淺析破案劇《神探夏洛克》成功的原因

摘要：2017年，以福爾摩斯探案集為藍(lán)本改編的英劇《神探夏洛克》第四季收官之作強(qiáng)勢(shì)歸來(lái)。自開(kāi)播以來(lái)產(chǎn)生強(qiáng)烈反響，贏得大量忠實(shí)觀眾，在全球超過(guò)200多個(gè)國(guó)家及地區(qū)播出，播放量在中國(guó)和英國(guó)節(jié)節(jié)創(chuàng)高，獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)更是不計(jì)其數(shù)。一部成功的推理懸疑劇具備哪些因素？本文將從自身優(yōu)勢(shì)、內(nèi)容優(yōu)勢(shì)、傳播優(yōu)勢(shì)方面淺析破案劇《神探夏洛克》的成功原因，并分析其對(duì)我國(guó)現(xiàn)代破案劇的啟示。

關(guān)鍵詞：《神探夏洛克》;破案劇

中圖分類(lèi)號(hào)：H315. 9

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

又章編號(hào)：1005-5312 （2020） 03-0125-02

一、自身優(yōu)勢(shì)

（一）原著優(yōu)勢(shì)

破案劇《神探夏洛克》是以柯南道爾創(chuàng)作的《福爾摩斯探案集》小說(shuō)改編的。該書(shū)在19世紀(jì)橫空出世，火遍全球，被稱(chēng)為偵探小說(shuō)中的“圣經(jīng)”，一百多年來(lái)被譯成57種文字，開(kāi)創(chuàng)并引領(lǐng)了偵探推理小說(shuō)的風(fēng)潮，打開(kāi)了英國(guó)乃至全球的偵探推理小說(shuō)市場(chǎng)。《福爾摩斯探案集》小說(shuō)為影視劇增加了曝光度和關(guān)注度，基于原著的知名度，《神探夏洛克》有良好的自身市場(chǎng)。

原著不僅帶來(lái)的是高的知名度，優(yōu)質(zhì)劇本基于優(yōu)質(zhì)原著，《福爾摩斯探案集》還為解申探夏洛克》提供了優(yōu)質(zhì)經(jīng)典的劇本根基。編劇在將文字語(yǔ)言改編為視聽(tīng)語(yǔ)言時(shí)，充分保留了原著中的經(jīng)典人物形象、引人入勝的懸疑情節(jié)、精煉幽默的對(duì)白等，再加以極富吸引力的視聽(tīng)效果，將福爾摩斯和華生的形象塑造的更加立體而生動(dòng)。并且，《神探夏洛克》還在原著的基礎(chǔ)上對(duì)內(nèi)容進(jìn)行了創(chuàng)新，將故事的時(shí)間背景從19世紀(jì)搬到了21世紀(jì)，使情節(jié)的開(kāi)展更加符合現(xiàn)代人的審美需求。站在巨人的肩膀上創(chuàng)造新品，是影視劇《神探夏洛克》成功的重要原因之一。

（二）粉絲效應(yīng)

原作品在帶來(lái)良好知名度和優(yōu)質(zhì)內(nèi)容基礎(chǔ)的同時(shí)，還激發(fā)了重要的粉絲效應(yīng)，為改編劇的傳播開(kāi)辟捷徑，這也是《神探夏洛克》重要自身優(yōu)勢(shì)之一。《神探夏洛克》的粉絲來(lái)源一部分是在開(kāi)拍前就投入高關(guān)注的原著忠實(shí)粉絲，一部分是開(kāi)播后增長(zhǎng)的新粉絲，總體來(lái)看群體數(shù)量龐大，為影視劇的傳播創(chuàng)造了話題，大大加強(qiáng)了《神探夏洛克》的傳播效果。

二、內(nèi)容優(yōu)勢(shì)

（一）飽滿(mǎn)立體的人物形象

夏洛克·福爾摩斯作為主角，其形象是極其豐富立體的。首先，在外觀上，夏洛克保留了典型英國(guó)中年男子的外貌形象：頭戴軟布帽、嘴叼煙斗、外披大風(fēng)衣，并且身材修長(zhǎng)挺拔、眼神深邃、舉止優(yōu)雅，散發(fā)著成熟的迷人氣質(zhì)，給人非常高的可信度。其次，在內(nèi)涵方面，夏洛克又是一個(gè)具備極高業(yè)務(wù)能力的破案天才，知識(shí)淵博、超高智商與嚴(yán)密的觀察推理力，與他英俊紳士的形象相得益彰，塑造了才貌雙全的完美主角形象，吸引觀眾為之傾佩。而一個(gè)立體的形象絕對(duì)不止優(yōu)點(diǎn)，也要有自身的弱勢(shì)，在夏洛克這一形象的塑造中，主創(chuàng)們凸顯了其在性格上的“小瑕疵”，即特立獨(dú)行、冷酷無(wú)情、驕傲自負(fù)，由于這些性格特點(diǎn)出于夏洛克自身的超人天賦，因此并沒(méi)有使得形象變得討厭，相反，這些小特點(diǎn)使得夏洛克的形象更加生動(dòng)立體，在與其他角色的互動(dòng)中，也激發(fā)了可愛(ài)的一面。夏洛克·福爾摩斯的偵探形象，可以說(shuō)塑造的非常經(jīng)典而成功。

而約翰·華生作為整部劇的另一主角，其形象與夏洛克完美互補(bǔ)。一個(gè)內(nèi)心沒(méi)有完全從戰(zhàn)場(chǎng)退役的軍醫(yī)，成為勇敢細(xì)心的得力偵探助手。夏洛克擁有天賦異稟的超人才智，華生擁有豐富的戰(zhàn)斗和醫(yī)生經(jīng)驗(yàn);夏洛克高傲冷酷，常忽略身邊人的情感，華生體貼溫暖，人性關(guān)懷往往可以幫助發(fā)現(xiàn)破案關(guān)鍵點(diǎn)。夏洛克與華生互助陪伴，也多次成為對(duì)方的威脅人質(zhì)，增加戲劇性的同時(shí)升溫角色間的感情，使得人物形象愈發(fā)立體而飽滿(mǎn)。而至于劇中其他

（二）緊湊幽默的敘事風(fēng)格

懸疑敘事、戲劇化敘事是破案推理劇的重要敘事風(fēng)格和特點(diǎn)，也是此類(lèi)劇獨(dú)特的王牌亮點(diǎn)。在影視劇《神夏洛克》中，可以看到歐洲傳統(tǒng)戲劇敘事的影子。每一集中都有一個(gè)沖突核心點(diǎn)，故事在沒(méi)有開(kāi)始前就會(huì)有大量細(xì)節(jié)來(lái)交代整集的環(huán)境和矛盾，利用最開(kāi)始的獨(dú)立開(kāi)場(chǎng)敘述單獨(dú)事件或鋪墊全集總綱，使得觀眾在看完全集后有懸疑破解、瞬間明了的感覺(jué)。每一集甚至整部劇都圍繞某一核心沖突點(diǎn)，循序漸進(jìn)，逐層揭開(kāi)事實(shí)真相，激發(fā)極大的觀眾好奇心。并且在鋪設(shè)和揭露懸疑的同時(shí)，夾雜人物間的感情升溫，使得推理劇刺激而充滿(mǎn)溫情，增加觀眾的審美滿(mǎn)足感。

冷淡而輕松的英式幽默是《神探夏洛克》敘事中的另一大亮點(diǎn)。幽默感是文化印記中一種非常有趣的表現(xiàn)方式，而幽默元素往往是一部成功影視劇的點(diǎn)睛之筆，在《神探夏洛克》中這樣的幽默無(wú)處不在。例如在第三季“空靈車(chē)”事件中，華生在危難之時(shí)說(shuō)出了自己對(duì)夏洛克真誠(chéng)的諒解，而同樣動(dòng)情的夏洛克會(huì)說(shuō)“沒(méi)錯(cuò)，我給你帶來(lái)了太多的不必要的情緒痛苦，但你要承認(rèn)我這樣很性感。”此類(lèi)的英式幽默并不是強(qiáng)行搞笑、嘩眾取寵，它和冰冷緊張的案件相輔相成，在一張一弛間使得推理不那么羞澀，同時(shí)也使得角色形象更加風(fēng)趣大氣。因此，觀眾在緊張的觀劇氛圍中偶爾忍俊不禁，情緒和觀看體驗(yàn)更加飽滿(mǎn)。

（三）精良到位的視聽(tīng)剪輯

解申探夏洛克》劇集精良制作可以說(shuō)是符合了電影化的制作方式，不管是從時(shí)長(zhǎng)、敘事方式、剪輯方式哪一方面看，每一集都是一部“小電影”。對(duì)于推理破案劇來(lái)說(shuō)，回憶、猜想、分析是非常重要的內(nèi)容成分，而大量的主觀活動(dòng)要想在屏幕上得到良好的呈現(xiàn)，除了劇本設(shè)定與表演外，剪輯節(jié)奏也是極其重要的影響因素。剪輯零散會(huì)讓觀眾理解變得艱澀，故事失去核心，破案過(guò)程變得冗長(zhǎng)復(fù)雜;而剪輯節(jié)奏過(guò)快又會(huì)導(dǎo)致信息傳達(dá)不到位，增加劇情理解難度。而《神探夏洛克>系列劇在剪輯方式上做的十分到位，將夏洛克的主觀活動(dòng)表現(xiàn)得十分生動(dòng)，觀眾在不失懸念的同時(shí)有很強(qiáng)的帶入感，可以說(shuō)其高明的剪輯讓內(nèi)容情節(jié)和人物形象增添光彩。

三、傳播優(yōu)勢(shì)

（一）網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)虛擬角色同步互動(dòng)

利用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)宣傳互動(dòng)似乎是影視劇營(yíng)銷(xiāo)中慣用的手法，但《神探夏洛克》劇組除了與小說(shuō)和影視劇粉絲直接的網(wǎng)絡(luò)交流互動(dòng)之外，還根據(jù)受眾心理采取了更能抓住用戶(hù)的方式，即制作主人公夏洛克和華生的個(gè)人網(wǎng)站，并且用劇中人物的口吻與劇情同步上線更新。由此，華生在劇中記錄探案趣事和花絮的個(gè)人博客轉(zhuǎn)移到了線下的現(xiàn)實(shí)生活中，制作者們甚至在網(wǎng)站上面上傳了劇情中的新聞報(bào)道視頻，把虛擬的人物擴(kuò)展到觀眾粉絲身邊，更好地與受眾進(jìn)行互動(dòng)，大大增強(qiáng)了傳播效益。

（二）衍生品

一部經(jīng)典的影視劇中的經(jīng)典角色總會(huì)超越劇情本身，變成文化符號(hào)和記憶深入人心，夏洛克·福爾摩斯的形象在無(wú)數(shù)觀眾的心中刻下深深烙印。影視劇衍生品，不僅可以為影視劇增加實(shí)際收益，更是另一種方式的影視劇宣傳。夏洛克同款衣服、飾品、破案工具、日用品等《神探夏洛克》周邊產(chǎn)品本身就是非常好的傳播形式，有效地提高了影視劇宣傳度。

（三）文化共性解碼

《神探夏洛克》除了在英國(guó)及歐洲地區(qū)產(chǎn)生了重要影響之外，也是為數(shù)不多的在我國(guó)影視市場(chǎng)取得廣泛影響力的英劇之一。其在亞洲取得良好跨文化傳播成果，與其中包含的文化共性有密切聯(lián)系。《神探夏洛克》講述的是驚心動(dòng)魄的破案故事，跟隨偵探們挖掘事實(shí)真相，但其故事背后的主旨與精神卻與主流文化高度貼近，影視劇傳遞給世人的道理是智慧、勇敢、正義和親情愛(ài)情的力量，這些道理在世界文化范圍內(nèi)都是有共性的，可以激起各國(guó)觀眾的共鳴，從而有利于影視劇的傳播和文化的滲透。

四、對(duì)我國(guó)現(xiàn)代破案劇的啟示

（一）我國(guó)破案劇存在問(wèn)題

目前來(lái)看，與歐美國(guó)家相比，我國(guó)現(xiàn)代破案電視劇發(fā)展時(shí)間較短，優(yōu)質(zhì)破案劇數(shù)量偏少，整體制作水平偏低。近年來(lái)出現(xiàn)過(guò)的較優(yōu)秀的破案劇如《法醫(yī)秦明》《白夜追兇》等往往只是火熱一時(shí)，沒(méi)有取得持久的深入的影響力。《神探夏洛克》根植于世界級(jí)的經(jīng)典偵探著作，智慧和對(duì)真相的探尋是其絕對(duì)主題，并且有英式文化作為支撐，故事立體而深入人心。而在我國(guó)現(xiàn)代破案電視劇的制作中，往往存在著情節(jié)單一、剪輯混亂、形象單薄、為了設(shè)置矛盾而設(shè)置矛盾的無(wú)病呻吟等問(wèn)題。

（二）增強(qiáng)破案情節(jié)的生動(dòng)性與生活貼近性

建立完整且豐富的故事藍(lán)本，是做好破案劇的基礎(chǔ)。《神探夏洛克》繼承了英國(guó)電視劇的戲劇傳統(tǒng)，充滿(mǎn)戲劇特色，情節(jié)沖突動(dòng)人心魄、引入入勝，可以緊緊抓住觀眾心理。而我國(guó)破案劇總體節(jié)奏較慢，并且不乏為單純滿(mǎn)足精神刺激而制作的“飄渺案件”，邏輯片面不連貫，破案過(guò)程冗雜離奇。想讓情節(jié)抓人，必須增強(qiáng)破案情節(jié)的生動(dòng)性和豐富性，并且要在事件懸念、反轉(zhuǎn)之外注重事件與本土現(xiàn)實(shí)生活的貼近性，從而使內(nèi)容更加立體可信，增強(qiáng)感染力。

（三）構(gòu)建立體飽滿(mǎn)人物形象

立體飽滿(mǎn)的人物形象是一部影視劇的“記憶符號(hào)”，而一部成功的破案劇中的重要角色往往具有深入人心的個(gè)人特質(zhì)，這不僅包括高超的破案技能，也要有小缺陷、小瑕疵，即與閃光面形成反差的部分，而不是一個(gè)被神化的無(wú)所不能的形象。《神探夏洛克》中的主角夏洛克不僅有過(guò)人的智慧和勇氣，編劇在角色設(shè)定上也多次表現(xiàn)了他冷酷甚至不近人情的一面，使得在破案過(guò)程中會(huì)有不順利或者摩擦。立體性的人物形象增強(qiáng)了角色的帶入感，從而拉近角色與觀眾的心理距離，刻畫(huà)成功的“記憶符號(hào)”。

（四）根植本土文化，注重主題核心性

想要達(dá)到《神探夏洛克>這種風(fēng)靡全球的效果，我國(guó)現(xiàn)代破案劇必須根植于本土文化中，貼近現(xiàn)實(shí)而超越現(xiàn)實(shí)，構(gòu)建符合我國(guó)文化土壤背景的故事藍(lán)本和人物形象。同時(shí)，不管情節(jié)和人物角色設(shè)定如何變化，破案劇要始終以智慧和對(duì)真相的追求作為絕對(duì)核心和主題，在改進(jìn)敘事的同時(shí)放大主題，挖掘內(nèi)容深度，宣揚(yáng)精神力量。唯有如此，才能填補(bǔ)不足，接近經(jīng)典。

（五）“引進(jìn)來(lái)”與“走出去”有力結(jié)合

《神探夏洛克》的成功對(duì)我國(guó)破案劇影視市場(chǎng)帶來(lái)良好啟示，提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)，因此要繼續(xù)重視國(guó)外優(yōu)秀影視作品的引進(jìn)，用開(kāi)放的態(tài)度理性借鑒。同時(shí)，我國(guó)部分較為優(yōu)秀的現(xiàn)代破案劇也要積極爭(zhēng)取‘‘走出去”的機(jī)會(huì)，展現(xiàn)創(chuàng)新性與民族性。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐嘉陽(yáng).淺論《神探夏洛克》系列劇成功走紅的原因[J].新聞研究導(dǎo)刊，2018 （24）.

[2]張鈞瑤.分析《神探夏洛克》中的人物形象塑造[J].智庫(kù)時(shí)代，2019（06）.

[3]印璽，從敘事風(fēng)格角度分析《神探夏洛克》[J].戲劇之家，2018（09）.

[4]修婷婷.基于跨文化傳播的外國(guó)影視創(chuàng)作藝術(shù)理論研究——以英劇《神探夏洛克》為例[J].藝術(shù)科技，2017（10）.

作者簡(jiǎn)介：張葉（1998-）.女，山東鄒平人，現(xiàn)就讀于北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院戲劇影視文學(xué)系，本科三年級(jí)學(xué)生。