萬個了?！本W(wǎng)劇《招搖》中倒完全不是這個樣子的，雖然說將小說改編成電視劇很多地方需要改動是無可厚非的，劇中男主被眾人捉住戴了鐐銬，所以這里沒有出現(xiàn)他死去的娘親這一點可以理解，但是導(dǎo)演所安排的場面中所謂的十大世家的家主們根本不足五人，即使是撐場面也是完全不足的，導(dǎo)演明知人數(shù)有限卻在拍攝這段場面時多給遠(yuǎn)景、全景鏡頭，讓人看了哭笑不得。

3.“我建了萬戮門，收了上千門徒。而在那一戰(zhàn)之中救下來的墨青，我因事務(wù)繁忙，沒空管他，就給他指了個師父，他師父說他沒有修魔的天分，于是便將他打發(fā)去了山門看門?！边@一段在網(wǎng)劇《招搖》中更是一筆帶過，簡直比小說還要簡潔，未看小說之前我便疑惑女主為什么要讓堂堂魔王之子去看守山門？這些一直到看了小說才明白，也才覺得事理上說得通，接下來的劇情才算銜接得上。

總而言之，希望相關(guān)工作和專業(yè)的人員借鑒前人經(jīng)驗的同時懂得與時俱進(jìn)、開拓創(chuàng)新，明白適合自己作品的才是最好的，在不斷的學(xué)習(xí)中成長進(jìn)步，為大眾帶去更優(yōu)秀的作品。