淺談西周金文書法藝術

趙逸宸

摘要：金文不僅是我國書法藝術的源頭，而且是我國書法產生和發展的基石。在書法藝術中，金文書法占有極為重要的地位。其中，西周金文書法是大篆的典范，了解不同時期西周金文書法的藝術特點是學好大篆書法的關鍵。基于此，本文在概述西周金文書法特定文化價值的基礎上，重點從西周早期、中期以及晚期三個角度總結并歸納了西周金文書法的藝術特點，從而為更好地學習金文書法提供有益的參考和借鑒。

關鍵詞：西周金文;文化價值;書法藝術;藝術特點

中圖分類號：K224

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 03-0020-02

一、引言

書法藝術作為文化藝術的一種，與其他藝術一樣，同樣能夠反映社會文化生活。金文書法藝術風格的變化，能夠反映出不同時代的社會人文環境。西周金文是一種成熟且系統的文字體系，同時經過不同時期的發展演變，形成了不同的藝術風格特征，作為一種有意味的形式，在金文書法中占有極為重要的地位，不僅為后世進行書法創作、取法經典提供了可借鑒的范式，而且能夠為大篆書法的學習奠定基礎。

二、西周金文書法特定的文化價值

金文書法作為一種附鑄在青銅器上的文字形式，其是在特定的歷史時期進行書法藝術創作的產物。在青銅器上鑄銘文，其始于商代，盛行于兩周。我國進入理性文明階段始于西周，其主要以禮樂文化為標志，禮樂制度也更為嚴格。青銅器不僅是各種禮儀活動的重要器具，而且是使用者身份等級和地位的象征。因此，通過青銅器上的銘文可以了解到當時的社會文化現狀等。金文書法主要是指從書法藝術的視角對鑄在青銅器上的銘文進行審視的形式，其是漢字的早期形態。西周金文書法中記錄了當時貴族祀典、征伐、田獵以及契約活動等等，從某種角度來說，西周金文書法是直接反映當時社會主流文化的重要視覺材料。目前，能夠辨認出的西周金文文字約有2000個。其中，比較典型的金文是史墻盤、？簋，分別于1976年和1978年在寶雞周邊地區出土。前者有284個銘文，主要記錄了文、穆等諸王的功業以及史墻的家史。而后者則共有124字個銘文，有簋王之稱。西周金文書法共歷經三個時期，即早期、中期和晚期。在不同的時期，西周金文書法藝術呈現出了不同的特點。

三、西周金文書法的藝術特點

（一）西周早期

西周早期主要是指武王和成王時期。在西周早期，刻有西周金文的青銅器主要包括武王時期的天王簋、利簋，以及成王時期的何尊等。其中，天王簋，又稱朕簋，其呈現出的藝術特點是具有較強的律動感、字形參差錯雜，有輕重之分，因而有自然書寫的筆墨痕跡;何尊，在金文篇幅方面，則更長。但從整體上來看，與前期的書法藝術風格是基本一致的。例如，“王”、“天”等筆畫較少的字均有肥筆，較為厚重。在布局結構方面，主要以縱成列，橫不成行。從整體來看，西周初期的金文書法，其所呈現出的特點是肥筆較多、筆道厚重，在章法方面錯落自然，在結體方面則呈大小不一狀。與此同時，還蘊含著濃厚的凝重、質樸、渾厚的氣息。西周早期的金文書法體現出了周王朝初建時蓬勃向上的精神風貌。

（二）西周中期

西周中期主要是指康王、昭王以及穆王時期。康王時期的大盂鼎是新時期西周金文書法藝術特點的代表作，在篆書發展歷史方面占據非常重要的地位。大盂鼎中的金文，具有古樸、渾厚、茂密以及凝重的特點。從筆畫線條這一角度來說，雖然保留了商代用筆鋒芒外露、間或肥筆的特點，但略顯柔和。同時，筆畫行筆中有粗細的變化，代表著這一時期的金文已經開始向線條的純度方面進行演變。另外，大盂鼎中的金文，其書寫意味比較濃厚。從中還可以看出，此時期的西周金文具有含蓄、圓潤、凝練以及渾厚之感。從字形結構這一角度來看，結字縱向取勢弱化，表現出疏密得當和結構嚴謹的藝術特點，結字水準較高。從章法這一角度來說，在書寫的過程中，會盡量促使每個字的大小以及錯落統一和諧，并且逐漸開始采用左右有列、上下有行的章法。整體給人的感覺是樸茂、渾厚與博大。

昭王時期的折斛銘文與大盂鼎一脈相承。西周金文逐漸趨于工整，在用筆方面也逐漸趨于均勻。同時用筆中多使用圓筆，筆畫也比較輕巧。但是，依然有部分文字（多為筆畫較少漢字）在書寫時較為肥厚，如王、在等字，呈厚重寬博之感。

在穆王時期，由于政治社會日漸穩定，禮樂文化也逐漸滲透到社會的各個層面，因而金文書法也日漸成熟。穆王時代，金文在字形方面比較拘謹，總體比較整齊，靜簋就是這一階段的主要代表銘文。在這一時期，金文字體的字態趨于平穩且比較秀麗，筆道含蓄且圓潤。同時，對于筆畫繁多的文字，在書寫時字形偏大，反之則稍小。同時每個字的結構也都比較工整且勻稱，有筆短趣長之勢。總體來說，西周中期的金文字，其藝術特點為字型外廓趨于方正整齊，筆畫以及間架結構向平直化和線條化方向發展。同時，筆道逐漸由厚重向勻稱方向發展，既纖瘦又圓潤，間有肥筆。每行的字數也比較固定，章法多工穩平整。

（三）西周晚期

西周晚期主要是指恭王、懿王時期。恭王時期，奠定的金文是師遽簋，此簋之中多數筆畫已經不再殘留肥筆，甚至很多字的筆畫交接處還存在滯墨現象，留下一個墨團，通篇給人的感覺是渾厚有力，同時有內斂的感覺。在字體方面，字間距較大且長短不一。自恭王中期至懿王晚期，西周金文開始向規整方向發展，盡管在字形結體方面和布局規整程度方面保留了之前的特征，但在筆道粗細方面更趨于一致，具有較為明顯的線條化傾向。從字形這一角度來說，其更為方正，從布局這一角度來說，字距更為寬松。史墻盤、師虎簋是這階段西周金文字體的代表。其中，史墻盤中的金文字體，呈現出了整體劃一、均勻舒朗的特點。同時，在橫豎、轉折方面不僅粗細一致，而且筆勢流暢。師虎簋中的金文，其內緊外松，比較內斂。同時，在筆畫方面比較有力且短促，有漫天星斗的感覺。總體來說，西周后期，金文書法的筆畫勻細，肥筆也完全消失。在結體方面呈現出多姿多彩的風貌。西周后期金文的風格也開始呈現出多樣化的特點，這也反映出當時人們對于書法藝術的熱切追求。

四、結語

隨著歷史時代潮流的不斷推進和社會的飛速發展，越來越多的人開始對書法等文化藝術產生濃厚興趣。目前，書法已經逐漸向一種純藝術的表現形式轉變，觀賞性大大增強。當我們步入書法藝術的殿堂，不僅可以感受到我國優秀傳統文化的博大精深，更可以體會到我國書法藝術的變化美。綜上所述，不難看出西周金文在我國書法藝術中占有非常重要的地位，其不僅是西周書法的代表，而且被封為大篆的典范。

本研究認為在西周的不同時期，西周金文書法具有不同的藝術特點，在西周早期，金文書法的藝術特點主要是筆畫收尾尖細、中道厚重，字體形象具有較為濃厚的意味，書寫的風格多樣且樸拙自然。在西周中期，金文書法的筆道逐漸由厚重向勻稱轉變，章法逐漸可依求工，間有肥筆，字體圓潤且纖瘦等。在后期，金文書法的筆畫則更為勻細，肥筆完全消失。但是三個時期也具有共性，即中鋒、圓筆、筆意流暢、線條有力等，一系列特點構成了金文審美的總格調。在掌握西周金文不同時期的藝術特點的同時，若以金文作為取法對象，對篆書的學習和創作也能起到不可替代的作用。由此可見，在學習西周金文書法的過程中，應對不同時期的書法藝術特點進行了解和掌握，方能夠為更好地學習大篆奠定堅實的基礎，更有利于掌握金文獨特的藝術風格、形成個人的筆墨表達。

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