解析當代工筆重彩人物畫創(chuàng)作題材與造型創(chuàng)新

張鵬

摘要：隨著我國社會經濟的發(fā)展，人民的生活水平逐漸提升，人們對精神方面的需求也不斷提高，在工筆畫的創(chuàng)新和實踐中體現(xiàn)出更高的追求。當代工筆重彩人物畫更加注重人的精神世界，關注點在于人類本身，在原有的畫法和表現(xiàn)手法中加入現(xiàn)代的思想和審美觀，在題材的創(chuàng)作和造型的創(chuàng)新中進行實踐。本文重點對當代工筆重彩人物畫的創(chuàng)作題材和造型創(chuàng)新進行分析，以供大家互相交流。

關鍵詞：工筆重彩;工筆人物畫;題材創(chuàng)新

中圖分類號：J212

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 03-0032-01

一、引言

中國當代工筆重彩人物畫源于上世紀70年代，距今已有30多年了，工筆重彩畫在結合傳統(tǒng)文化的同時，吸收現(xiàn)代的精神文明，更加追求人的精神內涵，并且對表現(xiàn)的形式和創(chuàng)作題材進行創(chuàng)新和實踐，從而形成的一種新型學派。新中國的成立為工筆重彩人物畫提供了創(chuàng)作的契機和靈感，尤其是到了改革開放時期，眾多優(yōu)秀的工筆重彩人物畫出現(xiàn)在人們的視線，這些畫作的表現(xiàn)形式和手法極具特色，在藝術的領域中大放異彩。

二、當代工筆重彩人物畫的題材創(chuàng)新

當代的工筆人物畫創(chuàng)新首先體現(xiàn)在對人物的描畫上，隨著科學的進步，人們對人體結構更加的了解，從而對人物寫實有更好的把握，更好的反映出人物的特點。人物畫的題材也不斷的豐富，從佛像、仕女、達官貴人到現(xiàn)代的平民百姓，人物畫從靜態(tài)的到動態(tài)的，人物的形狀從了了幾筆的意象勾勒到精細到眼睛眉毛的每一筆都有講究，這是人物畫中極大的變化。

當代工筆人物畫的題材創(chuàng)新可以根據(jù)時代的特色進行自由選擇，例如有的畫家喜愛古代的歷史，那么他可以選擇某一個朝代的人物形象進行重新詮釋，通過畫作的方式用自己的理解畫一個新的人物形象。有的畫家則喜愛以民國時代作為背景，這個背景下的人物充滿著矛盾和復雜，結合時代的特點，這個時期涌現(xiàn)出了一批又一批的愛國人民，他們的精神是值得社會永遠記住的，并且是值得我們學習的。而還有些畫家則喜愛以新中國成立這個時期為背景，這個背景下中國出現(xiàn)了翻天覆地的變化，這時代的人物許多都是具有開創(chuàng)性時代意義的人物，對這些具有鮮明的特點的人物要充分的了解他們的生平經歷，更深刻的理解角色形象，從而創(chuàng)作出讓人印象深刻的人物形象。

古代對于女性的創(chuàng)作題材多集中在仕女中，而當代的女性題材則反映在不同的方面，例如專門畫農家樸素勤勞的姑娘為題材，以畫青春活潑的女性學生的題材，以在城市奮斗的女性為創(chuàng)作題材，通過對不同特點的女性畫作來表達對這些女性的贊美和對這些擁有良好品質的女性的欣賞，鼓勵女性積極的去實現(xiàn)自己的理想。

三、當代工筆重彩人物畫的造型創(chuàng)新

傳統(tǒng)的工筆重彩畫都是以線為造型，用筆畫勾勒出人物的形狀和造型，再慢慢的用線條去填充，通過線條的粗細和疏密、重疊等方法完成一副畫，通過線條的描繪來展示所要表達的感情，傳達出畫的意境。在當代的工筆重彩人物畫中，畫家不在拘泥于傳統(tǒng)的作畫手法和造型，利用新思想的碰撞，大膽的和西方藝術思想結合，創(chuàng)造出許多新的人物畫造型。

隨著改革開放的推進，西方的文化藝術傳播到中國，國人應該抓住這個機會，充分的吸取別國優(yōu)秀的思想，對優(yōu)秀的作品進行欣賞和借鑒，把對方的優(yōu)點運用到創(chuàng)作的畫作中，從而使工筆畫進一步發(fā)展。在當代的工筆重彩畫中，對于人物方面的造型進行了很大的改變，不止是結合自然客觀的現(xiàn)象，還結合西方的寫實主義手法，在對人物畫的創(chuàng)作中起到了很大的推動作用。

當代工筆重彩畫采用寫實和超寫實的表現(xiàn)手法，塑造不同的造型，例如在何家英先生的《舞之憩》這副作品中就采用了超寫實的手法，用鐵線描寫為主要造型手段，通過流暢的線條表現(xiàn)出女孩的柔韌性，從而表現(xiàn)出女孩優(yōu)美的曲線和姿態(tài)。

除了超寫實的造型，還有一些畫家采用變形的造型手法來表現(xiàn)自己的畫作精神，例如陳子畫家的《花語》，通過抽象和夸張的造型改變人體結構的比例，在百花齊放的工筆重彩畫時代，這種作品是充滿著想象力的，它勇于打破舊的桎梏，表現(xiàn)出自己的感情和想法，是值得欣賞的畫作，同時這幅畫的造型給了人們一種新穎的感覺，作品中的女孩因為變形的手法而展現(xiàn)出的純潔依然令人心動。夸張變形的手法是傳統(tǒng)的意象造型和西方現(xiàn)代繪畫中夸張的表現(xiàn)手法的結合體，喜愛這一造型畫法的畫家還有許多，他們通過實踐的融合，從而形成自己的個人風格，在這一領域發(fā)揮著不同的優(yōu)勢，在不同的環(huán)節(jié)中發(fā)揮著對工筆重彩人物畫的促進作用②。

四、結語

當代工筆重彩人物畫主要集中在對人物的描寫和刻畫中，因此，對于人物的形象要有充分的理解和把握。在人物畫的題材創(chuàng)作和造型創(chuàng)新中，需結合時代的特點，在傳統(tǒng)畫法的基礎上，充分汲取當代優(yōu)秀的思想文化，融合西方繪畫的手法，積極開拓新的題材和培養(yǎng)優(yōu)秀的審美觀，訓練扎實的繪畫手法。在掌握基本功的情況下對人物造型進行創(chuàng)新，不斷進行自我突破，形成具有個人特色的風格，從而創(chuàng)造出屬于當代的特色工筆人物畫。

★基金項目：當代國畫人物畫的圖像表征研究，項目編號：XYZB17009。

注釋：

①姜一帆.我國當代工筆重彩人物畫發(fā)展探究[J].美術教育研究，2017（04）.

②翁妙瑩，從創(chuàng)作角度評析當代工筆人物的意象造型的產生[J].明日風尚，2018 （12）.