淺談繪畫中的畫眼

摘要：繪畫創作在展覽時代大發展的今天，視覺的沖擊力變得尤為關鍵，如何快速，直接的吸引觀眾的注意對于繪畫創作者來說顯得更加有意義。今天我們就吸引觀眾的一個要點，即畫眼與視覺順序，討論如何通過這種規律來直觀的提升畫面的沖擊力。

關鍵詞：視覺平衡;視知覺;畫面沖擊力

中圖分類號：J212

文獻標識碼：A

文章編號：1 005-531 2 （2020） 03-0051-01

繪畫作品中都是有畫眼的，畫眼是畫面中最吸引視線和注意力的位置。在現代，我們在博物館中觀看畫展時，我們的視線在多數作品中最先注意到的就是畫眼了。但與古代的繪畫不同，我們在觀看大尺幅作品之后，視線會從畫眼而轉移到其他位置，這就是我們的視覺順序。因為現代繪畫為了滿足展廳大面積大空間的展示效果，從畫眼轉而轉向對視覺順序的關懷變得愈發重要，需要先有一個吸引觀眾的要點，然后再向周圍擴散，轉而觀看第二個點，第三個點，還有周圍的面，只有這樣一幅作品才會顯得更加豐富，好的作品具有這樣的視覺順序，這樣就會在不知不覺中用畫面吸引著觀眾的眼睛，按照一定的順序去欣賞和體會。觀眾的眼睛對于作品中的元素的接受程度也是具有一定的次序的，我們在看到第一視覺中心之后，會根據次序再分散到周圍，而這也就形成了畫面的主次關系，在當代繪畫進入藝術館文化館之后，視覺中心已經不能完全滿足展廳中觀賞需要，因此視覺中心也就是畫眼的提出，包括視覺次序的形成這變得至關重要。

當然，我們也可以這樣來看，具備視覺中心也就是畫眼和視覺次序的作品是耐看的，具有專業性的，當然也是具備畫面節奏的，也就是說觀眾的欣賞是按照順序來進行的，然而反之，如果沒有好的畫眼，畫面可能是無章的。

所謂的畫眼是畫面中讓人第一眼看到的位置，他也是畫面中所有元素的集合，當然也是畫面上最精彩的地方。視覺的中心是畫家在畫面中設計出來的，當畫面中只有一個物體時，這個物品就理所應當的成為畫面的中心，然而他的位置和精彩程度也變得至關重要。但是如果不同，畫面中有多個部分時，這種情況就會變得很不同，這種變化會完全影響觀眾的心理變化，因此就著這種規律，我們也可以通過心理的變換來找到相應的繪畫語言。因此，分析構圖的心理形式要素，也變得尤為重要。

在我們總結視覺順序的經驗中我們我們發現，大家觀看畫面的順序其實并不是完全的平均欣賞，而是遵循了從上到下，從左到右的順序來進行觀看。另外，我們觀看畫面的時候也是從黃金分割點來關照的，這個規律同樣也可以應用到生活視覺以及舞臺當中，黃金分割點的位置是1：1. 618，由此相推，一幅畫面上應該就具備了四個黃金分割點。有很多藝術家以及設計師會把畫面的重點放在黃金比例的點上，這樣的擺放看起來是正確的，而且也是合理的，但會出現一些困擾，就是當我們大家都知道這個規律后，會馬上考慮到這個位置，然而這樣也會失去豐富性，會因為看的太多而產生厭倦。因此我們需要考慮到畫面中我們需要想方法讓畫眼在每個位置都要首先被觀眾提前看到，而且非常明顯，這需要的是梳密的對比，需要以密來襯梳，或者以梳來襯密，或者說以黑白來完成，或者說通過色彩……而在現代的作品中畫家則更加注重視覺感受，更加想盡一切方法來來經營畫面的的空間和位置，會更多地以巧妙取勝，以少來勝多，注重出其不意的的畫面效果，這當然也非常大的豐富了我們的視覺效果。所以在黑白灰對比最強烈的地方我們的目光也會被深深的吸引，這是我們美術工作者的經驗，或者我們在一片空白中出現了一個主體，或者說被最純最鮮艷的畫面中出現了一抹灰色，或者在大片的復雜的描繪中出現了一小片空白……總結看起來，那些對比非常強烈，而且非常有沖突的地方，最容易呈現出視覺中心。

由此，對于創作和參展的經驗使我們得知，一件作品先看哪兒，再看到哪里，而最后看哪兒……這些都不應該是一以蔽之的，這種畫面順序都體現在畫家的才華中，也體現在畫家的情感中。“由觀賞者在觀看作品時不由自主的發生的。我們推敲畫面時，要注意到他的存在要注意到他的存在，并用心去推敲這個順序。如果沒有這個意識，畫面可能會出現視覺混亂的狀態。”

參考文獻：

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[2]彭吉象.藝術學概論[M].北京：北京大學出版社，2019.

[3]李峰.中國畫構圖法則[M].南寧：廣西美術出版社，2005.

作者簡介：張鵬，青島科技大學碩士研究生在讀，研究方向：中國畫創作。