江西婺源三雕藝術在現代設計中的傳承與發展研究

夏薇 王鑫 詹云

摘 要：江西婺源三雕藝術匠心獨運、技術精湛、堪稱一絕，是江西古建筑中重要的雕飾藝術，在贛派建筑設計中具有舉足輕重的地位。本文分析了婺源三雕的文化概念、發展歷史、發展近況和藝術特點，就其在現代設計中的具體應用進行了探討，旨在打造新的設計語言，使婺源三雕藝術形態也能更長久的被保存、甚至走向全世界。

關鍵詞：婺源三雕;雕飾藝術;現代設計

1 江西婺源“三雕”的文化概括

1.1婺源“三雕”的概念

江西省婺源縣傳統族雕刻藝術——婺源三雕，分別是：磚雕、木雕、石雕，徽派雕刻藝術的精華、精美絕倫的傳統藝術文化夸贊的就是婺源三雕。婺源三雕藝術廣泛在人們居住的地方、以前古代官員的民宅、祭祀的祠堂、屋檐以及窗花等建筑上的部分。走進婺源，走進居民的宅子以及官員留下來的古宅，吸引眼球的是精美絕倫的雕刻藝術。

1.2婺源“三雕”藝術的發展歷史與近況

婺源“三雕”的發展起源最早可追溯到唐代，沱川理坑戶部侍郎、工部尚書余懋學興建的“尚書第”，其建筑大多表現為裝飾畫，且表現較為精美、生動形象、栩栩如生。

明清時期，徽商的出現以及興起，清康熙二十年婺源縣北部古坦鄉黃村建成”百柱宗祠”，清乾隆元年婺源縣思溪、延村建”商宅群”，憑借擁有著精美的徽派建筑裝飾畫，這些原因使得婺源三雕由此達到鼎盛時期。

從無到有、從粗到精，我們見證了婺源三雕藝術的興起與繁榮，它們的外觀不僅精美，且手法精湛，隨著現代化進程的加快，婺源三雕經歷了多個時代的風雨變遷，盡管正在慢慢被忽略，所以我們要做的是：將它引進我們的現代設計里面來，形成了具有濃厚地方特色的設計作品，為傳統的三雕藝術繼續傳承與創新打好祭奠，才能使婺源三雕藝術在今后依舊繁榮鼎盛。

2 江西婺源“三雕”的藝術特點

2.1磚雕的藝術特點

磚雕，在徽派建筑中的門楣、屋桅、屋頂、屋瓴等處廣泛運用。其題材豐富繁雜、莊嚴且高雅，大多物體表現栩栩如生的，擁有裝飾設計的效果。人物、蟲魚、花鳥、八寶及博古和幾何圖案是大多數磚雕刻所選擇的范疇，磚雕有強烈的裝飾效果，在整體的構圖和布局上，都是雕刻師精心創作和安排的。除了裝飾效果外，它還具有一定的實用性。

2.2石雕的藝術特點

石雕，則廣泛用于勾欄、基座、筑基和門樓等處。由于石雕題材受制于雕刻材料和雕刻器具的限制，石雕的圖案沒有像木雕和磚雕一樣具備復雜性和多樣性，反而表現得更為簡約，其主要是動物、植物、和博古紋樣。石雕裝飾圖案注重線條的裝飾美感，強調圖案的形態與動態特征。使建筑物看起來莊重優雅雕刻方法主要為：浮雕、透雕和圓雕。石雕跟磚雕有很大的區別，石雕在材質方面表現的較“堅、硬”材質，以及的質感體驗也是不同的。

2.3木雕的藝術特點

木雕，在雕刻裝飾中是不可缺少的，其題材包括孔孟之道、市井吉祥圖案、人物、風景、花卉、鳥獸、野獸、八寶和博古紋樣等，它的風格單單從外表來看顯得典雅樸素，但是里面的內容卻細膩精美。婺源的木雕圖案看起來表面比較容易看懂，其實里面隱藏吉祥的寓意：“圖必有意、意必吉祥”，蘊含著形式多樣而內涵深刻的意象。

3 江西婺源“三雕”藝術在現代設計中的傳承與發展研究

3.1婺源三雕藝術在包裝設計的傳承與發展研究

婺源“三雕”藝術所具有的圖紋與現代許多包裝設計有著相似的地方，將“三雕”圖案特有的紋樣提取出來，并且在這個過程中，不能只是簡單的生搬硬套，而是將婺源三雕圖形藝術的精髓與現代產品融合進行創作設計，結合現代設計理念，將原有的內容賦子現代的內涵。這不僅傳承了優秀的傳統藝術文化，而且還在現代設計領域上進行了創新發展。包裝設計中一個重要的元素——圖形元素，就是要將將圖形元素巧妙的運用在包裝圖形中，不使其能夠達到美化包裝的效果。井且能夠讓旅游消費者在打開士特產包裝的同時以圖應景，由景生情而回憶起當時置身于景區的一種身心的放松和愉悅，以此讓游客對產品和旅治地以及當地的民俗文化留下深刻印象，起到良好的宣傳作用。

以江南婺白酒的包裝作為婺源特色食品的案例為代表，對其進行分析。江南婺白酒的包裝融入了婺源建筑文化和窗花圖形元素，其中主要運用圖形為婺源風景作為背景，三雕為輔，將其融于產品包裝盒設計中。

3.2婺源三雕藝術在平面設計的傳承與發展研究

現代平面設計比較看重應用理念，而不僅僅是方法。俗話說：“巧婦難為無米之炊！”離不開創作素材，再好的設計方法、理念都無處可施，尤其是大量包含文化底蘊的視覺素材。

以婺源的宣傳海報作為婺源在平面設計中的案例為代表，對其進行分析。徽派的建筑素材元素增添了海報的文化氣息，使婺源形象上升為婺源文化。與一般素材的海報進行會發現，這種徽派圖形或元素的融入，使其自身的文化底蘊與平面設計相結合，在這個基礎上幫助平面設計傳達了有效的視覺信息，使受眾能有無限的遐想空間。

4 結語

隨著新時代的快速發展，人們的生活水平與審美標準都有了很大的提高，由于國內外各種新思潮的滲透，以及設計方向逐漸偏于國際化，很多的現代設計作品受到一定的影響，動搖了原有的傳統文化的風格和觀念。如果人們只是盲目的抄襲和跟風如今的現代設計作品，那人們永遠都不會進步，并且還會使傳統文化與現代設計的融合失去了民族性和獨特性，如果只是盲目的跟隨國際化設計的趨勢，傳統文化也會因此被忽略。

婺源三雕元素的美學特征與現代設計相互結合，通過藝術形式的加工處理，體現出藝術的多樣性，使現代設計既能體現出了婺源三雕的文化特點，又能迎合現代設計的傳統風格，在一定基礎上，人們的審美需求得到了一定的滿足，且傳統藝術文化也在一定程度上進行了傳承與傳播。所以，這使得我們更要保護和傳承好婺源三雕藝術，使其在今后得以繼續傳承和發展。

參考文獻

[1]杜怡君，史啟新.徽州三雕藝術對現代設計的啟示[J].長江大學學報，2013.

[2]洪雅冰.婺源磚雕在現代室內設計中的運用研究[J].南昌大學學報，2013.

[3]吳知易.徽派建筑體系中婺源古民居藝術符號及審美取向研究[J]天津工業大學學報，2015

作者簡介：

夏薇，女，漢族，湖南衡陽人，18級視覺傳達設計方向學生;王鑫，男，漢族，河南林州人，研究生;詹云，女，南昌航空大學藝術與設計學院教師。

（本文為南昌航空大學藝術與設計學院三小項目（2019YBYS13）成果）