聲樂訓(xùn)練中的情感調(diào)控

白青格勒?qǐng)D

摘要：歌唱藝術(shù)既是情的藝術(shù)，又是聲的藝術(shù)。好的歌唱無不聲中有情，情中有聲。聲樂藝術(shù)中的傳情——準(zhǔn)確地、創(chuàng)造性地表達(dá)作品的思想內(nèi)容，是歌唱藝術(shù)的靈魂。而發(fā)聲訓(xùn)練中，我們可以以情帶聲，以聲促情，但是決不可以以情代聲，以聲代情，它們既是相輔相成的，又是辯證統(tǒng)一的客觀存在。全面而又客觀地認(rèn)識(shí)情與聲在發(fā)聲訓(xùn)練中的辯證關(guān)系，是正確把握情感調(diào)控的關(guān)鍵。

關(guān)鍵詞：聲樂訓(xùn)練;情感：調(diào)控

中圖分類號(hào)：J616

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 03-0116-01

聲樂藝術(shù)是以音樂和語言藝術(shù)相結(jié)合來表達(dá)人們情感的一種藝術(shù)。聲樂表演是以聲傳情、以情感人的藝術(shù)。聲樂表演中應(yīng)當(dāng)如何準(zhǔn)確地把握情感，用恰當(dāng)?shù)那榫w去演唱。為此，要深刻理解歌曲的思想內(nèi)容，掌握歌曲的情感內(nèi)涵：要深入到作品之中去，進(jìn)入“角色”，獲得切身感受，在表現(xiàn)歌曲的感情時(shí)，還須適當(dāng)控制自己的情緒。

一、聲樂作品的情意性

作為歌唱學(xué)習(xí)內(nèi)容的聲樂作品，其作用之一和其他藝術(shù)一樣，在于表現(xiàn)和抒發(fā)某種情感。聲樂作品中所蘊(yùn)含的情感信息是學(xué)生情意得以體驗(yàn)的主要來源。歌曲的內(nèi)在情感來源于詞曲作家被生活實(shí)踐激發(fā)的情感意志得以體現(xiàn)和升華的過程。歌曲內(nèi)容的情意性，在歌唱活動(dòng)中必然會(huì)被歌唱者所激活，由潛在靜態(tài)的信息形態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)橹苯拥母璩獎(jiǎng)討B(tài)，并為歌唱者所感受和體驗(yàn)。歌唱者的這種內(nèi)在心態(tài)可以創(chuàng)造出熱情洋溢的姿態(tài)，這種姿態(tài)很容易伴隨著相應(yīng)的面部表情、肌肉的必要?jiǎng)幼鳌⒐缠Q腔的必要形態(tài)和聲音的必要色彩。在演唱歌曲時(shí)，歌曲內(nèi)含的生動(dòng)情感能夠引起歌唱者內(nèi)心情感的共鳴，使他們處于情緒飽滿、感情充沛的狀態(tài)之中，并且很容易誘發(fā)聲機(jī)體趨向協(xié)的興奮狀態(tài)，而不至于陷入機(jī)械僵硬的發(fā)聲狀態(tài)之中。此時(shí)，聲樂技術(shù)的要求也變得易于接受了。

二、情意的調(diào)節(jié)性

情意的活動(dòng)，尤其是下意識(shí)的情意活動(dòng)，對(duì)發(fā)聲機(jī)能的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)，往往具有出乎意料的推動(dòng)、促進(jìn)作用。日常生活中偶爾碰到這樣的現(xiàn)象：在受到意外的驚嚇時(shí)，人們往往會(huì)有嚇得“倒抽一口冷氣”的反應(yīng)，此時(shí)兩肋的擴(kuò)張和模隔膜的下降都是十分順暢、敏捷和自然的，而初學(xué)者對(duì)這種感覺是不可能那么正然地體會(huì)得到的。可以肯定，當(dāng)人們?cè)谕蝗缙鋪淼木硾r中受到驚嚇時(shí)，是根本來不及也不可能有意識(shí)地去考慮橫隔膜及兩肋該如何地動(dòng)作的，而僅僅只是情意的自然流露，其結(jié)果是促使呼吸器官做了精確的自動(dòng)調(diào)節(jié)。如果我們的初學(xué)者在掌握歌唱的深呼吸的技巧時(shí)，能把置身于“受驚嚇時(shí)”的那一種下意識(shí)情境中，就能夠比較自然而又真切地體會(huì)這種呼吸的技巧了。這說明：特殊情境中的情感體驗(yàn)，有助于擺脫機(jī)械發(fā)聲訓(xùn)練中局機(jī)體的緊張，有利于達(dá)到良好的協(xié)調(diào)狀態(tài)。

三、情感體驗(yàn)與歌唱表情

歌唱者的生活經(jīng)歷和情感體驗(yàn)對(duì)于真切動(dòng)情的歌唱有著非常重要的作用。正如托爾斯泰在《論藝術(shù)》 -書中所說：“藝術(shù)家在自己心里喚起曾經(jīng)一度體驗(yàn)過的情感，在喚起這種情感之后，用動(dòng)作、線條、色彩、聲音以及語言所表達(dá)的形象來傳達(dá)出這種情感，使別人也體驗(yàn)到這種同樣的情感。”歌曲情感是通過歌唱者的親身體驗(yàn)和間接體驗(yàn)而獲得的。演唱者對(duì)歌曲的內(nèi)容、情感要有獨(dú)特的體驗(yàn)，這種體驗(yàn)是一種內(nèi)心感受，是對(duì)現(xiàn)實(shí)事物敏感的捕捉，而且能夠?qū)⒁曈X、聽覺、觸覺等感官所獲得印象轉(zhuǎn)換成為與之相應(yīng)的知覺表象，并使這些表象心靈化，成為藝術(shù)形象情感發(fā)生的基顧。一切杰出的歌唱家都是感情豐富的人，由于每個(gè)人情感體驗(yàn)不同，所表現(xiàn)出來的情感形象也就五彩繽紛，別具一格。歌唱家的獨(dú)特感受力，與歌唱家的修養(yǎng)有關(guān)，更重要的是與其情感體驗(yàn)有關(guān)。歌唱家情感體驗(yàn)越深刻、越豐富，演唱就越真摯，感染力就越強(qiáng)烈。歌唱家在情感體驗(yàn)中，對(duì)事物的感覺和知覺往往會(huì)突破心理常規(guī)，在情感激發(fā)下，會(huì)產(chǎn)生豐富的聯(lián)想和想象，創(chuàng)造出獨(dú)樹一幟的演唱風(fēng)格。

最后，歌唱者所有的內(nèi)外因素的調(diào)控和技能技巧的發(fā)揮，都是為了一個(gè)最終的目的：歌曲的情感表現(xiàn)。表情是藝術(shù)的偉大法則，是藝術(shù)的靈魂。沒有表情的歌唱還不能算作是真正的藝術(shù)，只有當(dāng)完美的聲音和真摯動(dòng)人的感情充分結(jié)合為一體，才會(huì)產(chǎn)生出真正的歌唱藝術(shù)美。歌唱的情感表現(xiàn)是歌唱家的首要任務(wù)，而所有的其他因素都要圍著這個(gè)中心服務(wù)。歌唱家的情感表現(xiàn)是通過聲音和表情來實(shí)現(xiàn)的。在演唱中，歌唱家的一招一式、一字一腔、一舉一動(dòng)都是為了表現(xiàn)內(nèi)心的情感。一般來說，當(dāng)內(nèi)心情感激動(dòng)奔放時(shí)，其聲音力度就會(huì)增強(qiáng)，音色宏亮，音調(diào)高昂，節(jié)奏擴(kuò)張，時(shí)值增長(zhǎng)，全身動(dòng)作幅度增大。當(dāng)內(nèi)心極度悲傷與充滿怨恨時(shí)，聲音力度就會(huì)減弱，音色暗淡，音調(diào)低沉，表情動(dòng)作遲緩。這些旋律、速度、節(jié)奏、力度和音量等演唱要素的不斷變化，就能生動(dòng)地表達(dá)出歌唱者的內(nèi)心情感，或悲或喜，或愁或樂，或愛或恨，或懼或狂。真正傳大的音樂就像是情感的大海，會(huì)將每一個(gè)有血有肉的人擁向自己的懷抱。正像偉大音樂家李斯特所感嘆的那樣：感情借著萬古長(zhǎng)青的藝術(shù)之翼把我們帶到一個(gè)只有它可以進(jìn)入的奧妙境界，那么地清新和自由的呼吸使我們心曠神怡，我們滿懷預(yù)感地參加到無形存在，沒有軀殼的精神生活中去。”

參考文獻(xiàn)：

[1]蘇向麗，談聲樂表演中情感的作用及把握[J].電影文學(xué)，2009

[2]齊曉文.淺析歌唱中情感的表達(dá)[J].遼寧師專學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2009foi）.